滿庭芳賞梅秦觀
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。你所見過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編幫大家整理的滿庭芳賞梅秦觀，歡迎大家分享。
滿庭芳(賞梅)
秦觀
庭院余寒，簾櫳清曉，東風(fēng)初破丹苞。相逢未識(shí)，錯(cuò)認(rèn)是夭桃。休道寒香波較晚，芳叢里、便覺(jué)孤高。憑闌久，巡檐索笑，冷蕊向青袍。
揚(yáng)州，春興動(dòng)，主人情重，招集吟豪。信冰姿瀟灑，趣在風(fēng)騷。脈脈此情誰(shuí)會(huì)，和羹事、且付香醪。歸來(lái)后，湖頭月淡，佇立看煙濤。
【翻譯】
庭院餘寒，簾櫳清曉，東風(fēng)初破丹苞。相逢未識(shí)，錯(cuò)認(rèn)是夭桃。休道寒香波較晚，芳叢裡、便覺(jué)孤高。憑闌久，巡簷索笑，冷蕊向青袍。
揚(yáng)州，春興動(dòng)，主人情重，招集吟豪。信冰姿瀟灑，趣在風(fēng)騷。脈脈此情誰(shuí)會(huì)，和羹事、且付香醪。歸來(lái)後，湖頭月淡，佇立看煙濤。
【作者介紹】
秦觀(1049-1100)字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士。揚(yáng)州高郵(今江蘇高郵市)人。北宋詞人，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱“蘇門四學(xué)士”。元豐八年(1085年)進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐初蘇軾薦為秘書省正字，兼國(guó)史院編修官。哲宗時(shí)“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)為“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《滿庭芳》(山抹微云)等。有《淮海集》。
拓展閱讀
《滿庭芳.紅蓼花繁》
紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡楚江清。獨(dú)棹孤篷小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀。金鉤細(xì)，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí)橫短笛，清風(fēng)皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰(shuí)聽?江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。
【賞析】
詞作上片如一幅清江月夜獨(dú)釣圖：蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來(lái)。作者選取了三種最能表現(xiàn)秋江夜色的典型景物，通過(guò)設(shè)色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。這是寫地上所見。
接著再對(duì)秋夜江天作大筆的渲染�！办V天空闊，云淡楚江清”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處其間(這正所以成其為秋景)，卻并不怎樣令人感慨興悲。開頭五句全是寫景，似乎完全不夾雜人的感情，但“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，秦觀所作的這種景語(yǔ)，與他所要抒發(fā)的感情水乳交融，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨(dú)棹孤篷小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀”轉(zhuǎn)入情事的抒寫。小艇、孤篷，又是獨(dú)棹——船上只有自己一個(gè)人。這樣景況應(yīng)該說(shuō)夠寂寞了吧。可是這位獨(dú)棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過(guò)煙霧迷離的沙岸小洲。這里詞人通過(guò)表達(dá)特定情境的“獨(dú)”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫得曳生姿，而且充分表達(dá)出此刻他的生活情趣。
不知什么時(shí)候，他的“孤篷小艇”停了下來(lái)，接著道“金鉤細(xì)，細(xì)綸慢卷，牽動(dòng)一潭星”。他垂釣江中，懸著細(xì)鉤的絲線，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來(lái)了�！奥怼�，表明垂釣時(shí)的閑裕，與“悠悠過(guò)”綰合。而收卷釣絲后泛起水面漣漪，向外擴(kuò)展，使一派水面上倒映的星光動(dòng)蕩不已，十分美妙。秦觀《臨江仙》詞里也有“微波澄不動(dòng)，冷浸一天星”之句，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定，秋水澄藍(lán)，水不動(dòng)，星亦不動(dòng)，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂釣，“牽動(dòng)一潭星”的以動(dòng)寫靜，各擅其妙，可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現(xiàn)出泛江垂釣者的悠然自得情趣。
過(guò)片三句是上片結(jié)尾三句情事的繼續(xù)，只不過(guò)不再是垂釣，而是吹笛了�！皶r(shí)時(shí)橫短笛”，看來(lái)當(dāng)天夜晚，當(dāng)小船悠悠地水面漂動(dòng)時(shí)，當(dāng)“絲綸慢卷”后，他曾不止一次地吹過(guò)短笛。寂寞秋江之上，當(dāng)他吹笛發(fā)出悠揚(yáng)之聲的時(shí)候，他覺(jué)得陪伴著自己的有“清風(fēng)皓月”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區(qū)別，物我一體。這幾句，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來(lái)下面似達(dá)觀似郁結(jié)的一句：“任人笑生涯，泛梗飄萍�！鼻赜^早年一度漫游，過(guò)的是“泛梗飄萍”的生涯。不過(guò)詞人說(shuō)“任人笑”，表明自己并不在乎;不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因?yàn)閷?duì)于世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會(huì)去聽了，正所謂“塵勞事有耳誰(shuí)聽”。
最后三句，“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，直到天明。秋江風(fēng)靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，盡管太陽(yáng)高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。
全詞先寫景，后寫人，寫景則著意描寫特殊環(huán)境，寫人則著重描寫個(gè)性形象。如此層層寫來(lái)，精心點(diǎn)染，細(xì)致描繪，一個(gè)特殊環(huán)境中富有個(gè)性的人物形象，一幅生動(dòng)的楚江月夜獨(dú)釣而又獨(dú)飲醉臥的畫面，清楚地呈現(xiàn)讀者面前，從而使人們感受到詞人看似然、坦然，實(shí)際上郁積著不平和憤懣的心情。
秦觀的.藝術(shù)成就
藝術(shù)成就
秦少游是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但是，長(zhǎng)期以來(lái)，人們?cè)谡劦角厣儆螘r(shí)，習(xí)慣上總是把他與婉約詞聯(lián)系在一起，卻較少提及他的詩(shī)，更少論及他的文。其實(shí)，在秦少游現(xiàn)存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩(shī)有十四卷430多首，文則達(dá)三十卷共250多篇，詩(shī)文相加，其篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)詞若干倍。當(dāng)然，評(píng)價(jià)一個(gè)作家的成就不能只看作品數(shù)量而不看質(zhì)量，有的作家存世雖只有一部（篇）作品，但其影響巨大，在文學(xué)史上的地位卻是無(wú)可撼動(dòng)的。盡管如此，要?dú)v史而客觀地評(píng)價(jià)秦少游在文學(xué)史上的貢獻(xiàn)與地位，如果只論其詞，而不論其詩(shī)其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評(píng)不出一個(gè)完整的秦少游。
緊扣現(xiàn)實(shí)，不尚空談
秦少游的策論共有50篇，其中進(jìn)策30篇，進(jìn)論20篇。認(rèn)真分析這些策論的內(nèi)容就可以發(fā)現(xiàn)，這些文章大都能緊扣當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，較少作書生之空談。這一方面與當(dāng)時(shí)制科之文的要求有關(guān)，一方面也與其業(yè)師蘇東坡的鼓勵(lì)與點(diǎn)撥有關(guān)。蘇東坡是唐宋八大家之一，其散文創(chuàng)作的成就頗高，他的鼓勵(lì)與點(diǎn)撥當(dāng)然是經(jīng)驗(yàn)之談。
引古證今，說(shuō)理透徹
策論是古代的一種特有文體，相當(dāng)于現(xiàn)代的政論文，是臣向君提出的有關(guān)國(guó)事、朝政的意見和建議。它的閱讀對(duì)象主要是帝王，因而在寫作上不能長(zhǎng)篇大論地泛泛而談，篇幅要短，立論要明，論據(jù)要足，說(shuō)理要透。既要注意一事一議、深入淺出，更要注意言而有理，言而有據(jù)，言而有序。統(tǒng)觀秦少游所寫的策論，基本上達(dá)到了以上幾點(diǎn)要求，特別在引古證今、說(shuō)理透徹方面更是無(wú)懈可擊。
結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、章法井然
熙寧四年，宋神宗采納王安石的建議，改革科舉法，“罷詩(shī)賦及明經(jīng)諸科，專以經(jīng)義、論策試士”。為了應(yīng)舉，秦少游在策論的寫作上下了不少功夫，他對(duì)策論寫作的重視甚至超過(guò)詩(shī)詞賦。他曾說(shuō)“作賦何用好文章，只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文，非可同日語(yǔ)也�！� 正因?yàn)槿绱�，秦少游的策論無(wú)論長(zhǎng)短都非常注意謀篇布局，注意結(jié)構(gòu)和章法的變化。
鋪陳排比，氣足神完
先秦諸子百家的散文和后來(lái)唐宋八大家的散文大都講究運(yùn)用“整句”鋪陳排比，讓人讀起來(lái)感到有一股氣勢(shì)撲面而來(lái)，很有震撼力。秦少游在飽讀大量經(jīng)典散文的過(guò)程中，對(duì)散文中如何運(yùn)用鋪陳排比心領(lǐng)神會(huì)，加之他青少年時(shí)也寫過(guò)《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見虜賦》《和淵明歸去來(lái)辭》等，特別是為紀(jì)念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識(shí)，認(rèn)為這篇賦“雄辭雜今古，中有屈宋姿”。他把賦中運(yùn)用得駕輕就熟的鋪陳排比又運(yùn)用到策論中來(lái)，就使文章更加氣足神完。綜上所述，秦少游的策論立論高遠(yuǎn)、說(shuō)理透徹、章法嚴(yán)緊、文筆犀利，有一種特有的藝術(shù)張力，完全可以用“辭華而氣古，事備而意高”來(lái)一言以概括之。
其實(shí)，對(duì)秦少游策論的評(píng)價(jià)，無(wú)論是古代還是現(xiàn)代都是很高的。宋代吳曾《能改齋漫錄》：“……至于議論文字，今日乃付之少游及晁、張、無(wú)己……”。蘇東坡《辨賈易彈奏待罪札子》：“秦觀自少年從臣學(xué)文，詞采絢發(fā)，議論鋒起，臣實(shí)愛(ài)重其人。”清代梁章冉《捫虱新話》：“……少游文學(xué)西漢，所進(jìn)策論，頗苦刻露，不甚含蓄。若比東坡，不覺(jué)望洋而嘆，然亦自成一家。”現(xiàn)代著名學(xué)者朱東潤(rùn)則說(shuō)：“予于少游之書，尤喜讀進(jìn)策三十篇，觀其所得，導(dǎo)源東波，所見益卓。其論選舉與役法者，皆深造而有得，不為世俗之言。”
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