詩經(jīng)伯兮賞析
伯兮，是中國古代第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中的內(nèi)容。這是一首寫妻子思念丈夫遠(yuǎn)行出征的詩。以下是小編整理的詩經(jīng)伯兮賞析，希望對大家有所幫助。
伯兮朅兮，邦之桀兮。伯也執(zhí)殳，為王前驅(qū)。
自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容！
其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。
焉得諼草？言樹之背。愿言思伯。使我心痗。
注釋
[1]：音切，英武高大殳：音書，竹制兵器杲：音稿，明亮的樣子諼草：萱草，忘憂草 [2]：音妹，憂思成病
伯：女子對丈夫的稱呼
朅：勇武
桀：通杰，杰出的人
殳：古代杖類兵器
膏沐：發(fā)油與洗發(fā)水
適：悅
容：打扮
杲杲：日出明亮貌
愿言：思念的樣子
甘心首疾：形容思念的深切
焉：何
言：動詞詞頭，一說是 代詞我
樹：種
背：北堂，即后堂
痗：病
翻譯
我的丈夫真威猛，真是邦國的英雄。我的丈夫執(zhí)長殳，做了君王的前鋒。
自從丈夫東行后，頭發(fā)散亂像飛蓬。膏脂哪樣還缺少？為誰修飾我顏容！
天要下雨就下雨，卻出太陽亮燦燦。一心想著我丈夫，想得頭痛也心甘。
哪兒去找忘憂草？種它就在屋北面。一心想著我丈夫，使我傷心病懨懨。
賞析
《伯兮》描寫在家思婦想念出外遠(yuǎn)征的丈夫，表達(dá)了無法忍受的強(qiáng)烈情感。詩首先想象丈夫在外為王前驅(qū)的英武形象，生動浮現(xiàn)在腦海中，這激起刻苦銘心的思念，連打扮也無心了，思念的深沉和強(qiáng)烈，有如久旱渴雨。而且，這種思念之強(qiáng)，簡直叫人無法忍受，她干脆寄托在北堂下種植的忘憂草，來消解這種沉重的思念。一層深似一層，而又層層變換抒寫的方式，正是《伯兮》的特點(diǎn)。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詩的背景，《毛詩序》云：“《伯兮》，刺時也。言君子行役，為王前驅(qū)，過時而不反焉。”《鄭箋》云：“衛(wèi)宣公之時，蔡人、衛(wèi)人、陳人從王伐鄭。伯也為王前驅(qū)久，故家人思之�！敝祆浞瘩g說：“鄭在衛(wèi)西，不得為此行也�！彼J(rèn)為“婦人以夫久從征役，而作是詩”（《詩集傳》）。
鑒賞
戰(zhàn)爭會破壞很多東西，而它首先破壞的是軍人自身的家庭生活。軍人尚未走到戰(zhàn)場，他們的妻子已經(jīng)被拋置在孤獨(dú)與恐懼中了。她們的懷念不是一般的懷念，那永遠(yuǎn)是充滿不安和憂慮的。等待出征的丈夫回來，幾乎成為她們生活中唯一有意義的`內(nèi)容。然而戰(zhàn)爭又總是不可避免的。不管一場正在進(jìn)行的戰(zhàn)爭其必要性如何、能否被評判為“正義”，從事這場戰(zhàn)爭的群體和它的領(lǐng)導(dǎo)者，總是要勉勵群體中的成員為之付出最大的努力、最大的犧牲。國家給軍人以榮譽(yù)，使他們認(rèn)為自己付出的努力和犧牲是值得的；這榮譽(yù)也會影響他們的家人——尤其是妻子，使她們認(rèn)為家庭生活的破壞以及自身的痛苦都是有價值有意義的。因此，寫妻子懷念從軍的丈夫的詩篇，通常會包含兩方面的內(nèi)容：為丈夫而驕傲——這驕傲來自國家、來自群體的獎勉；思念丈夫并為之擔(dān)憂——這種情緒來自個人的內(nèi)心�！缎l(wèi)風(fēng)·伯兮》就是典型的這種詩篇。
詩一開篇，寫一個女子用自豪的口吻在描述她的丈夫�！安北臼切值荛g排行的第一位，也就是老大，這里轉(zhuǎn)用為妻子對丈夫的稱呼，口氣中帶著親切感。這位丈夫值得驕傲的地方在于：一則他長得英武偉岸，是一國中的豪杰，同時也因?yàn)樗浅Ｓ赂�，充�?dāng)了君王的先鋒（由此看“伯”身份，當(dāng)是貴族階層中的武士）。而驕傲的來源，主要恐怕是在后一點(diǎn)上。假如“伯”雖然長得高大英武，在戰(zhàn)爭發(fā)生時卻畏縮不前，妻子就沒什么可以公然夸耀的了�！鋵�(shí)，一般人所知道的光榮，也就是社會所認(rèn)定的光榮，個人在這方面是沒有多少獨(dú)立判斷的能力的。
轉(zhuǎn)入第二章，寫自從丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由頭發(fā)——女性身體最富裝飾性的部分——零亂得像一蓬草。這是以對女性的美麗的暫時性的毀壞，表明她對異性的封閉，也即表明她對丈夫的忠貞。不過，作為軍人的妻子，這種舉動還有進(jìn)一步的意味。在古代，婦女是不能上戰(zhàn)場的，因此妻子對從軍的丈夫的忠貞，實(shí)也是間接表現(xiàn)了對于國家的忠貞——這就不僅是個人行為，也是群體——國家的要求。假定一個軍人在前方冒著生命危險打仗，他的妻子卻在后方整天打扮得花枝招展，走東家串西家，哪怕并無不軌之舉，他也不能夠安心。這不僅對于家庭是危險的，對于國家也有極大的不利。所以，社會尤其需要鼓勵軍人的妻子對其丈夫表現(xiàn)徹底的忠貞。此詩不管是出于什么人之手（它可能是一位婦女的自述，也可能是他人的擬寫），這樣寫才是符合上述要求的。后來杜甫的《新婚別》寫一位新娘對從軍的丈夫表示“羅襦不復(fù)施”，還要“當(dāng)君洗紅妝”，好讓他安心上戰(zhàn)場，與此篇可謂一脈相承。
然而，盡管詩中的女主人公算得上“深明大義”，她對自己的丈夫能“為王前驅(qū)”很感驕傲，但久久的盼待一次次落空仍然給她帶來巨大的痛苦。對于古代婦女來說，生活的全部內(nèi)容、幸福的唯一來源就是家庭；家庭被破壞了，她們的人生也就被徹底破壞了。而等待從軍的丈夫，這與一般的別離相思是不同的——其背后有很深的憂懼。潘岳《寡婦賦》用此詩為典故，有云：“彼詩人之攸嘆兮，徒愿言而心疼……榮華曄其始茂兮，良人忽已指背�！闭墙沂玖嗽娭形磸恼鎸懗觯执_實(shí)隱藏在字面之下的恐怕丈夫最終不能歸來的憂懼。這一點(diǎn)是理解第三、四兩章所描寫的女主人公的期待、失望與難以排遣的痛苦之情的基礎(chǔ)。她甚至希望自己能夠“忘憂”，因?yàn)檫@“憂”已經(jīng)使她不堪負(fù)擔(dān)了。
詩必須有真實(shí)的感情，否則不能打動人；但詩人的感情也并非可以盡情抒發(fā)的，它常常受到社會觀念的制約。拿《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》來說，如果一味寫那位妻子為丈夫的報(bào)效國家而自豪，那會讓人覺得不自然——至少是不近人情；反過來，如果一味寫妻子對丈夫的盼待，乃至發(fā)展到對戰(zhàn)爭的厭惡（這在事實(shí)上絕非不可能），卻又不符合當(dāng)時社會的要求。所以最后它成為這個樣子：對親人的強(qiáng)烈感情經(jīng)過責(zé)任感的梳理而變得柔婉，有很深的痛苦與哀愁，但并沒有激烈的怨憤。
在藝術(shù)構(gòu)思上，全詩采用賦法，邊敘事，邊抒情。緊扣一個“思”字，思婦先由夸夫轉(zhuǎn)而引起思夫，又由思夫而無心梳妝到因思夫而頭痛，進(jìn)而再由頭痛到因思夫而患了心病，從而呈現(xiàn) 出一種抑揚(yáng)頓挫的跌宕之勢。描述步步細(xì)致，感情層層加深，情節(jié)層層推展，主人公的內(nèi)心沖突以及沖突的輾轉(zhuǎn)遞升，既脈絡(luò)清晰，又符合人物的心理邏輯，使人物形象具有飽滿的精神內(nèi)涵。同時，詩情奇崛不平，充滿辯證色彩。
后世影響
《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》一詩對后世文學(xué)創(chuàng)作有深遠(yuǎn)的影響。詩中的“自伯之東，首如飛蓬”二句，后來成為中國古代情詩典型的表達(dá)方法，如“自君之出矣，明鏡暗不治”（徐干《室思》），“終日懨懨倦梳裹”（柳永《定風(fēng)波·自春來慘綠愁紅》），“起來慵自梳頭”（李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》）等等，不勝枚舉。由于《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》所涉及的那種社會背景在中國歷史上是長期存在的，所以此詩的感情表現(xiàn)也就成為后世同類型詩歌的典范。
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