關(guān)于金錢、權(quán)利、性的電影《華爾街之狼》觀后感
《華爾街之狼》既不會(huì)讓我們對(duì)華爾街的金融黑幕有更多了解，也無意對(duì)影片主人公做任何道德評(píng)判。下面是《華爾街之狼》觀后感，快來圍觀吧。
關(guān)于金錢、權(quán)利、性的電影《華爾街之狼》觀后感一：
整部電影居然有點(diǎn)兒尺度
小李子打雞血演的很賣命，不只有他，其他演員也很賣命
幾段演講忽悠的場(chǎng)面，有種李陽瘋狂英語的即視感，大概他們干得都是一個(gè)勾當(dāng)，有時(shí)候我想�？墒前朦c(diǎn)兒感動(dòng)都沒有，心下覺得無聊透頂
故事情節(jié)推進(jìn)神展開，處處都是色情、毒品、欺騙，我自認(rèn)為是個(gè)講究實(shí)干的.理科生，這種價(jià)值觀不敢茍同
真為小李子今年的影帝擔(dān)憂，不得不承認(rèn)他表演的非常棒，很難得，如果在電影院看，結(jié)束后我一定會(huì)鼓掌，為了他的演技，只是我擔(dān)心奧斯卡是不是喜歡這么一部片子，馬丁爺爺?shù)钠幼罱偸呛蛫W斯卡交臂而過
觀影口味各有所好，說實(shí)話不怎么喜歡這部片子
關(guān)于金錢、權(quán)利、性的電影《華爾街之狼》觀后感二：
奧斯卡是個(gè)名利場(chǎng)，這誰都知道，凡夫俗子，躲不過名利誘惑，但名利向來非唾手可得，四周總會(huì)豎起高高的圍墻，入得了美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會(huì)員們的法眼，才能登堂入室。
有難度是好事。從1928年奧斯卡獎(jiǎng)設(shè)立至今，在人追名逐利之心的不懈推動(dòng)下，聰明的電影人們已經(jīng)基本上摸清了獲獎(jiǎng)的門道，成果足以編纂成一部“奧斯卡名利學(xué)”，在其學(xué)術(shù)成果指導(dǎo)下，不乏“私人定制”的出現(xiàn)，不惜真金白銀燒起風(fēng)火狼煙，只為博學(xué)院評(píng)委一票�？上�，事情很奇怪，比如吸引某個(gè)女神青睞，越諂媚反而越不行，有人祭出大制作、大情懷、大時(shí)代，外加中西合璧以及人類共通之人性主題，只差片頭打上“求入圍”三個(gè)大字，結(jié)果慘敗，別說個(gè)把小金人，連個(gè)提名都沒有。大家一分析，片子拍得不錯(cuò)，畫面、布景、道具、表演都挺好，就是中心思想不對(duì)頭，奧斯卡作為學(xué)院獎(jiǎng)，對(duì)好萊塢傳統(tǒng)價(jià)值觀的堅(jiān)守一向頑強(qiáng)，人家鼓勵(lì)一群人犧牲去拯救一個(gè)人，你卻反過來，強(qiáng)調(diào)等級(jí)貴賤弱者犧牲，真讓人捏把汗。
奧斯卡就是這樣，標(biāo)準(zhǔn)相當(dāng)高大全，既要理念先進(jìn)，又要價(jià)值觀正確，既要拍攝技術(shù)突破，又要情節(jié)打動(dòng)人心，既要藝術(shù)水準(zhǔn)不俗，又要商業(yè)成績(jī)達(dá)標(biāo)……林林總總一句話：全面優(yōu)秀有長(zhǎng)項(xiàng)，觀念正確無短板。似乎唯有如此，那份做世界電影發(fā)展潮流導(dǎo)向的老派傲慢，才能得到捍衛(wèi)。
老派的力量很強(qiáng)大，比如《為奴12年》獲9項(xiàng)提名，即被看作“定制的成功”，不過，定制成功也是成功，總好過定制失敗，最終擠掉大熱《美國(guó)騙局》和《地心引力》力捧最佳影片也是可能的。這就是傳統(tǒng)，硬得和石頭一樣。
從這個(gè)角度來說，《華爾街之狼》入圍本屆最佳影片，雖難免成為陪襯，也足以令人興奮一下。
這是一部多么不奧斯卡的電影啊!據(jù)說，一些奧斯卡評(píng)委看完此片之后，身心極為不適，如遭三小時(shí)酷刑，甚至有人跑到拍攝此片的著名導(dǎo)演斯科塞斯面前，指著鼻子罵道，呸，丟人!
這部影片改編自華爾街股票經(jīng)紀(jì)人喬丹·貝爾福特的同名自傳，后者是上世紀(jì)80年代紐約叱咤風(fēng)云的股票經(jīng)紀(jì)人，在上世紀(jì)90年代初，他創(chuàng)辦的證券公司運(yùn)用哄抬股價(jià)再高位賣出的伎倆牟利，導(dǎo)致散戶投資者損失達(dá)2億美元。2003年，貝爾福特因證券詐欺和洗錢罪被判入獄服刑22個(gè)月，并付出了1.1億美元的巨額賠款。
《華爾街之狼》講述了貝爾福特如何發(fā)跡又如何入獄的故事，表現(xiàn)了華爾街金融暴發(fā)戶紙醉金迷的生活。主演萊昂納多不惜代價(jià)購(gòu)入改編權(quán)，6年前便與斯科塞斯開始籌備此片，不過，過于大膽的構(gòu)想嚇跑了眾多投資人，使得該片遲遲無法啟動(dòng)且一波三折，好不容易拍完，美國(guó)電影協(xié)會(huì)又對(duì)斯科塞斯發(fā)出警告：如果不對(duì)片中的粗口、性愛和裸體場(chǎng)面進(jìn)行刪改，影片則會(huì)被定級(jí)為NC-17級(jí)(17歲以下觀眾禁止觀看)。為了主流市場(chǎng)，老導(dǎo)演不得不將電影從4個(gè)半小時(shí)剪成3個(gè)小時(shí)。
這樣的電影能夠符合奧斯卡價(jià)值觀正確的標(biāo)準(zhǔn)嗎?萊昂納多覺得，該片本質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露和批評(píng)。然而話音未落，在華爾街的看片會(huì)上，每每出現(xiàn)大尺度放縱場(chǎng)景，應(yīng)邀觀影的金融界人士便群情激奮，叫好聲與口哨聲此起彼伏。
很明顯，該片對(duì)奧斯卡的老派力量提出了挑戰(zhàn)，而后者令其入圍，可以看作是大氣回應(yīng)，其實(shí)骨子里還是那份傲慢在起作用——不能怕了你，等著，我們當(dāng)眾動(dòng)動(dòng)小手指頭滅了你。
圍繞這部影片的爭(zhēng)論已經(jīng)相當(dāng)熱烈。趨向保守的評(píng)論者認(rèn)為，該片就是一場(chǎng)淫亂奢靡的“癲狂秀”，“以群魔亂舞開場(chǎng)，并不斷向更瘋狂的極限沖去”，“整部片子就是令人作嘔的場(chǎng)面不斷重復(fù)”。不過，也有評(píng)論者借此片猛批奧斯卡的“選擇性失明”：這部電影肯定很惡心，但它只是展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)，億萬富翁在賺取中產(chǎn)階級(jí)錢財(cái)?shù)臅r(shí)候，難道就不惡心嗎?“評(píng)委們相信電影應(yīng)該是反映生活的理想化版本，而不是去探索人性的'陰暗面，這就是我們沒有深刻作品的原因”。
《華爾街之狼》，也是一匹奧斯卡之狼，赤裸裸沖進(jìn)了綿羊群，挑戰(zhàn)了牧羊人的權(quán)威，破壞了學(xué)院派的游戲規(guī)則。你看，別人要么在埋頭講一個(gè)動(dòng)人或精彩的故事，要么在展示美到窒息的太空風(fēng)景及高超的拍攝技術(shù)，而71歲的大導(dǎo)演斯科塞斯呢，卻在指導(dǎo)影星萊昂納多如何滴蠟、做愛和吸毒。
這的確太不保守傳統(tǒng)、太不價(jià)值觀正確，也許該片獲得提名之后，精通奧斯卡名利學(xué)的人士都大吃了一驚，所謂學(xué)海無涯，原來，這樣也行。
關(guān)于金錢、權(quán)利、性的電影《華爾街之狼》觀后感三：
通過新作《華爾街之狼》，馬丁·斯科塞斯再次讓自己站在了輿論的風(fēng)口浪尖上。這部影片既不會(huì)讓我們對(duì)華爾街的金融黑幕有更多了解，也無意對(duì)影片主人公做任何道德評(píng)判。重點(diǎn)在于，通過本片，我們既能真正進(jìn)入貝爾福特的心理世界，也可以更好地看清支撐他走向成功的時(shí)代環(huán)境。
眾所周知，《華爾街之狼》的主人公喬丹·貝爾福特(萊昂納多·迪卡普里奧飾)是個(gè)活躍于1990年代的華爾街證券經(jīng)紀(jì)人。他曾因經(jīng)濟(jì)詐騙和操縱股價(jià)等多項(xiàng)罪名在監(jiān)獄中服刑兩年，但與他之前幾年里極盡奢靡的生活相比，這樣的代價(jià)并不算高。影片將絕大部分時(shí)間用在表現(xiàn)貝爾福特的迷亂生活上，而在近些年一直嚴(yán)肅正經(jīng)的斯科塞斯，似乎也在拍攝這些段落時(shí)找回了自己久違的活力。躁動(dòng)不安的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，時(shí)急時(shí)緩的影片節(jié)奏，凌厲至極的插敘和閃回，以及雞血滿載的旁白敘事與原聲音樂，都能讓觀眾在觀影時(shí)沉浸在貝爾福特放浪形骸的生活氛圍中，而斯科塞斯對(duì)片中主人公的嬉笑怒罵筆觸，則能夠令人回想起德國(guó)表現(xiàn)主義畫家喬治·格羅茲對(duì)魏瑪時(shí)期柏林的腐敗夜生活的生動(dòng)描繪。
然而斯科塞斯為《華爾街之狼》所選取的視覺外觀，卻與格羅茲瘋狂扭曲的表現(xiàn)主義手法截然不同。《華爾街之狼》的布光與構(gòu)圖十分平實(shí)規(guī)整，這種視覺策略與斯科塞斯對(duì)攝影師的更替有關(guān)——他沒有再次使用自己近些年來最常用的攝影師羅伯特·理查德森，轉(zhuǎn)而選擇與曾經(jīng)為《第25小時(shí)》和《逃離德黑蘭》等片掌鏡的墨西哥攝影師羅德里格·普瑞托進(jìn)行首次合作。馬丁的這種選擇符合了影片的深層邏輯：普瑞托的自然主義影調(diào)與理查德森追求強(qiáng)對(duì)比的畫面風(fēng)格明顯不同，這正對(duì)應(yīng)著貝爾福特與泰迪·丹尼爾斯(《禁閉島》男主人公)或霍華德·休斯(《飛行家》男主人公)之間的巨大差異。與后兩者不同，貝爾福特一直都具備著強(qiáng)烈的自信，即便在面對(duì)最瘋狂脫線的情形時(shí)，他仍然堅(jiān)信自己在最終能夠化險(xiǎn)為夷，而事實(shí)也確實(shí)如此。如果說《飛行家》與《禁閉島》的強(qiáng)對(duì)比影調(diào)是基于主人公對(duì)周邊環(huán)境的妄想式感知，那么《華爾街之狼》的平實(shí)影調(diào)就是根植于貝爾福特對(duì)自己環(huán)境掌控力的深信不疑。
貝爾福特的自信來自何處?答案很簡(jiǎn)單，他可以憑借自己的如簧巧舌向他人推銷任何商品。在一個(gè)商業(yè)社會(huì)中，他的這種能力足以讓他時(shí)刻把握賺錢機(jī)會(huì)，所以即便在他身陷囹圄之時(shí)，他仍然相信自己能夠東山再起。而將他推向成功的燃料，正是作為消費(fèi)者的我們對(duì)金錢和虛榮的渴望。貝爾福特的過人之處，在于他總能精確地?fù)糁兴说能浝�。在面�?duì)員工時(shí)他會(huì)提起對(duì)方在加入公司之前的貧苦境況，以鞭策員工更賣力地替他工作;在面對(duì)客戶時(shí)他能輕易看穿對(duì)方的需求，并對(duì)此百般挑逗，直到客戶被他榨干為止;在面對(duì)商業(yè)伙伴時(shí)，他明白該怎樣滿足對(duì)方的虛榮心，以便為自己獲取最大利益;而在面對(duì)前來調(diào)查他的聯(lián)邦特工帕特里克(凱爾·錢德勒飾)時(shí)，他用寥寥幾句話就激起了帕特里克對(duì)自己收入水平和社會(huì)地位的不滿，險(xiǎn)些讓這個(gè)恪盡職守的對(duì)手落入自己的圈套。他像一條毒蛇一樣不停引誘著人們?yōu)樗溬u的價(jià)值觀買單，更可怕的是，人們往往無法拒絕他開出的條件。
《華爾街之狼》所引發(fā)的層層爭(zhēng)議，體現(xiàn)的其實(shí)正是大眾在面對(duì)貝爾福特時(shí)的矛盾心理。很多輿論與觀眾都認(rèn)為斯科塞斯在電影中有美化貝爾福特之嫌，但悖論在于，這些觀者之所以能感受到貝爾福特的個(gè)人魅力，恰恰是因?yàn)樗麄円苍谀撤N程度上被貝爾福特的生活方式所誘惑著。斯科塞斯在接受訪談時(shí)提到，他曾因?yàn)楸酒c《好家伙》和《賭城風(fēng)云》題材相近而猶豫過是否要接手本片，之后他意識(shí)到，要想突破兩部前作，自己就必須以貝爾福特的視角作為進(jìn)入影片世界的切入點(diǎn)。既然我們要了解“華爾街之狼”的所思所想，那么我們就不可能避開被他的生活誘惑的風(fēng)險(xiǎn)，而斯科塞斯也沒有對(duì)貝爾福特作任何的道德評(píng)判，他僅僅在盡量真實(shí)地呈現(xiàn)著貝爾福特的整個(gè)生活，并把最后的.判決權(quán)留給了觀眾自己。
在結(jié)尾段落中，《華爾街之狼》撕掉了貝爾福特的最后一塊遮羞布：為了尋求減刑，他出賣了曾經(jīng)與他合作過的所有生意伙伴，也喪失了自己僅存的最后一絲信用。諷刺的是，大功告成的特工帕特里克在坐地鐵回家的路上會(huì)想起貝爾福特對(duì)他說過的話，而貝爾福特在出獄后也可以通過傳授推銷技巧，繼續(xù)從大眾手中取得可觀的收入。當(dāng)貝爾福特在影片終場(chǎng)戲中指導(dǎo)大家該如何賣出一支筆時(shí)，臺(tái)下觀眾的臉上顯現(xiàn)出的依舊是對(duì)貝爾福特所代表的名利的饑渴;然而作為電影觀眾的我們，真的愿意像貝爾福特的無數(shù)犧牲品一樣為他所推銷的價(jià)值觀買單嗎?斯科塞斯仍然箴默不語。一切要由我們自己決定。
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