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《高陽(yáng)臺(tái)·宮粉雕痕》吳文英宋詞注釋翻譯賞析
在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？以下是小編為大家收集的《高陽(yáng)臺(tái)·宮粉雕痕》吳文英宋詞注釋翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
作品簡(jiǎn)介
《高陽(yáng)臺(tái)·宮粉雕痕》是南宋吳文英所創(chuàng)作的詞。此詞賦落梅。這篇吊梅詞文實(shí)是包含了作者摯著深沉的感舊追思之情的懷人詠物詞，上片渲染落梅所處的凄清環(huán)境，野水荒灣，古石埋香，曉風(fēng)橫笛，千里關(guān)山，黃昏冷月，讀來(lái)清幽之感，無(wú)可復(fù)加：下片寫(xiě)梅之情，梅之魂。細(xì)雨歸鴻，孤山春寒，啼鳥(niǎo)晴明，葉底清圓．寫(xiě)景空靈無(wú)跡，不可捉摸，使這首詞成為宋朝詠梅詩(shī)中頗有代表性的作品之一。
作品原文
高陽(yáng)臺(tái)·落梅
宮粉雕痕，仙云墮影，無(wú)人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。
壽陽(yáng)空理愁鸞，問(wèn)誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢？細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)限春寒。離魂難倩招清些，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥(niǎo)晴明，葉底清圓。
作品注釋
1、高陽(yáng)臺(tái)：詞牌名，又名《慶春澤》。雙調(diào)一百字，平韻格。
2、宮粉：審中粉黛，借喻梅花。周邦彥《六丑》詞：“夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)”，經(jīng)宮人喻花，與此同。
3、仙云：狀梅花飄落姿影。
4、古石埋香：原指美人死去，鮑照《蕪城賦》：“東都妙姬，南國(guó)麗人，蕙心紈質(zhì)，玉貌絳唇，莫不埋魂幽石，委骨窮塵�！崩钯R《官街鼓》詩(shī)：“漢城黃柳映新簾，柏陵飛燕埋香骨�！贝颂幗栌髀涿�。
5、金沙鎖骨連環(huán)：延州有婦人既絞，有西域胡僧謂此即鎖骨菩薩。眾人開(kāi)墓，見(jiàn)遍身之骨，皆鉤結(jié)為鎖狀。見(jiàn)《續(xù)玄怪錄》。這里指梅花雖落但精魂尚在。
6、南樓句：李白《與李郎中飲聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！惫诺亚小睹坊洹�。
7、庭上二句：林逋《山園小梅》詩(shī)：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，此化用其意，因梅已半落，故云“月冷闌干”，闌干，橫斜錯(cuò)落的樣子。
8、壽陽(yáng)空理愁鸞：壽陽(yáng)公主空對(duì)鏡發(fā)愁。壽陽(yáng)公主，即著梅花妝者。鸞，鏡子。
9、問(wèn)誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢：三國(guó)時(shí)吳人孫和月下舞水晶如意，誤傷鄧夫人頰。太醫(yī)以獺髓雜玉與琥珀合藥敷之，愈后無(wú)瘢痕。見(jiàn)《拾遺記》。此處合前句意謂梅花落盡，無(wú)人調(diào)之為壽陽(yáng)公主補(bǔ)瘢增色。
10、孤山句：孤山在杭州西湖濱，北宋初林逋隱居于此，遍種梅花并養(yǎng)鶴，有“梅妻鶴子”之說(shuō)，后孤山仍以梅花著稱(chēng)。
11、離魂難倩招清些：《楚辭》句法，意即離魂難招得回。些（suō）：語(yǔ)辭。
12、縞衣：白衣。
13、解佩：解下佩帶的飾物。
作品譯文
宮中粉黛凋殘的秀痕，云間仙子飄墜的倩影，淪落在荒野無(wú)人的水灣。古石下埋著她的芳馥，金沙灘葬著她的連環(huán)鎖骨。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》笛曲，只恨曉風(fēng)掠過(guò)關(guān)山千里。梅花飄零過(guò)半，黃昏籠罩了庭院，月光幽冷映照著欄桿。
壽陽(yáng)公主空自愁對(duì)著鸞鏡梳妝打扮。試問(wèn)有誰(shuí)調(diào)勻玉髓，來(lái)悄悄修補(bǔ)香艷的痕斑？瀟瀟細(xì)雨中歸鴻翩翩飛遠(yuǎn)，孤山梅花彌漫著無(wú)限春寒。凄清的離魂呵難以招還，夢(mèng)境里縞衣美人像仙女解佩溪邊。最叫人愁煩，是雨后晴明鳥(niǎo)兒啼叫連連，從葉底傳出的叫聲清脆圓轉(zhuǎn)。
作品鑒賞
此詞賦落梅。宋人對(duì)梅花情有獨(dú)衷，幾乎各家都有吟詠。尤其是建炎以后，詠梅之作更多。吳文英的這首《高陽(yáng)臺(tái)》是其中頗有代表性的作品之一。
這首詞開(kāi)端即寫(xiě)梅花凋謝“宮粉”狀其顏色，“仙云”寫(xiě)其姿質(zhì)，“雕痕”、“墮影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無(wú)人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無(wú)聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)，氛圍淡寒�！肮攀裣�，金沙鎖骨連環(huán)。”二句，上承“雕”、“墮”，再進(jìn)一步渲染，由飄落而埋香，至此已申足題面�！敖鹕虫i骨連環(huán)”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說(shuō)來(lái)補(bǔ)足“埋香”之意。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩(shī)云：“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟�！痹~中用以擬梅花，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)�，謝落后復(fù)歸于清凈的本體，受人敬禮，可謂尊愛(ài)之至，而哀悼之意亦隱于其中。接下來(lái)“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折�！安缓蕖迸c“恨”對(duì)舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》�？梢�(jiàn)，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題。所以陳洵稱(chēng)贊為“是覺(jué)翁（吳文英晚號(hào)覺(jué)翁）神力獨(dú)運(yùn)處”（《海綃說(shuō)詞》）。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中�！鞍腼h零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。梅花既落，而又無(wú)人月下倚闌賞之，故言“月冷闌干”，與下片“孤山無(wú)限春寒”喻意基本相同。下片言“壽陽(yáng)”，言“孤山”，皆用梅花故實(shí)�！短接[》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》中的記載：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也。”“鸞”是“鸞鏡”，為婦女梳妝用鏡。“調(diào)玉髓”、“補(bǔ)香�！�，又用三國(guó)吳孫和鄧夫人的故事。和寵夫人，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫(yī)生說(shuō)用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之，可滅瘢痕，（見(jiàn)唐段成式《酉陽(yáng)雜俎》前集卷八）。這里合壽陽(yáng)公主理妝之事同說(shuō)，以“問(wèn)誰(shuí)”表示已經(jīng)沒(méi)有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖，宋詞人林逋曾于此隱居，植梅養(yǎng)鶴，人稱(chēng)“梅妻鶴子”。此處化用數(shù)典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫(xiě)對(duì)逝而不返的落梅的眷戀，再寫(xiě)落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索�！半x魂”三句，仍與落梅緊緊相扣�！翱c衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng)�！翱c衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最后一韻，從題面申展一層，寫(xiě)花落之后的梅樹(shù)形象。“葉底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿枝”的詞句意，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無(wú)情的蹉跎。
吳文英在蘇州時(shí)曾納一妾，后遣去；居于杭州時(shí)又納一妾，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷，并證以其它詞章，當(dāng)不難看出，這篇吊梅詞文實(shí)是包含了作了摯著深沉的感舊追思之情的懷人詠物詞。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來(lái)，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流，它們從不同的時(shí)空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱(chēng)詠物之作的佳品。
作者簡(jiǎn)介
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
吳文英的語(yǔ)言風(fēng)格
吳文英詞的語(yǔ)文生新奇異。第一是語(yǔ)言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語(yǔ)序和邏輯慣例，與其章法結(jié)構(gòu)一樣，完全憑主觀的心理感受隨意組合。如“飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)”（《高陽(yáng)臺(tái)·豐樂(lè)樓分韻得如字》）和“落絮無(wú)聲春墮淚”（《浣溪沙》）等，都是將主觀情緒與客觀物象直接組合，無(wú)理而奇妙。第二是語(yǔ)言富有強(qiáng)烈的色彩感、裝飾性和象征性。他描摹物態(tài)、體貌、動(dòng)作，很少單獨(dú)使用名詞、動(dòng)詞或形容詞，而總是使用一些情緒化、修飾性、色彩感極強(qiáng)的偏正詞組。如寫(xiě)池水，是“膩漲紅波”（《過(guò)秦樓·芙蓉》）；寫(xiě)云彩，是“倩霞艷錦”（《繞佛閣·贈(zèng)郭季隱》）或“愁云”、“膩云”；寫(xiě)花容，是“腴紅艷麗”（《惜秋華》）、“妖紅斜紫”（《喜遷鶯·同丁基仲過(guò)希道家看牡丹》）；甚至寫(xiě)女性的一顰一笑或一種情緒，也愛(ài)用色彩華麗的字眼來(lái)修飾，如“最賦情、偏在笑紅顰翠”（《三姝媚》），“紅情密”（《宴清都·連理海棠》），“剪紅情，裁綠意”（《祝英臺(tái)近·除夜立春》）。夢(mèng)窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語(yǔ)言風(fēng)格。但雕繪過(guò)甚，時(shí)有堆砌之病、晦澀之失，故不免為后人所詬病。
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