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      2. 晁補(bǔ)之《迷神引·貶玉溪,對(duì)江山作》閱讀答案及翻譯賞析

        時(shí)間:2023-06-14 11:41:01 閱讀答案 我要投稿
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        晁補(bǔ)之《迷神引·貶玉溪,對(duì)江山作》閱讀答案及翻譯賞析

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        晁補(bǔ)之《迷神引·貶玉溪,對(duì)江山作》閱讀答案及翻譯賞析

          迷神引·貶玉溪對(duì)江山作

          晁補(bǔ)之

          黯黯青山紅日暮,浩浩大江東注。余霞散綺,向煙波路。使人愁,長(zhǎng)安遠(yuǎn),在何處。幾點(diǎn)漁燈小,迷近塢。一片客帆低,傍前浦。

          暗想平生,自悔儒冠誤。覺(jué)阮途窮,歸心阻。斷魂素月,一千里、傷平楚。怪竹枝歌,聲聲怨,為誰(shuí)苦。猿鳥(niǎo)一時(shí)啼,驚島嶼。燭暗不成眠,聽(tīng)津鼓。

          (1)本詞的上片描寫(xiě)了怎樣的景象?有什么作用?(5分)

          [答案]景象:上片描繪了青山漸暗、紅日西沉、余霞滿(mǎn)天、江水東流、煙波浩渺、漁火迷塢的壯麗而又迷離的景象,勾勒了一幅日暮黃昏江景圖。(3分)作用:詞人借助景物描寫(xiě)外化了被貶謫的郁悶情懷、羈旅他鄉(xiāng)的迷茫心緒,為下片的做了鋪墊。(2分)

          [解析]本題考查鑒賞詩(shī)歌的形象、表達(dá)技巧和思想內(nèi)容的能力。解答本題要抓住上片中的意象,從意象構(gòu)成意境的角度分析其描寫(xiě)的圖景。再?gòu)木芭c情的關(guān)系的角度來(lái)分析景物描寫(xiě)的作用。上片著重描繪了江上的景色,為下片抒寫(xiě)羈旅之情做鋪墊。

          (2)這首詞表達(dá)了詞人怎樣的情感?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(6分)

          [參考答案]

          全詞表現(xiàn)了詞人羈旅他鄉(xiāng)的寂寞哀愁以及壯志難酬的苦悶之情。(2分)“向煙波路”幾句,寫(xiě)詞人回首來(lái)路,煙波浩渺,不禁想起千里外的京城,于是感到被貶謫的愁怨和悲哀。詞人還以阮籍自比,表達(dá)自己歸心受阻、不得歸隱的苦悶。詞人又用“竹枝歌”“猿鳥(niǎo)”“暗燭”“津鼓”等意象烘托自己宦途羈旅的悲苦愁思。(4分)

          [解析]本題考查鑒賞詩(shī)歌的思想感情的能力。由詞的標(biāo)題可知,這是一首羈旅詞。標(biāo)題中的“貶”字對(duì)分析詞人的情感有很大的提示作用。再分析此詞所描寫(xiě)的意象,“青山”“紅日”“漁燈”等景物是詞人被貶信州時(shí),在信江邊所見(jiàn),這些景物的色彩是暗淡的,說(shuō)明詞人的心情也是晦暗的。“愁”“斷魂”“傷”“怨”更是直接點(diǎn)出了詞人被貶官的悲緒和羈旅的愁苦之情。

          [參考譯文]

          青山漸漸被暮靄籠罩,紅日慢慢地向西落下。浩浩的信江洶涌地向東流去。天空中的縷縷殘霞就像有花紋的羅綺漸漸散開(kāi);厥淄,浩渺的煙波掩映著漫漫路途。令人憂(yōu)愁的是離京城越來(lái)越遠(yuǎn),(愁云慘霧、暮靄沉沉中,)不知京都究竟在何處。幾處閃爍不定的微弱的漁火,使人迷離恍惚不知船塢遠(yuǎn)近。一片船帆漸漸低垂下來(lái),停泊在前面的江邊。

          默默地回想自己的一生,常常獨(dú)自悔恨為讀書(shū)追求功名所耽誤。自己就像阮籍那樣已到了窮途末路,而歸隱田園的情趣卻常常受阻。遙望普照千里的楚地的皎皎素月,此刻竟是這樣令人傷感、凄楚。怨恨那如泣如訴的《竹枝歌》啊,聲聲愁怨,不知為誰(shuí)痛苦。凄厲的猿啼、悲哀的鳥(niǎo)啼聲,仿佛驚動(dòng)了整個(gè)島嶼。在昏暗的燭光下,我久久難以入眠,躺著聽(tīng)那津渡邊的船只開(kāi)航的鼓聲信號(hào)。

          [簡(jiǎn)析]

          《迷神引·黯黯青山紅日暮》是一首抒寫(xiě)羈旅之愁的詞作。上片寫(xiě)日暮黃昏時(shí)江上的情景,下片寫(xiě)羈旅的寂寞與哀愁。

          上片詞人著重描繪江上的景色,為下片的抒寫(xiě)羈旅之情做鋪墊。這一部分從青山日暮,大江東去,到余霞散綺,回望煙波;從漁火閃爍,燈影迷離,到落帆低垂,船傍前浦,詞人縝密細(xì)膩地描述了江上漂泊的具體情景,貶謫的郁悶情懷,羈旅的迷茫心緒,這一切便在景物的描繪中形象地外化出來(lái)了。詞人描物的同時(shí),也是在借景寓情,使景物情思化。

          下片著重抒寫(xiě)羈旅的情懷。但詞作并不是直抒胸臆,而是仍然沒(méi)有離開(kāi)景物描寫(xiě)。只不過(guò)在手法上有所變化,詞人在景物的描寫(xiě)上,浸透了比較濃厚的感情色彩,“情”的表達(dá)仍然借助于“景”的描繪以完成。

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