二胡演奏中力度的運(yùn)用論文
摘要：本文通過(guò)在掌握力度控制的重要性及如何控制二胡的力度這個(gè)方面的闡述，對(duì)二胡演奏中力度的控制問題作了一些初步的討論，在練習(xí)和演奏中，能夠提高力度的控制的意識(shí)，增強(qiáng)二胡演奏的表現(xiàn)力。
關(guān)鍵詞：二胡演奏；力度；控制
在二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中，熟練地掌握力度的變化是一項(xiàng)重要內(nèi)容。不同的樂曲，或在一首樂曲的不同段落、樂句，甚至每一個(gè)樂音中，根據(jù)情感表達(dá)的需要，對(duì)力度的變化都有不同的要求。如果缺乏力度變化的訓(xùn)練，或者忽視力度的變化要求，就不可能完整地把樂曲的意蘊(yùn)表現(xiàn)出來(lái)，所以二胡演奏中力度的控制非常重要，只有掌握好力度的運(yùn)用，才能使二胡演奏更靈活、更富于表現(xiàn)力。
一、力度是音樂的支點(diǎn)
沒有強(qiáng)弱的變化，就不成其為音樂。音樂的變化，除去高低、快慢，還必須有強(qiáng)弱的變化，才是音樂。具有多層次的強(qiáng)弱變化、和諧的力度分配，才能成為有表現(xiàn)力、有感染力的音樂。即使一段優(yōu)美的旋律，光用高強(qiáng)度的音量一唱到底，會(huì)讓人感覺空洞；如果只用很小的音量娓娓道來(lái)，會(huì)讓人感覺無(wú)力。這就不足真正的音樂。音樂中旋律、節(jié)奏、音色等要素，要靠力度強(qiáng)弱的支撐才會(huì)有生命力。
二、力度是音樂的表情
樂曲的表情，作曲家們已經(jīng)用了很形象的形容詞告訴演奏者，如熱烈地、歡快地、激昂地、活躍地、興高采烈地、熱情奔放、懷念地、肅穆地、幽靜地、敘述地、凄涼、悲憤地、舒暢地、肯定地、回憶地、深沉有力地、自由地、遼闊、明亮地、深情地、優(yōu)美如歌、有氣魄地、富有表情地等等。這些樂曲的表情，都是隱藏在音符和節(jié)奏的背后，需要用力度來(lái)表現(xiàn)的內(nèi)涵。
每一首作品都有自己的性格，就像不同的人的喜怒哀樂會(huì)有不同的表情，而且不同的人也會(huì)有不同的表現(xiàn)形式。一首樂曲對(duì)人物、景物、氣氛的渲染和描述，都需要通過(guò)力度和強(qiáng)弱的多層次變化來(lái)體現(xiàn)。如《江河水》第二段，34、35小節(jié)，開始是弱奏，到后面突然變強(qiáng)，表現(xiàn)祭夫的婦女哭累了，在回憶過(guò)去時(shí)如夢(mèng)如幻，慢慢地睡著了，像打盹一樣，頭慢慢垂下來(lái)，突然一下子驚醒了那樣的感覺。
樂曲的表情不像音符拉得錯(cuò)沒錯(cuò)、音拉的準(zhǔn)不準(zhǔn)那樣容易判斷，對(duì)強(qiáng)弱的控制只能靠演奏者自身的功力和感覺來(lái)把握。這就是力度在演奏中的重要作用。我們?cè)诰毩?xí)一首新的二胡曲時(shí)，不但要把樂譜、弓法、指法記熟，把音拉準(zhǔn)，把節(jié)奏掌握好，還要了解樂曲的創(chuàng)作背景，對(duì)不同樂段的表情、需要表達(dá)的情緒、氣氛弄明白，在把握力度控制的分寸上下功夫，才能完整地進(jìn)行演奏。一首樂曲，只有按照曲作者的意圖要求，有強(qiáng)有弱，有高潮和低潮，動(dòng)靜結(jié)合，頓挫分明，才能使樂曲有血有肉，表情豐富，起到感人至深的作用。相反，拉一首二胡曲，如果從始至終沒有力度的變化，或只有單一的強(qiáng)弱變化，就像一個(gè)沒有表情的人，呆若木頭，感染力、表現(xiàn)力就無(wú)從說(shuō)起。
三、力度應(yīng)該“入戲”
真正的音樂應(yīng)是音從心出，情白心發(fā)，沒有力度的層次變化，演奏就缺乏情感。只有把力度的變化提升到情感的境界之中，對(duì)力度的控制成為情感的外化，能夠隨心所欲，這時(shí)技術(shù)手段自然而然地服從于、服務(wù)于情感變化的需要，那么力度的變化就會(huì)變?yōu)榍楦械淖匀涣髀读�。如同一個(gè)出色的演員，完全進(jìn)入到角色之中，把自己的情感融入到角色的情感之中。其表情就不再足靠表演技巧裝扮出來(lái)的，而是隨著角色的情感起伏，自然流露出來(lái)的。這時(shí)抒發(fā)快樂逾越的情感，所用的力度會(huì)是柔和的、流暢的；抒發(fā)悲憤的情感時(shí)，其力度是強(qiáng)烈的、爆發(fā)性的；抒發(fā)憂傷的情感時(shí)，力度自然會(huì)是輕弱的、纏綿的。
四、重視力度的設(shè)計(jì)
在演奏奏一首樂曲前，首先要對(duì)樂曲的創(chuàng)作背景、樂曲的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、以及樂曲的內(nèi)涵和意境有一個(gè)全面的了解，根據(jù)樂曲的要求對(duì)力度的控制進(jìn)行設(shè)計(jì)。在力度的表達(dá)上，重在對(duì)比，貴在變化。有了力度的對(duì)比，才能展現(xiàn)出情感的起伏，有力度的變化，才能體現(xiàn)出樂曲表情的豐富。從設(shè)計(jì)每個(gè)段落的表情到設(shè)計(jì)每個(gè)樂句的表情再到設(shè)計(jì)每一個(gè)音的表情。并在試奏中加深體驗(yàn)，完善力度表現(xiàn)手法。二胡演奏是二次創(chuàng)作，在完整地體現(xiàn)作者意圖的基礎(chǔ)上，對(duì)樂曲的力度處理上，可以根據(jù)自己的理解，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整�？傊Χ鹊谋磉_(dá)有設(shè)計(jì)與沒有設(shè)計(jì)，演奏的效果會(huì)大不一樣，有了詳盡的設(shè)計(jì)，演奏就有深度，有高度。
五、把握力度的層次
力度的層次是強(qiáng)弱的變化，亦是音色的變化。在演奏中，對(duì)力度強(qiáng)弱的控制，是相對(duì)比較而言的'。嚴(yán)格地區(qū)分每個(gè)強(qiáng)弱層次的等級(jí)是困難的。例如，對(duì)pp與p的把握，要靠感覺區(qū)分，并不是容易的事。我們的訓(xùn)練可以從最強(qiáng)與最弱開始，然后逐個(gè)力度層次進(jìn)行訓(xùn)練，再比較中間的pp和p的感覺。在這種反復(fù)的對(duì)比過(guò)程中，運(yùn)弓的力度感便會(huì)逐步增強(qiáng)。對(duì)一首樂曲中的強(qiáng)弱標(biāo)記，也要靈活的運(yùn)用。同一個(gè)f在不同的樂段，要根據(jù)樂曲情感的起伏，可以有不同的處理，不能機(jī)械地照搬。
在把握力度的變化時(shí)，模仿名家的力度表現(xiàn)手法，是一條提高水平的途徑，對(duì)于缺少老師具體指導(dǎo)的業(yè)余愛好者尤為重要。同一首樂曲，不同的名家在演奏中，對(duì)力度的表現(xiàn)也不盡相同，我們?cè)诳匆曨l，聽光碟時(shí)，能夠進(jìn)一步學(xué)習(xí)他們對(duì)力度的多種處理和表達(dá)手法，可以吸取更多的營(yíng)養(yǎng)。在看與聽的過(guò)程中，對(duì)照曲譜，把名家對(duì)力度層次的表達(dá)作詳細(xì)的筆記，會(huì)有助于加深理解。除了對(duì)一首樂曲的力度把握作全面的學(xué)習(xí)外，可以針對(duì)自己在力度控制上的薄弱環(huán)節(jié)，抽出來(lái)有針對(duì)性的反復(fù)學(xué)習(xí)某一個(gè)力度表現(xiàn)技巧，直到弄通為止。
六、加強(qiáng)力度的訓(xùn)練
力度的基本功訓(xùn)練要做到，強(qiáng)而不燥、弱而不虛、遇強(qiáng)先弱、遇弱先強(qiáng)、對(duì)于音頭的處理，例如《離騷》中的引子開頭，要用手腕瞬間的爆發(fā)力來(lái)表現(xiàn)，手腕的動(dòng)作要欲右先左，才能有力。
再比如頓弓的處理，要用短促有力的爆發(fā)力，弓予觸弦后，立即離弦，力度的形態(tài)是點(diǎn)狀的。連頓弓之所以拉弓比推弓來(lái)的容易，主要是因?yàn)槔瓡r(shí)手腕的爆發(fā)力更容易控制，所以再練習(xí)推弓的連頓弓時(shí)應(yīng)從慢練開始，盡量縮短弓毛的掛弦時(shí)問。
調(diào)節(jié)或增強(qiáng)力度，不是靠手腕手指加力，主要靠大臂小臂運(yùn)動(dòng)的力。演奏很弱的力度時(shí)，主要借用自然重力，手臂只要輸送一點(diǎn)能夠推動(dòng)琴弓走動(dòng)的力就行了。充分的放松，正確的運(yùn)用合力，巧用重力，有利于馬尾貼緊琴弦，增加摩擦力，有利于柔和飽滿音色的形成，有利于控制力度的變化，從而有效地控制摩擦力的大小和琴弦振動(dòng)的幅度，做到輕重有度，強(qiáng)弱自如。
對(duì)力度的控制要做到恰到好處，游刃有余。樂音的大小、虛實(shí)、薄厚，應(yīng)根據(jù)樂曲的需要進(jìn)行調(diào)整。掌握力度的變化，要在琴弦的壓力、弓速、摩擦力、琴弦的振動(dòng)以及運(yùn)弓的手法等方面下功夫，處理好它們之間的關(guān)系，諳熟其規(guī)律，才能對(duì)力度的控制運(yùn)用自如。在漸強(qiáng)時(shí)，要有足夠的弓子，這樣弓速加快的同時(shí)再加上壓力，就可以使琴弦獲得較充分的震動(dòng)，從而達(dá)到“強(qiáng)而不燥”。在漸弱時(shí)，就要與之相反，我們要減少弓段，減少壓力，從而達(dá)到“弱而不虛。
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