大德歌·春原文及賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的大德歌·春原文及賞析，歡迎大家分享。
原文
子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚(yú)雁無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥。
譯文
春天的杜鵑叫了，好像在說(shuō)“不如歸去”。你走的時(shí)候說(shuō)是春天就回來(lái)，而今春已到，卻不見(jiàn)你的蹤影。近日才幾天面色已顯得枯槁瘦弱，憔悴多了。等了整整一個(gè)春天，九十個(gè)日夜啊，卻一點(diǎn)消息也沒(méi)等到；而舊時(shí)檐前燕子早已歸來(lái)，忙忙碌碌地營(yíng)巢筑窩干得多歡！
注釋
�、僮右�(guī)啼，不如歸：子規(guī)啼聲很像人說(shuō)“不如歸”，容易引起離人的鄉(xiāng)愁。
�、阢俱玻浩v沒(méi)有精神。
�、埕~(yú)雁：書(shū)信的代稱(chēng)。
�、軇t見(jiàn)雙燕斗銜泥：只見(jiàn)一對(duì)對(duì)燕子爭(zhēng)相銜泥筑巢。
賞析
關(guān)漢卿的大德歌分別寫(xiě)春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，以一位閨中女子的口吻抒發(fā)其久久盼望離人歸來(lái)，而屢屢失望的相思之苦。這首是寫(xiě)春季的，以春季而人未歸，抒寫(xiě)女主人公的哀怨情愫。
此曲首二句“子規(guī)啼，不如歸”，既寫(xiě)景，又寫(xiě)時(shí)。意為：春天的杜鵑叫了，好像在說(shuō)“不如歸去”。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動(dòng)了她懷念遠(yuǎn)人的情懷。所以第三句寫(xiě)道：“道是春歸人未歸。”意為：你走的時(shí)候說(shuō)是春天就回來(lái)，而今春已到，卻不見(jiàn)你的蹤影。由于盼人人不至，精神飽受折磨，于是引出“幾日……絮飛”兩句�！皫兹浙俱病笔菑耐庑紊厦枥L其愁苦�！疤擄h飄柳絮飛”，表面寫(xiě)的是景，實(shí)際是比喻少婦的心理狀態(tài)。情侶在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔(dān)心。因而心緒不定，正如虛飄飄的柳絮，無(wú)所適從。下句“一春魚(yú)雁無(wú)消息”是說(shuō)：她等了整整一個(gè)春天，九十個(gè)日夜啊，卻一點(diǎn)消息也沒(méi)等到，痛苦已極，百無(wú)聊賴(lài)。妙的是作者未從正面明寫(xiě)這種感情，而是宕開(kāi)一筆，用“則見(jiàn)雙燕斗銜泥”來(lái)反襯。燕是“雙燕”，它們?yōu)橹?ài)巢在比賽著銜泥。此情此景，和孤居獨(dú)處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對(duì)比，不禁使人又添幾分苦澀。
曲子以“歸”為眼。首句“子規(guī)啼”，因其聲若“不如歸去”，能發(fā)閨婦懷遠(yuǎn)之情。二、三句妙用三個(gè)“歸”字，貼切、自然流暢，強(qiáng)烈地傳達(dá)出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添”字尤見(jiàn)精神，準(zhǔn)確地把握了因“思”而起的恍惚神態(tài)。末句寫(xiě)眼前景，以雙燕銜泥營(yíng)巢繼續(xù)映襯和強(qiáng)化濃郁的思念和獨(dú)寂之情。
此曲開(kāi)頭用的是比興手法。中間寫(xiě)少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨(dú)之苦。全篇緊緊圍繞一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
創(chuàng)作背景
此曲載于《陽(yáng)春白雪》前集卷四。《雍熙樂(lè)府》有河西六娘子套數(shù)一套，題為《玩賞》，其中羼入此曲�！按蟮赂琛笔顷P(guān)漢卿在元成宗大德（1297—1307）年間創(chuàng)作的新曲調(diào)，可知《大德歌·春》這支曲子作于大德年間，具體作年不詳。關(guān)漢卿用“大德歌”曲牌所寫(xiě)小令有十支，其中《春》《夏》《秋》《冬》四支，可視為組曲。
名家點(diǎn)評(píng)
信陽(yáng)師范學(xué)院古代文學(xué)研究所原所長(zhǎng)王忠閣：這支小令寫(xiě)暮春時(shí)思婦的情思。首句以“子規(guī)啼”起興，引出情思。暮春時(shí)節(jié)，遠(yuǎn)去的丈夫?yàn)槭裁催�不歸來(lái)。子規(guī)即杜鵑，其叫聲好像“不如歸去”。以下兩句，從外貌和心理兩處著筆，描寫(xiě)少婦思人之苦。而“虛飄飄柳絮飛”更添愁思。柳絮揚(yáng)花，既寫(xiě)出暮春之景，又揭示少婦思愁。由柳絲引出情思，是古代文人常用之法。末尾二句，是少婦的所想所見(jiàn)。丈夫遠(yuǎn)去，一春無(wú)信，也不知現(xiàn)在如何。由不歸到無(wú)書(shū)信，思念之情當(dāng)然更切�！棒~(yú)雁”典出《漢書(shū)·蘇武傳》：“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)。”后以魚(yú)雁代指書(shū)信。尾句以雙燕銜泥，傳少婦思人之情，更襯托出思婦孤居獨(dú)處的愁苦。此曲語(yǔ)言淺近但稍有委婉，最后一句，意在言外，收到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。
作者簡(jiǎn)介
關(guān)漢卿像[4]關(guān)漢卿，元代戲劇家。號(hào)已齋叟。約生于金末，卒于元代，大都（今北京）人。與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱(chēng)為“元曲四大家”。鐘嗣成《錄鬼簿》說(shuō)他曾任太醫(yī)院尹（有些版本“尹”作“戶(hù)”），夏庭芝《青樓集》所載邾經(jīng)序則以關(guān)為金遺民，入元不仕。所作雜劇今知有六十余種，現(xiàn)存《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《拜月亭》《調(diào)風(fēng)月》《望江亭》《單刀會(huì)》《蝴蝶夢(mèng)》《魯齋郎》《玉鏡臺(tái)》《金線池》《謝天香》《緋衣夢(mèng)》《西蜀夢(mèng)》《哭存孝》十三種；《哭香囊》《春衫記》《孟良盜骨》三種僅存殘曲。另《魯齋郎》《陳母教子》《五侯宴》《裴度還帶》《單鞭奪槊》《西廂記（第五本）》六種，是否為他所作，尚無(wú)定論。所作散曲今存套曲十余套、小令五十余首。
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