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納蘭性德《浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓》全文及鑒賞
浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓
清代：納蘭性德
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。
倚闌無(wú)緒不能愁。
有個(gè)盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風(fēng)流。
見人羞澀卻回頭。
《浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓》翻譯
黃昏時(shí)分，夕陽(yáng)依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄桿，看那殘陽(yáng)斜暉，心中難掩愁緒。
那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
《浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓》注解
斜控：斜斜地垂掛�？兀麓�、彎曲貌。
闌：同“欄”，欄桿。
無(wú)緒：指沒有心情，百無(wú)聊賴。
盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人。
盈，與“贏”同，容貌之意。
薄妝淺黛：指妝容淡雅。
淺黛：謂眉畫的淺淡。
風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻。
《浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓》賞析
該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見”。所以顯得更為奇妙。
上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ)，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子�！耙嘘@無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象�！坝袀�(gè)盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)。“薄妝淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見人羞澀卻回頭”。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺的動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情�？梢哉f(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽(yáng)、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來(lái)口角生香，有意猶未盡之感。
《浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓》創(chuàng)作背景
這首詞作于康熙年間；時(shí)詞人正處于懵懂愛情的階段。詞人多愁善感，內(nèi)心充滿哀怨。一個(gè)淡妝美人，騎馬從人前盈盈而過，引發(fā)了詞人朦朧的愛慕之情。詞人有感而發(fā)，作下此詞。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
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