貝多芬不同時期創(chuàng)作的特點分析論文
摘要：本文根據(jù)貝多芬不同時期的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作背景和特點， 對部分奏鳴曲進行賞析， 其目的是幫助我們更好地了解和更準確地欣賞作品。
關(guān)鍵詞：貝多芬； 創(chuàng)作背景； 奏鳴曲； 特點； 風(fēng)格；
1、作品賞析
1.1 C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲《黎明》Op.53
本音樂作品創(chuàng)作于1804年， 是為了他的朋友華爾斯而創(chuàng)作的。這部作品可以說是他音樂生涯的巔峰之作， 在作品中充分運用了黑暗和光明的對照效果把人們對于命運的抗爭全部以大自然的歌頌方式表現(xiàn)出來， 將大自然的氣壯山河的景色和自由歡快的生活表現(xiàn)的淋漓盡致。
（1） 第一樂章
有活力的快板， 奏鳴曲式。這一章節(jié)比較嚴肅， 但是作品中又體現(xiàn)出多種多樣的變奏， 給人們展現(xiàn)出一幅壯麗秀美的自然風(fēng)光。
�。�1） C大調(diào)的演奏形式十分急促并且變化較多， 音樂的前奏的音色比較低， 但是不時的會跳出一個高音字符， 之后的演奏是一個音調(diào)的長時間鳴響， 同時又包含穿插在中間的倚音和比較急促的顫音， 整個音樂給人的享受就是仿佛看到了旭日東升、萬物回春的生命景象。音樂的跳動幅度比較明顯， 給人強烈的節(jié)奏感， 整部作品的音樂色調(diào)的隨意切換， 將大自然的生命景象表現(xiàn)的淋漓盡致。
（2） 本部作品的E大調(diào)使用的是比較柔和的曲調(diào)來表現(xiàn)出優(yōu)美的旋律， 抒發(fā)作者的情感， 表達對大自然母親的贊頌和熱愛之情， 表現(xiàn)出對幸福安康生活的向往之意。
�。�3） 本作品的展開部分是貝多芬的音樂創(chuàng)作生涯中對于作曲技巧的綜合體現(xiàn)， 把呈示部的音樂的旋律、節(jié)奏和力度肆意的組合表現(xiàn)出多種多樣的音樂形式， 并且對作品的主題變換掌控十分有度。
（2） 第二樂章
極慢板， 三部曲式。雖然這部分章節(jié)也可以看作是一個獨立樂章， 不過它實質(zhì)上是第三樂章的前奏部分。但是它表現(xiàn)的音樂內(nèi)容是和第三行章節(jié)沒有直接關(guān)系的， 而且音樂表現(xiàn)形式還比較新穎， 能夠給人一種全新的感受。這部分內(nèi)容既是對前兩章節(jié)的總結(jié)， 又是后面章節(jié)的先導(dǎo)， 發(fā)揮了一個承前啟后的作用。
�。�1） 章節(jié)的第一部分節(jié)奏比較緩慢但是十分的輕快而且音色給人一種美的享受。帶有詩情畫意的這一曲調(diào)仿佛是與大自然合為一體。
�。�2） 本章的第二部分是對前一部分的拓展， 并且能夠和第一分部無縫銜接， 這部分旋律的特點是讓人不自覺的聯(lián)想到自己站在大自然中愜意無比的情景。
�。�3） 本章的第三部分中右手演奏的大跳音程變化的幅度更大， 而左手演奏的曲調(diào)變化更加多樣化， 緊跟著音樂的節(jié)奏逐漸達到本篇樂章的高潮部分
�。�3） 第三樂章
中速的小快板， 回旋曲。這部分樂章的表現(xiàn)形式比第一樂章的演奏更為響亮， 而且交響曲的規(guī)模相對宏大。主題是萊茵區(qū)采葡萄者的民歌一共出現(xiàn)了三次， 每次都有所不同。最終章節(jié)的華彩部把整部樂章的節(jié)奏帶入高潮中戛然而止， 留給人們無盡的想象空間。
1.2 小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13
本作品創(chuàng)作于1799年， 它是貝多芬早期的代表作品之一。這部作品是為了表達對于馮·李斯諾夫斯基的友誼。
�。�1） 第一樂章
這部分的莊板節(jié)奏很快， 十分有活力， 是一種奏鳴式的樂曲表現(xiàn)形式。莊嚴的色調(diào)增添了樂章的嚴肅的氛圍。
�。�1） 樂章的開始環(huán)節(jié)是和第一樂章的內(nèi)容密切相關(guān)的， 它的主要色調(diào)是比較壓抑的， 通過對壓力來表現(xiàn)出主人公的內(nèi)心苦痛。這種十分長而且節(jié)奏緩慢的前奏是貝多芬獨創(chuàng)的`音樂表現(xiàn)形式， 邏輯性十分強具有深刻的現(xiàn)實表現(xiàn)意義。
�。�2） 本樂章呈示部使用了不間斷的變奏方式， 仿佛在陽光大道上行走一般。為了保證樂章的內(nèi)容和表現(xiàn)形式天衣無縫的結(jié)合， 貝多芬采用了一致的節(jié)奏變化， 使得整個音樂章節(jié)的變化有強烈的節(jié)奏感， 震撼人心
�。�3） 展開部節(jié)奏十分緊湊， 給人蓄勢待發(fā)之感， 感情隱含在曲子中， 引子與快板的完美配合使得曲子達到統(tǒng)一性。演奏中的音響相互共鳴， 伴隨著鏗鏘聲強弱有序， 仿佛天地隨之震顫， 在這其中我們可以領(lǐng)略到貝多芬的訴說與感悟， 能夠讓聽眾感受到貝多芬堅強的意志和對命運的不屈服。
�。�2） 第二樂章
如歌的柔板， 回旋曲式。在貝多芬創(chuàng)作的樂章中具有十分重要的意義， 這段的演奏具有優(yōu)雅的特點， 這是貝多芬的一種新的創(chuàng)作類型， 具有非常明顯的自身特點， 采用四重奏的弦樂， 淳樸自然， 寄身天地， 貝多芬對命運的不屈服隱含在其中。
（3） 第三樂章
快板， 回旋奏鳴曲式。第三章具有戲劇性的特點， 回旋曲的音樂使得音樂與人之間的距離拉近， 具有很強的傳唱度， 通過節(jié)奏的變化來體現(xiàn)作曲家內(nèi)心堅定的心智和對命運的頑強抵抗， 裝飾性不明顯。
�。�1） 主題的旋律具有變化性， 每次演奏都具有不同的特點。曲調(diào)中蘊含著強烈的情感和柔和的氛圍， 通過音樂的逐步演奏， 節(jié)奏不斷變化， 集中體現(xiàn)了主題的變化性。
�。�2） 在整首樂章中， 作曲家的感情伴隨著曲子的演奏過程而產(chǎn)生變化， 情緒以沉重的風(fēng)格為主
2、總結(jié)貝多芬一生
回顧貝多芬的人生， 可以看出他的人生十分坎坷， 但是他是一個堅強的斗士。他將他的一生都奉獻給了反封建斗爭中， 他用樂曲做武器， 勇敢與命運與社會做斗爭。因而他才能在創(chuàng)作上表現(xiàn)出明確的共和革命的自覺性。他將自己先進的思想注入到自己的藝術(shù)作品中， 通過作品來記錄這段時期的思想變革和社會現(xiàn)狀， 反映了當時法國革命者的革命熱忱， 成為動蕩年代的悲愴史詩。
其次， 貝多芬的音樂風(fēng)格受到巴赫、亨德爾的音樂風(fēng)格的深刻影響， 同時汲取了法國革命的英雄主義思想和各種英雄氣概。他的創(chuàng)作能夠體現(xiàn)廣大人民的思想理念。他在創(chuàng)作過程中也在形式和情感上進行了創(chuàng)新和探索， 將那個時期先進的哲學(xué)思想注入樂曲中， 不僅使樂曲得到了創(chuàng)新， 還升華了樂曲的思想高度， 為隨后的浪漫主義的出現(xiàn)奠定了良好的基礎(chǔ)。這些都給歐洲古典音樂的帶來了重要的作用。
參考文獻
[1]歐洲音樂史張洪島主編北京：人民音樂出版社1983.10
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