鑒賞王昌齡的《閨怨》

鑒賞王昌齡的《閨怨》

　　王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長(zhǎng)信秋詞》等宮怨詩，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。

　　閨怨

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　　【注釋】

　　閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人“閨怨”之作，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。

　　不知愁：劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見春光，頓覺孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。

　　凝妝：盛妝，嚴(yán)妝。

　　翠樓：翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng)。

　　陌頭：路邊。

　　柳：諧留音，古俗折柳送別。

　　悔教：后悔讓

　　覓封侯：覓，尋求。從軍建功封爵。

　　【白話譯文】

　　閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。

　　【創(chuàng)作背景】

　　唐代前期國(guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”(岑參《送李副使赴磧西官軍》)，成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。

　　“閨怨”也是一種傳統(tǒng)題材。梁代何遜有《閨怨》詩二首，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨(dú)對(duì)后園花’’的孤獨(dú)感傷，唐代貞觀(627—649)初，以賦著稱的謝偃，《全唐詩》收其詩四首，其中一首題作《樂府新歌應(yīng)教》，其詩云：“青樓綺閣已含春，凝妝艷粉復(fù)如神。細(xì)細(xì)輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵。樽中酒色恒宜滿，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯始咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西園明月輪。”不難看出，王昌齡的這首《閨怨》受到了謝詩的影響。

　　【賞析】

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　　首句里的“不知愁”，《全唐詩》作“不曾愁”。歷代唐詩選本中，王昌齡的七言絕句名篇入選最多，明王士禎《藝苑卮言》卷四里說“七言絕句，王江寧(王昌齡曾經(jīng)做過江寧縣丞)與太白爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品”。可見王昌齡的七言絕句受后人推崇的程度很不一般。關(guān)于這首閨怨詩首句的 “不知愁”亦或是“不曾愁”，劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見春光，頓覺孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。兩個(gè)版本也頗具爭(zhēng)議，大多數(shù)評(píng)論家還是贊成應(yīng)該作“不知愁”來解更為合理。爭(zhēng)議的焦點(diǎn)集中于如果作“不知愁”來解，大多數(shù)評(píng)論家認(rèn)為，其偏向于心靈的一種感知和體認(rèn)，反映的是一件事或一段經(jīng)歷或某種經(jīng)驗(yàn)在內(nèi)心深處留下的印痕，也就是說，光有愁事，不一定會(huì)有愁思。如果作“不曾愁”來解，意思就是這個(gè)少婦家境優(yōu)越，生活的無憂無慮，從來不曾有過愁事。側(cè)重的是生命中的一種客觀經(jīng)歷，指一個(gè)人在人生里程中尚未有過愁事，縱有愁事，也未達(dá)到足以使人感到憂愁的程度。對(duì)于這兩種解釋我都有一絲疑惑。下面我想談一談我個(gè)人讀完此詩后對(duì)這首詩的理解和體會(huì)。

　　我也覺得首句應(yīng)該作“不知愁”來解更好，但是我對(duì)于這個(gè)“不知愁”的理解卻大為不同，我覺得按照常理這個(gè)“不知愁”應(yīng)該解做不知道有多少愁，意思就是這個(gè)閨中少婦自丈夫走后內(nèi)心里十分的憂愁，以至于愁思過多連自己也不知道有多少了。恰似唐李后主寫的“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”。我覺得這樣的解釋才更符合人之常情。丈夫從軍遠(yuǎn)征，而且還是在遙遠(yuǎn)的邊塞，生活條件艱苦，離別經(jīng)年，而作為妻子的少婦一個(gè)人形單影只，獨(dú)守空房，怎么可能會(huì)不知愁思呢?而且在唐代社會(huì)，有評(píng)論家說這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，家境比較優(yōu)裕(從下句 “凝妝上翠樓”可以看出)，所以不知憂愁，或不曾憂愁。也有評(píng)論家著眼于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣來解。唐代前期國(guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”(岑參《送李副使赴磧西官軍》)，成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。在這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過一點(diǎn)推波助瀾的作用。對(duì)于這兩種說法，異議在于縱然這個(gè)女主人公青春年少，沒有經(jīng)歷過生活的波折;縱然想讓丈夫立功邊塞，覓取封侯。但丈夫從軍遠(yuǎn)征，甚至還會(huì)有生命的危險(xiǎn)。一別多年，自己獨(dú)守空房還要擔(dān)心遠(yuǎn)征的丈夫，也不可能沒有愁思。

　　第二句的“春日凝妝上翠樓”，大多評(píng)論家認(rèn)為少婦春日而凝妝登樓，不是為了排遣愁悶，而是為了觀賞春色以自娛。丈夫在外從軍打仗，這個(gè)少婦還可能有心情觀賞春色自娛自樂嗎?恰恰相反，我覺得這句應(yīng)該解作少婦愁思凝重，百無聊賴，無計(jì)排遣心中的苦悶，于是想精心的打扮一下，登上高樓排遣一下內(nèi)心厚重的愁思。

　　三四兩句“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”。少婦登上高樓本來是想排遣一下心中的苦悶，不料卻忽然看見路口的楊柳抽出了新綠�？匆娺@美好的春色，更加后悔讓夫婿遠(yuǎn)行。“忽見”兩字寫出了少婦可能多日未曾出門，也未曾登樓。這一登樓才忽然發(fā)現(xiàn)外面已春色彌漫了。通過這句少婦孤燈只影相伴的寂寞更可以想見。說到“忽見”，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的'一個(gè)媒介，一個(gè)外因。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然，而在情理之中。楊柳色也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝，聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別，她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān)，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢?在這一瞬間的聯(lián)想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來。這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出非常強(qiáng)烈的念頭--悔教夫婿覓封侯�？吹侥邦^的柳色青蔥，盎然春意，才意識(shí)到自己精神生活的空虛，覺得再打扮也沒有意思，只剩下自己孤零零地沒有一點(diǎn)快樂了。“悔”為詩眼。不言而喻，在這個(gè)少婦看來，“楊柳色”比“覓封侯”更值得留戀，更有追求的價(jià)值。這里不僅包含著作者對(duì)功名富貴的輕視以及對(duì)美好時(shí)光和青春年華的珍惜，其審美內(nèi)容也是新穎的，甚至可以說是進(jìn)步的。

　　但是這樣解釋完之后，我才發(fā)現(xiàn)，雖然更符合常理了，但是這樣的解釋下來，此詩少了波瀾轉(zhuǎn)回，也就太直接了。詩貴曲而忌直，一覽無余不是好詩。如此一來也就少了很多美感。如果按照前人的解釋，倒是曲折，從少婦不識(shí)愁滋味，到忽見楊柳色，再到后悔，感情上波瀾起伏。但是心里總還耿耿與懷，覺得這樣的解釋不符合常理。也許我犯了欣賞詩歌之大忌，就是太較真。我想也許欣賞寫景抒情的詩應(yīng)該模糊一些，體會(huì)其中美感，但是欣賞此類有些敘事類型的，未必較真一些也不對(duì)吧。以上為對(duì)此詩的一點(diǎn)淺薄之見。

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