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贈少年原文翻譯及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家肯定對各類詩詞都很熟悉吧，下面是小編整理的贈少年原文翻譯及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
贈少年原文翻譯及賞析 1
原文：
江海相逢客恨多，秋風(fēng)葉下洞庭波。
酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌。
譯文
漂泊江湖偶爾相逢客恨實在多，黃葉紛紛落下洞庭湖水波連波。
深夜暢飲即將作別淮陰的街市，月照高樓我們引吭高唱離別歌。
注釋
“江�！本洌航＃褐竿忄l(xiāng)。忽遇友人本當高興，由于彼此失意，故覺頗多苦恨。
“秋風(fēng)”句：在秋風(fēng)簫瑟的時節(jié)，詩人與一少年相遇。彼此情意相投，瞬息又要分別，自然流露出無限離愁與別恨，給人以極深的藝術(shù)感染�！叭~下，指秋風(fēng)吹得樹葉紛紛落下，借以渲染客恨。
淮陰市：市，商業(yè)交換場所，古稱“市”，碑立于淮安老城府市口。
“月照”句：最后在高樓對月，他和少年知音，放歌一曲以壯志告勉，表達豪放不羈的情懷。
賞析：
作品大意寫浪跡江湖的詩人，在秋風(fēng)蕭瑟的時節(jié)與一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸會，隨即就分手了。詩人選擇相逢又相別的瞬間場面來表現(xiàn)“客恨”，自然地流露出無限的離恨別情，給人以頗深的藝術(shù)感染。
詩中的“客恨”不是一般的離愁別恨。這首小詩是借客游抒寫作者落拓江湖的“不遇”之感。
客游他鄉(xiāng)，忽遇友人，本當使人高興，但由于彼此同有淪落江湖、政治失意之感，故覺頗多苦恨。尤其在這金風(fēng)起浪、落葉蕭蕭的秋天，更容易觸動游子的愁腸了�！扒镲L(fēng)葉下洞庭波”，是化用《楚辭》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的詩句，描繪南方蕭索的`秋色，借以渲染“客恨”，并非實指。和下文的“夜別淮陰市”一樣，都是借意。
詩的前半融情入景，“客恨”的含意還比較含蓄。后半借酒消愁，意思就顯露得多了。“酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌”�！盎搓幨小保倘稽c出話別地點，但主要用意還是借古人的酒杯澆胸中的塊壘。這里是暗用淮陰侯韓信的故事。韓信年少未得志時，曾乞食漂母，受辱胯下，貽笑于淮陰一市。而后來卻征戰(zhàn)沙場，成為西漢百萬軍中的統(tǒng)帥。溫庭筠也是才華出眾，素有大志，但因其恃才傲物，終不為世用，只落得身世飄零，頗似少年韓信。故“酒酣夜別淮陰市”句，正寓有以韓信的襟抱期待自己，向昨天的恥辱告別之意。所以最后在高樓對明月，他和少年知音放歌一曲，以壯志共勉，正表達了一種豪放不羈的情懷。
這首詩善于用典寄托懷抱，且不著痕跡，自然地與寫景敘事融為一體，因景見情，含蓄雋永。暗用韓信故事來自述懷抱之后，便引出“月照高樓一曲歌”的壯志豪情�！霸抡崭邩恰泵鲗懛謩e地點，是景語，也是情語。四個字點染了高歌而別的背景，展現(xiàn)著一種壯麗明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的纏綿，也有別于“曉風(fēng)殘月”的悲涼，而是和慷慨高歌的情調(diào)相吻合，字里行間透露出一種豪氣。這正是詩人壯志情懷的寫照。詩貴有真情。溫庭筠多纖麗藻飾之作，而此篇卻以峻拔爽朗的面目獨標一格，令人耳目一新。
贈少年原文翻譯及賞析 2
少年游·端午贈黃守徐
蘇軾〔宋代〕
銀塘朱檻麹塵波，圓綠卷新荷。蘭條薦浴，菖花釀酒，天氣尚清和。
好將沉醉酬佳節(jié)，十分酒、一分歌。獄草煙深，訟庭人悄，無吝宴游過。
譯文
銀亮的池塘，紅色的欄桿，倒映在淡黃色的水波里，團團的綠葉托起清新的荷花。用蘭葉浸水洗澡，用菖蒲花釀酒喝，天氣清明而暖和。需要用喝酒、聚會來酬謝端午佳節(jié)，這里有美酒歌舞陪伴。監(jiān)獄里的草長的深，公堂上也靜悄悄的，不妨多多的擺宴、游玩。
注釋
少年游：詞牌名，始見于晏殊《珠玉詞》。又名《少年游令》，《小闌干》，《玉臘梅枝》，因詞有“長似少年時”句，取以為名。
徐君猷（yóu）：名大受，建安（今福建建甌）人，當時黃州知州。銀塘：銀亮的池塘。
朱檻（jiàn）：紅色的欄桿。
麹（qū）塵：指淡黃色的江水。麹，同曲。釀酒時，用以發(fā)酵的“酒曲”，所生的菌呈淡黃色。
圓：團團。
卷：托住。
條：枝。薦：進。
菖（chāng）花：菖蒲花。
沉醉：喝酒過多，人昏昏欲睡的樣子。
酬：酬謝。
無吝：不吝惜，不要舍不得。
賞析
上片，寫黃州端午節(jié)一派清新升平氣象�！般y塘朱檻麹塵波，圓綠卷新荷”，描繪宜人的美景。一“銀”，一“朱”，一“麹塵”，一“圓”，一“綠”，一“新荷”，組綴成五月百色爭妍的風(fēng)景圖，頗有“晴沙金居色，春水麹塵波。紅簇交枝杏，春含卷葉荷”（白居易《春江閑步贈張山人》）的神韻�！疤m條薦浴，菖花釀酒”，筆鋒一轉(zhuǎn)，由寫大自然進入到寫民俗生活：綠蘭枝浸水而浴，綠菖蒲釀酒而飲。整個生活，沉浸在濃郁的節(jié)日氣氛中，身心愉快。最后一句為點睛之筆，將上述四句的.意境概括為“天氣尚清和”，世界上一切都是清新的、和好的、升平的。
下片，寫蘇軾與徐君猷一起歡度端午節(jié)日。“好將沉醉酬佳節(jié)，十分酒，一分歌”，開頭三句，承上啟下，將酬節(jié)“沉醉”，伴之以“歌”，將歡欣諧趣的兩位官員描繪得十分傳神。“好將”二字，起到貫連上片與下片的主脈作用�！蔼z草煙深，訟庭人悄，無吝宴游過”，是蘇軾承上升平景象而吐出的酒后真言：太守治州有方，無人犯罪，遺愛人世，百姓安居，可以稱之為“道不拾遺，夜不閉戶”的清泰政治。這正是蘇軾借題抒發(fā)愛民思想的用意。自然，這次端午酬節(jié)超過正常性的游宴就沒有什么可吝惜的了。字里行間滲透蘇軾與徐君猷志同道合的情誼與痛快淋漓之才思。
全詞，名為寫端午酬節(jié)風(fēng)俗，欣賞五月自然風(fēng)光，實是借題發(fā)揮，歌頌徐君猷的善施政德，使民安樂的功績，表露蘇軾自己的忠君愛國憂民的愿望。上片結(jié)尾處“天氣尚清和”，收而未盡，為下片留出余地，正好是下片起句“好將沉醉酬佳節(jié)”的過片句，由詠景而轉(zhuǎn)向?qū)懭�，起了承遞作用，景情融合。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
贈少年原文翻譯及賞析 3
文/張斗和贈少年【唐】溫庭筠
江海相逢客恨多，秋風(fēng)葉下洞庭波。
酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌。
白話譯文
漂泊江湖偶爾相逢客恨實在多，黃葉紛紛落下洞庭湖水波連波。
深夜暢飲即將作別淮陰的街市，月照高樓我們引吭高唱離別歌。
【作者簡介】
溫庭筠，唐代詩人、詞人。字飛卿，太原祁（今山西祁縣）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，屢舉進士不第，終生不得志。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”，詞與韋莊并稱“溫韋”。其詩辭藻華麗，秾艷精致。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。
【賞析】
《贈少年》是唐代詩人溫庭筠的一首七言絕句。詩題是“贈少年”，“少年”一詞在古代是指青年男人，相當于現(xiàn)代“年青人”的概念。這首詩是贈一位年青人的，描寫詩人與一位年青人相逢又相別的場面，表達了無限的離恨別情，抒發(fā)了深沉的壯懷豪情。
“江海相逢客恨多”，本是萍水相逢，詩人卻偏偏用“江海”一詞并放置詩句的開頭，表達出了一種頗為復(fù)雜的情感：既有浪跡江湖，他鄉(xiāng)落拓之感，又有一種豪氣自在其中，因而詩中的“客恨”就不是一般的離愁別恨。清代徐增認為此詩是寫其“不遇”和“俠氣高歌”，這首詩確實是借客游抒寫詩人落拓江湖的“不遇”之感。
客游他鄉(xiāng)，忽遇友人，本應(yīng)高興，但由于彼此同有淪落江湖、仕途失意之感，故覺頗多苦恨，何況在這金風(fēng)起浪、落葉蕭蕭的秋天，更容易觸動游子的愁腸了�！扒镲L(fēng)葉下洞庭波”一句直接化用屈原《楚辭》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的詩句，詩人與少年夜飲淮陰，詩卻寫洞庭秋色，因此此句所寫并非實景。在古代詩詞中，秋的肅殺傳達的是悲涼的'信息，如“悲哉，秋之為氣也”“自古逢秋悲寂寥”，因而，“秋風(fēng)葉下”，除點出季節(jié)外，還渲染了一種悲秋的氣氛，而“洞庭波”又給人一種闊大、豪邁的感覺，原來詩人是借描繪南方蕭索的秋色以渲染、烘托“客恨”，委婉地表現(xiàn)自己雖不得意又不失豪情的情懷。
詩的前兩句融情入景，比較含蓄地表達了“客恨”。相比之下，后兩句借酒消愁，意思表達就顯露得多�！熬坪ㄒ箘e淮陰市”，“淮陰市”，既點出話別地點，更重要的還是借古人的酒杯澆胸中的塊壘。詩人這里暗用淮陰侯韓信的典故：韓信年少未得志時，曾乞食漂母，受辱胯下之恥，而后來卻征戰(zhàn)沙場，成為西漢百萬軍中的統(tǒng)帥。溫庭筠也是才華出眾，素有大志，但因其恃才傲物，終不為世用，只落得身世飄零，頗似少年韓信。故詩人借韓信故事來自述懷抱，引出“月照高樓一曲歌”的壯志豪情。“月照高樓”明寫分別地點，既是景語，也是情語，四個字點染了高歌而別的背景，展現(xiàn)著一種壯麗明朗的景色，字里行間透露出一種豪氣壯志。
這首詩運用典故不著痕跡，與寫景、敘事自然融為一體，因景見情，含蓄雋永，一反溫庭筠纖麗藻飾之作，令人耳目一新。
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