《鶯啼序·殘寒正欺病酒》吳文英宋詞注釋翻譯賞析
此詞寫晚春游湖感懷，追憶往昔湖上與情人遇合的歡悅和別離的悲傷，對(duì)已故情人表示沉痛的悼念，也寄寓了對(duì)自己長(zhǎng)期孤身漂泊的不幸身世的感慨。全詞以大開大闔之筆，集中而形象地表現(xiàn)了傷春惜別之情，在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出時(shí)空交錯(cuò)的特點(diǎn)。小編帶來的《鶯啼序·殘寒正欺病酒》吳文英宋詞注釋翻譯賞析。
作品簡(jiǎn)介
《鶯啼序·殘寒正欺病酒》是南宋詞人吳文英創(chuàng)作的一首詞，此詞是春晚感懷傷離悼亡之作。這首詞借暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情；通過敘述當(dāng)年和情人游西湖的艷遇歡情，重游湖上而物是人非，抒發(fā)對(duì)死者的無限哀悼。此詞不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。
作品原文
鶯啼序·春晚感懷
殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
作品注釋
1、鶯啼序：詞牌名，又名《豐樂樓》。此調(diào)始見吳文英詞。四疊，二百四十字，為詞牌中字?jǐn)?shù)最多的一個(gè)�！对~譜》以吳文英《鶯啼序·殘寒正欺病酒》詞為正體。第一段八句四十九字，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韻。第一段第二句是上一、下四句式，諸領(lǐng)格字宜用去聲。此詞在《宋六十名家詞》中又題作“春晚感懷”�！案袘选�，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。
2、病酒：飲酒過量而不適。
3、沉香：沉香，亦名“水沉香”。心材為熏香料�！侗静菥V目·木部一》云“木之心節(jié)，置水則沉，故名沉水，亦曰水沉。半沉者為棧香，不沉者為黃熟香”。
4、遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮�！毖�，時(shí)間長(zhǎng)。
5、冉冉（rǎn）：①慢慢；漸漸。②柔媚美好貌。
6、吳宮：指南宋都城的宮苑。南宋都城臨安在五代時(shí)為吳越國(guó)都，并曾在鳳凰山一帶建有王宮，南宋時(shí)擴(kuò)為行宮。
7、羈情：離情。
8、嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。
9、溯紅：隱用紅葉題詩(shī)典故。據(jù)《云溪友議》：唐時(shí)有宮女題詩(shī)于紅葉上，詩(shī)云：“柳樹何太急，深宮竟日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間�！奔t葉順御溝流出，被人撿到而結(jié)成佳偶。
10、仙溪：指桃源。用劉晨、阮肇到天臺(tái)山采藥迷路遇到兩位仙女的故事。這里指女子所住的地方。據(jù)劉義慶《幽明錄》記載，東漢永平年間，浙江剡縣人劉晨、阮肇到天臺(tái)山采藥迷路遇到兩位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孫已過七代。后來兩人重到天臺(tái)山尋找仙女，已杳然無跡。
11、錦兒：錢搪名妓楊愛愛的侍女，此處是泛指。
12、斷紅：眼淚。
13、金縷：指《金縷曲》。此指杜秋娘所唱之《金縷衣》，其辭曰：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。”
14、幽蘭：蘭花。
15、杜若：水邊一種香草。
16、六橋：指西湖外湖堤橋。外湖六橋，乃蘇軾所建，名昭波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹。
17、瘞玉埋香：指伊人亡故。瘞，音亦，掩埋、埋葬。
18、桃根渡：即桃葉渡。在南京秦淮河與青溪合流處。傳說東晉王獻(xiàn)之有愛妾名桃葉，獻(xiàn)之常在此迎送桃葉，并作《桃葉歌》，因名其地為桃葉渡。此指送別情人之處。
19、危：高。
20、苧：音注，苧麻，此處喻指白色。
21、暗點(diǎn)檢：默默地翻檢舊日的物品。點(diǎn)檢，翻檢，一樣一樣地檢查，指檢點(diǎn)舊物。
22、鮫綃：傳說鮫人織綃，極薄，后以泛指薄紗。鮫音交，傳說居海之人，墜淚成珠。
23、亸（duǒ）鳳：垂翅之鳳。亸，①下垂，②拋棄。
24、破鸞慵舞：意謂自己有如孤鸞，懶于在破鏡前歌舞。破鸞，破鏡。慵：音雍，懶。
25、遼海：泛指遼河流域以東至海地區(qū)。這里借指大海。
26、傷心千里江南：用屈原《招魂》“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南”句意。表示對(duì)死去情人的哀悼。
作品譯文
暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發(fā)冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。遲來的燕子飛進(jìn)西城，似乎在訴說著春天的風(fēng)光已衰暮。畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節(jié)的繁華就這樣過去了，看著暗煙繚繞著吳國(guó)宮殿中的樹木，我的心中有千萬縷羈思旅情，恰似隨風(fēng)游蕩，化作了柳絮輕揚(yáng)飄浮。
我曾經(jīng)有十年的生活在西湖，依傍著柳樹系上我的馬匹，追隨著芳?jí)m香霧。沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進(jìn)入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來情書，把一懷芳心暗暗傾訴。在溫馨幽密的銀屏深處，有過多少快樂和歡娛，可惜春長(zhǎng)夢(mèng)短，歡樂的時(shí)光何其短促。你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的`湖堤昏瞑空寂，夕陽中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。
幽蘭轉(zhuǎn)眼間就已經(jīng)老去了，新生的杜若散發(fā)著香氣。我在這異地的水鄉(xiāng)漂泊羈旅。分別后我也曾訪過六橋故地，卻再也得不到關(guān)于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無情的風(fēng)風(fēng)雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠(yuǎn)山，見到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。江面上倒映著點(diǎn)點(diǎn)漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當(dāng)年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。你住過的妝樓依然如往昔，分手時(shí)我曾在敗壁題寫詩(shī)句，和著淚水的墨痕已經(jīng)蒙上了灰塵，字跡也已經(jīng)變得慘淡而又模糊。
登上高高的亭樓我凝神騁目，只見一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經(jīng)雪白如苧的鬢發(fā)。我默默地翻檢著舊日的物品。你留下的絲帕上，還帶著離別時(shí)的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。我要把滿心的悲傷痛恨寫成長(zhǎng)長(zhǎng)的情書，但見藍(lán)天大海上沉沒鴻雁的身影，有誰來為我傳達(dá)相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨(dú)自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽見了我哀怨的詞章如泣如訴？
創(chuàng)作背景
據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾�！薄耳L啼序·殘寒正欺病酒》 創(chuàng)作于寶佑年初，是為悼念亡妾而做的一首詞。吳文英在杭州曾有一妾已亡，寶佑年初來到杭州，見物睹景�；貞涹E生，故有是作。
作品鑒賞
《鶯啼序》是詞中最長(zhǎng)的詞調(diào)，全詞有240個(gè)字，始見于《夢(mèng)窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞�？梢姟耳L啼序》實(shí)為夢(mèng)窗之首創(chuàng)，顯示出作者的卓絕才力，具有獨(dú)特的價(jià)值。這首詞集中地表現(xiàn)了夢(mèng)窗的傷春傷別之情，在結(jié)構(gòu)上也體現(xiàn)出其詞時(shí)空交錯(cuò)的顯著特點(diǎn)。全詞分為四段。
第一段，寫現(xiàn)實(shí)，作者在愛妾死后，猶自在蘇州傷春。語氣舒緩，意境深長(zhǎng)。作者將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫。時(shí)值春暮時(shí)節(jié)，殘寒病酒，“天時(shí)人事日相催”（杜甫《小至》）。開頭第一句，已將典型環(huán)境中典型情緒寫出，并以此籠罩全篇，寓剛于柔。作者閉門不出，但燕子飛來喚他出游，好像在說，春天已快過去了。于是“駕言出游，以寫我憂”。作者在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚(yáng)起來。羈情化為輕絮，隨風(fēng)飄蕩，正如此時(shí)作者的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知?dú)w于何處。詞的承接處大都在前段之末或后段之前，多數(shù)用領(lǐng)字或虛字作轉(zhuǎn)換。吳文英的詞，則往往用實(shí)句作承轉(zhuǎn)，不大用領(lǐng)字。這就是所謂“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，是作者與其他詞人不同的地方。何謂“潛氣”？就是人的內(nèi)心深處日積月累而形成的潛意識(shí)，它具有深微幽隱而非表達(dá)出來不可的情感力量。少用領(lǐng)字，增加了理解上的難度�！皾摎鈨�(nèi)轉(zhuǎn)”，只要發(fā)現(xiàn)貫穿詞中的情感線索，其義自現(xiàn)。耐人尋味正是夢(mèng)窗詞的獨(dú)特價(jià)值之一。作者寫到這里，其情愫就像輕絮一樣隨風(fēng)游蕩，隨風(fēng)展開；而下面三段所寫內(nèi)容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江云·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時(shí)間是清明時(shí)分，地點(diǎn)是西湖，作者開始是騎馬，后來“傍柳系馬”，轉(zhuǎn)入水路，通過婢女傳書暗通情意�！耙秀y屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時(shí)悲喜交集之狀�！按簩拤�(mèng)窄”是說春色無邊而歡事無多：“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句，進(jìn)一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫別后情事�！坝奶m旋老”三句突接，跳接，因這里和上片結(jié)處，實(shí)際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉(xiāng)。這既與“十載西湖”相應(yīng)，又喚起了傷春傷別之情。正是通過這種反復(fù)吟詠，將傷春傷別之情抒發(fā)得淋漓盡致。于是從別后重尋舊地時(shí)展開想象，回首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景�！皠e后訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫“林花謝了春江”，然后寫“瘞玉埋香”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯(lián)系在一起，所以這句是風(fēng)景和人事兼道。于是逆溯上去，追敘初遇�！伴L(zhǎng)波妒盼”至“記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡”，這是倒裝句，應(yīng)該是：“記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡”，“長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當(dāng)時(shí)艷遇，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠(yuǎn)山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時(shí)又念此情。這幾句相對(duì)于第二段亦是再次吟詠，當(dāng)時(shí)在西湖上偷傳情意以及后來的歡愛再次呈現(xiàn)在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現(xiàn)出創(chuàng)作之理也不同，這次抒寫已經(jīng)有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對(duì)逝者的憑吊之情。感情深沉，意境開闊。因伊人已逝去，作者對(duì)她的悼念，歷經(jīng)歲經(jīng)年。但“此恨綿綿無絕期”。作者在更長(zhǎng)的時(shí)間中，更為廣闊的空間內(nèi)，極目傷心，繼續(xù)抒寫他胸中的無限悲痛之情�！拔Ｍね麡O，草色天涯，嘆鬢侵半苧”所見之景已侵染上作者的傷痛�！耙笄诖龑懀瑫虚L(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過雁”所寫之信亦是充滿遺恨。是“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑吊的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點(diǎn)檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，亸風(fēng)（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”�！胞[鏡與花枝，此情誰得知？”鏡臺(tái)上飾物鳳翅已下垂，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無從團(tuán)聚。
作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反復(fù)詠嘆，層層深入。另外，從中國(guó)古代文學(xué)比興寄托的傳統(tǒng)來看，艷情多和身世之感交織聯(lián)系在一起，夢(mèng)窗此詞寫愛情，但亦可從中領(lǐng)略其身世的哀嘆。
詞牌簡(jiǎn)介
鶯啼序，詞牌名之一。此調(diào)始見吳文英詞。四疊，二百四十字，為詞牌中字?jǐn)?shù)最多的一個(gè)。《詞譜》以吳氏“殘寒正欺病酒”詞為正體。第一段八句四十九字，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韻。又名《豐樂樓》。
作者簡(jiǎn)介
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
白話譯文
我飲下過量的酒，正獨(dú)自郁悶，春日的余寒又偏偏沁人肌骨，我在屋里燃起沉香，緊緊關(guān)上雕繪的門戶。遲來的燕子飛進(jìn)西城我的住處，相對(duì)細(xì)語，呢喃不停，仿佛在嘆息春天即將結(jié)束。清明過后，我乘著畫船在西湖中漫游，遠(yuǎn)山晴煙繚繞，宮館臺(tái)苑掩映著濃深的綠樹。我回憶起這些年客居京城的情形，心中千萬縷客思離愁，跟隨春風(fēng)飄拂，化為輕飏的柳絮，飛到遼遠(yuǎn)縹緲的去處。
我曾在京華長(zhǎng)久留駐，度過十個(gè)快樂的年頭，常常系馬湖濱柳樹，追尋湖上柔媚的風(fēng)光，縱情游賞秀美的西湖。我乘著小船沿著紅花夾岸的小溪逆流而上，漸漸地走向通往仙境的道路。你叫侍兒遞簡(jiǎn)傳書，把一懷柔情暗暗傾訴。在溫馨的銀屏深處，有過多少難以言說的安慰和歡樂，可惜春長(zhǎng)夢(mèng)短，聚會(huì)的時(shí)日何其倉(cāng)促，濕透了歌扇和繡金衣服。暮色里游人散盡，堤岸空空，夕照中金波蕩漾的西湖，那清麗風(fēng)光都給了沙鷗白鷺。
幽蘭轉(zhuǎn)眼間就已老去，汀洲上新生的杜若散著香氣，歲月匆匆流逝，我依舊在水鄉(xiāng)漂泊羈旅。自離別后，我曾經(jīng)尋訪六橋故地，卻始終得不到你的信息。原來的鮮花已經(jīng)枯萎，以前的歡會(huì)已成陳跡。多少無情風(fēng)雨苦苦摧折你，你就像香艷珍奇的花朵，才開不久便永遠(yuǎn)凋落成泥。波面倒映著閃閃漁燈，我在春江獨(dú)自宿息，這清澈的流水，沒有你含情的眼睛明麗，那蒼翠蔥郁的遠(yuǎn)山，不如你彎彎的雙眉秀異，但是，那美目和秀眉如今又在哪里？當(dāng)年渡口送別的情景，清楚地留在記憶里，你住過的妝樓似乎一如往昔，我卻無處將你尋覓。分手時(shí)我曾在敗壁題寫詩(shī)句，和著淚水的墨痕已蒙上塵土，字跡慘淡，模糊依稀。
我登上高亭極目遙望，看見芳草染綠天邊道路，嘆一半鬢發(fā)已雪白如芋。我默默地翻撿舊物，你留下的絲帕，還沾帶著斑斑淚痕、點(diǎn)點(diǎn)香唾。你留下的鳳釵上，那垂下羽翼的孤鳳仿佛迷失了歸路；你留下的鸞鏡已破，上邊孤獨(dú)的鸞鳥仿佛懶得再飛舞。我滿懷深情，打算把心中的綿綿離恨寫成書信，但鴻雁飛過藍(lán)天沉入大海深處，有誰來為我傳達(dá)情愫？我只好把徒然的相思和愁苦，彈進(jìn)無限哀怨的箏曲。千里江南處處觸景傷心，你的靈魂是否就在近處，可聽見我哀怨的箏曲如泣如訴？
簡(jiǎn)介
《鶯啼序·殘寒正欺病酒》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的一首詞。此詞為晚春感懷傷離悼亡之作，通過敘述當(dāng)年與情人游西湖的艷遇歡情，重游湖上而物是人非，抒發(fā)長(zhǎng)期孤身漂泊的羈旅之感和對(duì)情人的無限哀悼之意，不僅形象地反映出與情人邂逅相遇及生離死別之情思，字里行間還透露出造成這愛情悲劇的社會(huì)因素。詞分四段：第一段寫春景和春愁，第二段寫杭州往事，第三段寫別后情事，第四段寫悲哀和懷悼。全詞將美人遲暮、傷春惜別的情感娓娓道來，反復(fù)詠嘆，層層深入，藝術(shù)化地展示了古人詩(shī)詞中所精心刻畫的優(yōu)雅傷感，文有虛實(shí)，筆兼奇正，疏密有度，回環(huán)相生，充分體現(xiàn)了夢(mèng)窗詞的“密麗”特色。
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