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老舍短篇小說(shuō)《開(kāi)市大吉》的敘事技巧
導(dǎo)語(yǔ)：老舍的短篇小說(shuō)《開(kāi)市大吉》所采用的敘事視角、反諷性干預(yù)、幽默詼諧的敘事技巧，大大豐 富了作品的內(nèi)涵。
老舍的《開(kāi)市大吉》是典型的幽默短篇小說(shuō)， 講述了一群江湖騙子如何開(kāi)醫(yī)院行騙的故事，全篇 不足四千字，但結(jié)構(gòu)緊湊，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，蘊(yùn)涵深刻。 小說(shuō)在時(shí)間上、空間上、事實(shí)上是完美的一個(gè)片 段，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)出社會(huì)的一角。正如老舍自己 所說(shuō)：“短篇小說(shuō)是后起的文藝，最需要技巧，它 差不多是仗著技巧而獨(dú)立的一個(gè)體裁。”所謂技 巧，事實(shí)上是作家的靈感形式，也是作家的個(gè)性的 形式。在小說(shuō)中，技巧主要體現(xiàn)在敘事方面�！堕_(kāi) 市大吉》所采取的敘事視角和敘事技巧，幽默風(fēng)趣 寓傾向于敘事中，鑄成了小說(shuō)尖銳深刻的批判力量 和形成了豐富的審美內(nèi)涵。本文僅從三個(gè)方面探討 《開(kāi)市大吉》的敘事技巧。
一、第一人稱的敘述視角，巧于暴露
《開(kāi)市大吉》敘事者的“我”的第一人稱選擇 使得講述具有真實(shí)親切的格調(diào)，便于主觀抒情。小 說(shuō)本身就是講故事，“老舍的講述口吻特濃……莊 諧并舉的概述與判斷語(yǔ)的大量夾雜，是老舍敘述的 特征。”老舍是用講故事的方式來(lái)思維的，而故 事的敘述視角直接影響著讀者對(duì)于故事的理解。第 一人稱的敘述者這是老舍短篇小說(shuō)經(jīng)常采用的，第 一人稱內(nèi)聚焦敘事是作者的有意選擇，便于敘述事 件，表達(dá)人物心曲。小說(shuō)只是作為焦點(diǎn)人物的敘事 者一個(gè)人應(yīng)該提供的信息。一切敘述都限制在這一 作為焦點(diǎn)人物的敘述者的視野之內(nèi)，敘述者講述、 評(píng)論、交流的作用在作品中明顯地顯示出來(lái)。這樣 的敘述視角從不同的層面把世態(tài)人情暴露出來(lái)。
《開(kāi)市大吉》采用第一人稱的敘述視角，巧于 自我暴露。敘事者和故事中的一個(gè)人物“我”合二 為一，以“我”的視點(diǎn)進(jìn)行觀察、敘述、評(píng)點(diǎn)，可 以自由地深入到他自己的內(nèi)心世界中，或者披露自 己內(nèi)心的隱秘，或者傳達(dá)自己的感受，或者顯示自 己對(duì)人、對(duì)物的種種看法。人物內(nèi)心得到充分的展 現(xiàn)。以“我”的第一人稱出現(xiàn)的敘述者，故事的講 述人是權(quán)威的敘述者，講述者是故事的參與者，他 和人物知道得一樣多。人物敘述自己的事情，自然 而然帶有一種特殊的親切感和真實(shí)感，只要他愿意 就可以坦露內(nèi)心深處隱秘的東西，即使他的話有些 夸張或自謙，讀者也會(huì)把這當(dāng)作他性格的外向，便于 揭示主人公自己的內(nèi)心世界。本篇采用不同尋常的 開(kāi)頭，先聲奪人，用一句話介紹“我，老王，和老邱，湊 了點(diǎn)錢，開(kāi)了個(gè)小醫(yī)院”加以概括，然后慢慢展開(kāi)，老 王夫人作護(hù)士主任，老邱岳父是庶務(wù)兼會(huì)計(jì)，還介紹 了如何防范老邱和他的岳父，雖然他是個(gè)專業(yè)醫(yī)生。 四人分了四個(gè)科，“我”治內(nèi)科，老王花柳，老邱專門 痔瘺兼外科，王太太看護(hù)士主任兼產(chǎn)科，和著“我們” 一共有四科的實(shí)力。同盟軍組成后就開(kāi)始八仙過(guò)海， 各顯其能。先造聲勢(shì)，醫(yī)院辦得好不如廣告做得好， “我們”投資廣告在大小報(bào)紙上登了一個(gè)半月。院圖 中三層大樓是轉(zhuǎn)運(yùn)公司的，“我們”只有六間小平房。 至此，醫(yī)院的“實(shí)力”已經(jīng)暴露出來(lái)了。先前敘述給人 一種神圣的感覺(jué)，覺(jué)得這是一個(gè)治病救人的職業(yè)，并 希望他們成功。讀到這兒，讀者不難發(fā)現(xiàn)醫(yī)院開(kāi)得荒 唐。進(jìn)而“我們”的卑劣荒唐、貪婪無(wú)恥暴露無(wú)遺，作 品的批判力量也就逐漸顯示了威力。
第一人稱的敘述視角，展現(xiàn)社會(huì)的眾生相。通 過(guò)“我”與老王等人合伙開(kāi)醫(yī)院的故事，講述了患 上花柳病的軍官荒淫腐化至極，上過(guò)二十多次醫(yī) 院，老是不等病完全好了便又接著去逛妓院，就連 治病也喜歡有美色(女看護(hù))在左右陪著，王太太 的小胖指點(diǎn)得淫蕩成性的他一個(gè)勁地說(shuō)“得勁!得 勁!得勁!”哪管扎得是茶水還是六○六;足智多 謀的老王一句“花柳根本就不算病，自要勤扎點(diǎn)六 ○六”說(shuō)得軍官非常舒服。諱疾忌醫(yī)的闊老太太愚 昧無(wú)知，養(yǎng)尊處優(yōu)，對(duì)當(dāng)?shù)刈畲笞詈玫尼t(yī)院破口大 罵，就是因?yàn)樵谀抢锼荒転樗麨�，愚蠢任性�?她有胃病還要滿足口腹之欲;“我”圓滑世故，順 著老太太的心思咒罵東生醫(yī)院，并且投其所好， “愛(ài)吃什么吃什么”，愛(ài)怎么樣就怎么樣，只要 “我”能夠撈到錢。不知內(nèi)情的小胖子走進(jìn)醫(yī)院只 能任人宰割……“我們”幾個(gè)合伙人既互相勾結(jié)又 互相防范，騙取錢財(cái)?shù)挠贯t(yī)在荒謬的患者的幫助下 終于開(kāi)市大吉了。通過(guò)“我”的敘述，最終使一 群生活在昏聵社會(huì)的跳梁小丑展現(xiàn)在讀者面前。
第一人稱的敘述視角，揭示社會(huì)的動(dòng)蕩與腐 化。開(kāi)市大吉后，同仁們坐到一起商量事業(yè)發(fā)展大 計(jì)，決定乘勝擴(kuò)大戰(zhàn)果，添設(shè)打胎和戒煙。老王主 張暗中宣傳檢查身體，只要交五元錢，哪怕是預(yù)備 好棺材的人也把體檢表寫得好好的。每個(gè)人的本事 都發(fā)展到了極致。老邱的丈人擬的“仁心仁術(shù)”牌 匾具有莫大的嘲諷，他們將以此繼續(xù)詐騙。王太太 更會(huì)想省錢的辦法，借著門口有過(guò)娶媳婦的樂(lè)隊(duì)吹 打的時(shí)候掛匾。“到底婦女的心細(xì)，老王特別顯著 驕傲”。結(jié)尾合謀的場(chǎng)面勾畫了一幅群丑圖。非法 行醫(yī)無(wú)人監(jiān)管的現(xiàn)象透視出社會(huì)的腐敗和動(dòng)亂，正 是這樣的社會(huì)給了這群庸醫(yī)以行騙的機(jī)會(huì)。
二、運(yùn)用反諷性干預(yù)，營(yíng)構(gòu)出引而不發(fā)的內(nèi)在張力
小說(shuō)的敘述技巧本身就是作者控制讀者的手 段，它涉及到作者希望讀者看到什么和怎么看的問(wèn) 題�！堕_(kāi)市大吉》運(yùn)用能調(diào)動(dòng)讀者思考的敘事者逆 向干預(yù)，即反諷性的干預(yù)。這種干預(yù)是敘述者聲 音的重要表征。“我”一邊敘述描寫對(duì)象，一邊以 敘述者的身份介入到對(duì)人物及事件的帶有個(gè)性化的 主觀評(píng)價(jià)中。敘述語(yǔ)言非常簡(jiǎn)潔富有彈性，活潑又 有韻味，增強(qiáng)事件本身的荒謬性。敘述者表面很客 觀敘述，但情節(jié)和細(xì)節(jié)的選擇與排列明確暗示了小 說(shuō)作者否定的感情，有時(shí)即使是贊揚(yáng)的語(yǔ)句，讀者 也能體會(huì)出敘述表層語(yǔ)義里的深層批評(píng)意味。老lf 和“我”這樣的“地道的二五八”開(kāi)張，老邱眼紅 了，“老邱把刀子沾了多少回消毒水，一個(gè)割痔瘡 的也沒(méi)來(lái)!”“老王和我總算開(kāi)了張，老邱可有點(diǎn) 掛不住了。他手里老拿著刀子。我都直躲他，恐怕 他拿我試試手。”敘述都竭盡夸張之能事，但又不 失事物本質(zhì)真實(shí)。終于來(lái)了四十多歲的胖子割痔 瘡，三言兩語(yǔ)刀子便下了去，乘人之危敲詐。對(duì)老 邱的做法進(jìn)行調(diào)侃，作道德評(píng)判，老邱是個(gè)內(nèi)行， 在利欲熏心的情況下卻做出了令人發(fā)笑的事情，與 其說(shuō)他手術(shù)做得漂亮不如說(shuō)他敲詐得漂亮。三下五 除二就弄了五十塊錢，“我在一旁，暗伸大指，真 有老邱的!拿住了往下敲，是個(gè)辦法!”這與先前的 一句“我佩服他這種精神”一樣機(jī)智幽默，譏諷入 理。敘述者似乎默認(rèn)了老邱的成功，但讀者會(huì)流露 出默契的會(huì)心的微笑，起到了調(diào)動(dòng)讀者的判斷能力 的作用。這種敘述不僅增強(qiáng)了諷刺力度，而且增強(qiáng) 喜劇效果，調(diào)侃的敘述中包含著批判，敘述者在情 感上與“我們”對(duì)立。作為體現(xiàn)作者某種觀念的敘 事者“我”基本上是一個(gè)可靠的敘述者，他與隱含 作者的觀念一致。在一定程度上體現(xiàn)出隱含作者和 作者的觀念，成為他們的傳聲筒。通過(guò)“我”的敘 述，作者的聲音也介入到敘述中并與之水乳交融， 毫不矯情。這種敘述方式使讀者傾向于接受敘事者 傳遞的信息和思想。反諷性干預(yù)的運(yùn)用在講述中穿 插自如的評(píng)論實(shí)現(xiàn)了與讀者的溝通和交流，由此達(dá) 到敘述者與讀者的交流后的共鳴。
反諷性干預(yù)帶給小說(shuō)更寬闊的解讀空間。小說(shuō) 開(kāi)頭給人以嚴(yán)肅的敘事印象，接著卻通過(guò)錯(cuò)位的夸 張、舉例揭露并諷刺，“我們”的行為把神圣的治 病救人歪曲了，“我們”不是救命的而是要命的。 可敘述者卻把荒唐的事情敘述得一本正經(jīng)，令人啼 笑皆非。引人注目的反諷在字里行間流露出來(lái)。大 眾醫(yī)院的名字起得好，辦什么賺錢的事，在這個(gè)年 月，就是別忘了“大眾”。“不賺大眾的錢，賺誰(shuí) 的?這不是真情實(shí)理嗎?自然在廣告上我們沒(méi)這么 說(shuō)，因?yàn)榇蟊姴粣?ài)聽(tīng)實(shí)話的;我們說(shuō)的是：‘為大 眾而犧牲，為同胞謀幸福，一切科學(xué)化，一切平民 化，溝通中西醫(yī)術(shù)，打破階級(jí)思想。’……把大眾 招來(lái)以后，再慢慢收拾他們。”這種反諷性干預(yù)起 到了充分的蓄勢(shì)的作用，忙活了一天沒(méi)見(jiàn)大效益， 晚上開(kāi)了緊急會(huì)議，“專替大眾不行啊，得設(shè)法找 ‘二眾’。早知道還不如干脆叫貴族醫(yī)院”，讀者 明白了，這群庸醫(yī)之所以有在大眾和“二眾”之間 徘徊的苦惱，原因是要千方百計(jì)賺到錢，敘述者給 我們繪了一幅心電圖。由于反諷性干預(yù)，敘述者的 語(yǔ)言承載著作者深刻的理性思考，因此敘述者擁有 對(duì)人物進(jìn)行評(píng)論的極大優(yōu)勢(shì)，他對(duì)人物的嘲笑使得 讀者更深刻地感受到人物的荒唐可笑，加強(qiáng)了諷刺 力量。庸醫(yī)們惟利是圖，病人們愚昧荒唐……作者運(yùn) 用反諷性干預(yù)刻畫了社會(huì)群體的形象，揭示了社會(huì) 的腐朽、陰暗，展示了作者的憂慮與憤慨。這就確 立作品的豐富感和厚重感，喚起讀者相關(guān)的回憶或 聯(lián)想，從而感受到這種嘲諷性、幽默性敘述話語(yǔ)所 具有的特殊批判力，別具意味。營(yíng)造一種氛圍和心 理韻味恰恰是短篇小說(shuō)靈魂所在。敘述者的選擇不 僅關(guān)系到講述的內(nèi)容和講述的效果，而且會(huì)影響到 讀者對(duì)講述故事的反應(yīng)�！堕_(kāi)市大吉》表現(xiàn)出不可 見(jiàn)的真實(shí)性尤其是人物內(nèi)心世界和人物思想運(yùn)動(dòng)。 作者的智慧之思滲透在字里行間，沉淀在敘述者的 話語(yǔ)中。使得整部作品讀來(lái)有聲有色、有情有調(diào)。 讀罷全篇，讀者會(huì)感覺(jué)到隱含作者有一種博大的胸 懷，站在高處，俯視卑微渺小的東西，包括自身的 缺點(diǎn)和錯(cuò)誤。
三、幽默詼諧的敘述方式，增強(qiáng)作品的喜 劇意識(shí)
喜劇意識(shí)是喜劇的審美主體以鮮明的主體意 識(shí)，反思人類社會(huì)及自身的丑惡、缺陷和弱點(diǎn)，發(fā) 現(xiàn)其反常、不協(xié)調(diào)等可笑之處，從而實(shí)現(xiàn)自我與現(xiàn) 實(shí)的超越。“老舍性格稟賦中，同時(shí)具有幽默與幽 默感。他的心痛楚又敏感，他敏感地從灰色生活的 世態(tài)人情中，看出可憐、可笑的‘縫子’，他又能 從這些平庸與不幸的‘縫子’間看出人世間的缺 憾。這種從生活中提煉出來(lái)的幽默，是溫婉‘含淚 的笑’，是最深刻的幽默藝術(shù)。”幽默是一種批 評(píng)，通過(guò)對(duì)某些弱點(diǎn)與缺陷的揭示，“我”作為敘述 者充滿強(qiáng)烈的幽默感，幽默存在于自我暴露中，存在 于自嘲式的幽默感中，可笑的一面，引出善意的自嘲 意味。小說(shuō)敘事的口吻影響著敘事節(jié)奏，擴(kuò)大敘事空 間，豐富敘事內(nèi)容，加強(qiáng)敘事情趣。敘述者運(yùn)用自如 地將自我展現(xiàn)在讀者面前，制造詼諧幽默的效果。
小說(shuō)的幽默來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活中幽默的矛盾沖 突，作家以特有的敏感捕捉現(xiàn)實(shí)生活中帶有社會(huì)意 義的矛盾沖突，從中發(fā)現(xiàn)自相矛盾的生活素材，構(gòu)思 出耐人尋味的作品。從辦大眾醫(yī)院的“崇高”假象看 出丑的喜劇形態(tài)，披露出假惡丑的東西，以內(nèi)在的荒 唐達(dá)到了令人發(fā)笑的地步。有生過(guò)兩個(gè)孩子經(jīng)驗(yàn)的 老王太太設(shè)了產(chǎn)科。“至于接生的手術(shù)，反正我有太 太決不叫她接生。”但設(shè)立產(chǎn)科是最有利可圖的，順 當(dāng)產(chǎn)下來(lái)就坐收漁利，不順當(dāng)?shù)哪兀駭⑹稣咚?說(shuō)，“活人還能叫尿憋死?”這些人絲毫不覺(jué)得甚至沒(méi) 有想到自己的做法有什么不當(dāng)之處。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)， 卻造成巨大的震撼。這種效果是通過(guò)敘事者的介紹 達(dá)到的。“在一切引起活潑的撼動(dòng)人的大笑里必須有 某種荒謬背理的東西存在著……笑是一種從緊張的 期待突然轉(zhuǎn)化為虛無(wú)的感情。”老王是軍師，為了拉 攏“二眾”進(jìn)醫(yī)院，他出主意包一輛車輪流跑幾趟，把 二姥姥、三舅母?jìng)兘觼?lái)造成一種門庭若市的感覺(jué);租 正在修理的不能駕駛的車一會(huì)兒叫咕嘟一陣造生勢(shì) 唬住外人，以為醫(yī)院有多少有錢有勢(shì)的人來(lái)看病呢， 工夫不負(fù)“有心人”，第二天，醫(yī)院門口來(lái)了位坐汽車 的軍官，老王見(jiàn)到急于出去迎接忘了門框矮，頭上 撞了個(gè)大包。當(dāng)?shù)弥莻�(gè)花柳病人時(shí)，他“臉笑得 一朵玫瑰似的，似乎再碰它七八個(gè)包也沒(méi)大關(guān)系。 三言兩語(yǔ)，賣了一針六○六”。“我”把老太太留 住開(kāi)張后又后悔了，“怎么才要五十塊錢呢?真想 抽自己一頓嘴巴!幸而我沒(méi)說(shuō)藥費(fèi)在內(nèi);好吧， 在藥費(fèi)上找齊兒就是了;反正看這來(lái)派，這位老太 太至少有一個(gè)兒子當(dāng)過(guò)師長(zhǎng)。況且，她要是天天吃 火燒夾烤鴨，大概不會(huì)三五天就出院，事情也得往 長(zhǎng)里看。”老太太住進(jìn)來(lái)始終沒(méi)有人想起給她看 病，“因?yàn)樽⒁饬θ迷诳此I來(lái)什么好吃食”。人 們緊張期待的應(yīng)該是符合規(guī)律和目的的，如果小說(shuō) 帶給讀者的卻是荒謬背理的結(jié)果，人們就會(huì)發(fā)笑;正 常與反常之間反差越大，對(duì)比越明顯，人的荒誕感受 就越強(qiáng)烈，就越覺(jué)得可笑�！堕_(kāi)市大吉》通過(guò)“我”的敘 述帶給讀者一種超越喜劇之上的理性思考，作品運(yùn) 用夸張、反諷等修辭手法加強(qiáng)了喜劇的效果，從而揭 示假象背后的真實(shí)。通過(guò)揭示外在現(xiàn)象與實(shí)質(zhì)的矛 盾，巧妙地、不露聲色地揭穿對(duì)象的真面目，使之引 人發(fā)笑。“花柳是偉人病，正大光明”。反諷是何等的 辛辣!敘述者勇于自我解嘲，“我們”給軍官打折，多 扎優(yōu)惠，“反正我們有的是茶，我心里說(shuō)。”我在應(yīng)付 闊太太的時(shí)候用腿頂著床沿，一句“我們的病床都 好，就是上了點(diǎn)年紀(jì)，愛(ài)倒”，幽默極了�？鋸埵址ǖ� 巧妙運(yùn)用把事物夸大到荒唐的“反常”地步，從而與 正常的心理發(fā)生碰撞，制造幽默的效果：王太太見(jiàn)一 個(gè)大肚子來(lái)了以為是產(chǎn)婦，后來(lái)發(fā)現(xiàn)是男性才讓給 老邱，極寫人的肚子大和王太太賺錢急切的心態(tài)。
總之，作者以憂患的心態(tài)作為客觀理性思考的 基礎(chǔ)，以第一人稱的視角，以反諷的手段，用詼諧 幽默的方式，化嚴(yán)肅為輕松，又于輕松中見(jiàn)尖銳。 敘述者“我”生動(dòng)傳神地勾勒出人物神態(tài)，渲染氣 氛，制造讀者心理的某種強(qiáng)烈感受與震撼。敘述者 在敘述時(shí)把自己個(gè)性化語(yǔ)句和評(píng)論融入敘述語(yǔ)言并 把自己獨(dú)特的感受和體驗(yàn)通過(guò)比喻等修辭手法來(lái)融 入敘述語(yǔ)言，戲謔的口吻，充滿喜劇色彩，增強(qiáng)了 作品的可讀性。透過(guò)“類原生態(tài)”的敘述，發(fā)現(xiàn)在 敘述者外表幽默詼諧、絮叨之下隱藏著作者溫?zé)釃?yán) 肅的主觀態(tài)度。
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