《夢游天姥吟留別》的構(gòu)思與創(chuàng)新
內(nèi)容提要：本文認為，李白的名作《夢游天姥吟留別》是一首創(chuàng)新出奇、別具一格的留別詩，而不是什么記夢詩、游仙詩或其他什么詩。該詩表現(xiàn)的是作者辭別友人、往赴吳越時的情感變化和心態(tài)意識，夢游在詩中只是一種表達作者留別心緒的表現(xiàn)手法，是一種虛擬的幻境。文章認為，就留別的題材內(nèi)容而言，此詩并無超常新奇之處，全詩緊扣留別主題，逐層展開，表達的無非是與友人告別的話頭，寫出了道別的地點、別后的行程、到達的目的地以及內(nèi)心的愿望。但在藝術(shù)構(gòu)思方面則顯示出非凡的創(chuàng)造力。詩人一反描述留別情景的傳統(tǒng)寫法，而選用表現(xiàn)行人心靈意識的方式，并且不是靜態(tài)地直接地描述留別情感，而是動態(tài)地委婉地表現(xiàn)心態(tài)意識的變化過程，使作品既體現(xiàn)出濃厚的溫柔敦厚的詩歌傳統(tǒng)，又涵納著新穎奇妙的藝術(shù)創(chuàng)造。文章認為，此詩成為名作的重要原因一是作者在藝術(shù)構(gòu)思上的別具匠心，二是在藝術(shù)表現(xiàn)上的推陳出新，三是在境界構(gòu)造上的大膽創(chuàng)新，四是在文體運用上的勇于革新,五是具有深厚的歷史文化積淀，六是體現(xiàn)了自由獨立的人格精神。
一、本詩主題：留別而非記夢
李白此詩寫的什么?或者說這首詩的主題是什么?自唐迄今，多有視為記夢詩、游仙詩者，甚至有人認為是太白被放以后，回首蓬萊宮殿，有若夢游，故托天姥以寄意(陳沆《詩比興箋》)。這些意見，雖各成一家之言而又實在難避片面穿鑿之嫌。
筆者認為，弄清本詩的主題可從兩方面人手：一是題目，二是全詩的整體內(nèi)容。題目是作品的眼睛，成功的作品總是緊緊圍繞題目展開，而作品的內(nèi)容又高度濃縮和凝聚在題目中。李白《夢游天姥吟留別》的主題首先就反映在題目上。該詩題目夢游天姥吟留別由兩層意思或兩部分內(nèi)容構(gòu)成，一是夢游天姥，一是留別，這兩個內(nèi)容通過吟的形式結(jié)合在一起，融為一體，前者是吟的內(nèi)容，后者是吟的目的，二者之間又有主次之分。夢游天姥是本詩重點描寫的內(nèi)容，但并非本詩主旨，而留別才是詩旨所在，才是題目的重心，這是本詩創(chuàng)作的起因，也是該詩寫作的目的，是作品表現(xiàn)的核心主題。關(guān)于全詩的內(nèi)容，無需詳作剖析，只看詩中別君去兮何時還一句，足以知道是為留別而作，方東樹說留別意只末后一點(《昭昧詹言》)，即由此句而發(fā)。另外，該詩宋代刊本一般都在題下注云一作別東魯諸公，四部叢刊影印明刊本《河岳英靈集》題作夢游天姥山別東魯諸公乃將二題合一，均可佐證是一首留別詩。
留別是詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)題材，它以情感交流為軸心、為生命，以心靈溝通為目的，一般抒發(fā)友誼、留戀、惜別，或表達開導、勸慰、理解、鼓勵、愿望、志趣，等等，總之以抒情言志為宗旨。李白也未超出這一樊籬。但李白筆下的留別往往奇采煥發(fā)，多具變化。諸如他的《金陵酒肆留別》風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長?清新雋永，活潑自然；《贈汪倫》李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。生動形象，輕快明晰。然而，這首《夢游天姥吟留別》則是截然不同的另外一種風格。由于作者抒發(fā)的感情因特定的環(huán)境及其藝術(shù)表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法的變化而呈現(xiàn)出一種較為復雜的狀態(tài)，如不仔細體察，詳加剖析，則易被雄奇虛幻的意境導入誤區(qū)。記夢、游仙、寄意去國離都諸說就是如此。
二、構(gòu)思追繹：擬夢以寫別緒
題目已定，怎么來寫是體現(xiàn)作家藝術(shù)氣魄、藝術(shù)腕力的重要方面。李白的這首詩正是首先在整體構(gòu)思方面表現(xiàn)出非凡的創(chuàng)新出奇之魄力。詩以表現(xiàn)自我、表現(xiàn)心靈、表現(xiàn)情緒變化為軸心，而以描述夢游天姥為主線，虛實結(jié)合，敘議相間，遵守傳統(tǒng)而又不囿于規(guī)矩。一方面詩人嚴格區(qū)別送別與留別的界線，遵守留言道別的常情常理，將被送遠游的對象作為表現(xiàn)的主體，一方面詩人又不去正面地描述分別場面、抒發(fā)友情，而是采用了直接與間接結(jié)合、重在迂回委婉的表現(xiàn)方法，表達對友人挽留的感謝及深厚的友誼，通過自己心態(tài)情緒的變化，表現(xiàn)對友人依戀的慰解，尤其是以擬夢的形式抒寫別緒，構(gòu)造雄奇迷離的意境，令人嘆為觀止。遺憾的是，前人評點，多賞其句段，或稱其接連，而對整體構(gòu)思的審視剖析則極為少見。此詩在結(jié)構(gòu)方面，有三點值得注意。
其一是詩的開頭四句為破題之筆。發(fā)端即言�？驼勫蓿瑹煗⒚Ｐ烹y求，東魯近海，故言�？�(李白《贈崔侍御》有故人東�？椭�)，此是與之留別的友人，同時點出了留別的.地點�！妒抻洝份d：瀛洲在東海中，地方四千里，大抵是對會稽，去西岸七十萬里。上生神芝仙草，又有玉石，高且千丈，出泉如酒，味甘，飲之數(shù)升輒醉，令人長生。洲上多仙家，風俗似吳人。歷史上的秦始皇、漢武帝都曾夢寐以求，派人去尋長生不老藥，無一成功。談瀛洲、信難求透露了東魯諸公曾盛情挽留詩人，邀其同游海上，共尋仙境，而李白則婉言遜謝，遂有越人語天姥之句，表達了辭魯往越的決心和意向，自然地將詩筆引向了天姥。實際上詩的起句就點出了創(chuàng)作的動因，緊扣留別下筆。但由于這種開頭法創(chuàng)新出奇，高雅不俗，被動接收的讀詩方法往往難以追尋作者的思緒，故連方東樹這樣的學人也感嘆陪起令人迷(《昭昧詹言》)。明代胡應麟曾謂此詩無首無尾，窈冥昏默，其言雖非甚確，卻道出了他讀此詩的感覺，尤其無首二字正道著了該詩開頭以突如其來之筆寫盡千回百轉(zhuǎn)之意的妙處。信難求、或可睹如同戲劇中人物的內(nèi)心道白，表達的都是詩人的主觀判斷，體現(xiàn)出選擇的傾向性。其二是詩的結(jié)尾五句為揭題之筆，回應全篇。別君去兮何時還，既揭示了題目又照應了開頭；安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏，這膾炙人口的警言名句，不僅收束了全篇，給人以曠達、超脫、瀟灑和輕松之感，而且與詩歌開頭頓入的沉重形成鮮明的對比，在情緒和感情的表達上構(gòu)成了一個完整的循環(huán)。其三是中間部分的夢游天姥，這是全詩的精華和主體，也是作者匠心獨到處，故最能吸引讀者，也最易迷惑讀者。解開此詩奧秘的關(guān)鍵即在此一夢。
夢是文學作品常見的題材和內(nèi)容。清代曹雪芹的小說《紅樓夢》、明代戲劇湯顯祖《牡丹亭》中的游園驚夢、元代雜劇王實甫《西廂記》中的草橋驚夢等，有口皆碑。宋代詩詞中更是俯拾即是。辛棄疾感慨國事遂書《破陣子》醉里挑燈看劍，夢回吹角連營，愛國詩人陸游的記夢之作多達上百首，《樓上醉書》三更扶枕忽大叫，夢中奪得松亭關(guān)、《書悲》誰知蓬窗夢，中有鐵馬聲，感人肺腑，膾炙人口。如果仔細琢磨一下文學作品中的夢，其實內(nèi)涵并不一樣，至少有實夢與虛夢之分，而后者則往往是一種虛擬、虛構(gòu)或者幻想、理想、夢想。研究作品需要具體分析，區(qū)別對待。
那么，本詩中的夢是實還是虛?是記夢還是擬夢?
當作者在運用夸張、渲染、擬人等多種藝術(shù)手法描述了天姥的雄奇之后謂我欲因之夢吳越，接著敘述了夢游天姥的全部歷程和所見、所聞及所感，且又有忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。惟覺時之枕席，失向來之煙霞的詩句，從夢因、夢游到夢醒、夢感，順序?qū)憗恚粌H意境動人，而且情節(jié)完整，給人以確有其夢的感覺。但是，只要我們聯(lián)系全詩內(nèi)容和留別主題，搞清夢在全詩中的作用，夢的性質(zhì)也就昭然若揭。
詩的主題既然是留別，內(nèi)容自然與留別密切相關(guān)。而夢一般是人的潛意識反映，往往表達懷念、思念或向往，在時間上多具以往性、過去性的特點，正如杜甫《夢李白》所言故人入我夢，明我長相憶。如果李白詩中的夢境內(nèi)容是與留別的對象密切相關(guān)，就是對詩歌主題的直接表達。然而，夢游天姥與東魯諸君實在是風馬牛不相及，沒有直接的聯(lián)系，更何況在友人相送的留別之際，也不會有做夢的條件。結(jié)合全詩來看，此詩夢境至少表達了詩人與友人分別之后將要往游的目標，由于詩人對這個地方的向往，此處表達的只是一種憧憬之情。簡言之，游天姥不過是詩人的虛擬，這里的夢也只是虛夢、擬夢，而不是實夢、記夢。因此，這里的夢在詩中就變成了一種表現(xiàn)手法而成為詩人創(chuàng)新出奇的重要體現(xiàn)。詩中的夢，是詩人心緒情感的載體，是詩人道別的內(nèi)容與話頭。它反映了詩人仕途失意之后，向慕古賢而希求知音、傾心佛老意欲超世脫俗、陶醉山水以達物我兩忘的心態(tài)，也傳達了詩人的志趣和意向，成為詩人辭魯往越的理由。由此，夢游天姥與留別就緊密地聯(lián)系在了一起。前人謂太白詩雖若升天乘云，無所不之，然自不離本位(劉熙載《藝概》)，于斯可見�！短扑卧姶肌贩Q此篇夭矯離奇，不可方物，然因語而夢，因夢而悟，因悟而別，節(jié)次相生，絲毫不亂，正是看到了夢在全篇中的地位與留別的聯(lián)系。
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