冬天朱自清原文及讀后感

冬天朱自清原文及讀后感

　　讀完某一作品后，想必你有不少可以分享的東西，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。那么我們?nèi)绾稳�寫讀后感呢？下面是小編整理的冬天朱自清原文及讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　簡介

　　朱自清的《冬天》擷取生活中的三個片斷，不僅寫了他慣常寫的父愛，而且將之?dāng)U展到友愛、情愛。既揭示了親情的美好，又昭示著友情的綿長。

　　冬天

　　朱自清

　　說起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋鍋”（鋁鍋）白煮豆腐，熱騰騰的。水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養(yǎng)在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。鍋在“洋爐子”（煤油不打氣爐）上，和爐子都熏得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。這是晚上，屋子老了，雖點著“洋燈”，也還是陰暗。圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。“洋爐子”太高了，父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。我們有時也自己動手，但爐子實在太高了，總還是坐享其成的多。這并不是吃飯，只是玩兒。父親說晚上冷，吃了大家暖和些。我們都喜歡這種白水豆腐；一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐。

　　又是冬天，記得是陰歷十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小劃子。S君剛到杭州教書，事先來信說：“我們要游西湖，不管它是冬天�！蹦峭碓律�真好，現(xiàn)在想起來還像照在身上。本來前一晚是“月當(dāng)頭”；也許十一月的月亮真有些特別吧。那時九點多了，湖上似乎只有我們一只劃子。有點風(fēng)，月光照著軟軟的水波；當(dāng)間那一溜兒反光，像新砑的銀子。湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶而有一兩星燈火。S君口占兩句詩道：“數(shù)星燈火認(rèn)漁村，淡墨輕描遠(yuǎn)黛痕�！蔽覀兌疾淮笳f話，只有均勻的槳聲。我漸漸地快睡著了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看見他在微笑。船夫問要不要上凈寺去；是阿彌陀佛生日，那邊蠻熱鬧的。到了寺里，殿上燈燭輝煌，滿是佛婆念佛的聲音，好像醒了一場夢。這已是十多年前的事了，S君還常常通著信，P君聽說轉(zhuǎn)變了好幾次，前年是在一個特稅局里收特稅了，以后便沒有消息。

　　在臺州過了一個冬天，一家四口子。臺州是個山城，可以說在一個大谷里。只有一條二里長的大街。別的路上白天簡直不大見人；晚上一片漆黑。偶爾人家窗戶里透出一點燈光，還有走路的拿著的火把；但那是少極了。我們住在山腳下。有的是山上松林里的風(fēng)聲，跟天上一只兩只的鳥影。夏末到那里，春初便走，卻好像老在過著冬天似的；可是即便真冬天也并不冷。我們住在樓上，書房臨著大路；路上有人說話，可以清清楚楚地聽見。但因為走路的人太少了，間或有點說話的聲音，聽起來還只當(dāng)遠(yuǎn)風(fēng)送來的，想不到就在窗外。我們是外路人，除上學(xué)校去之外，常只在家里坐著。妻也慣了那寂寞，只和我們爺兒們守著。外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來的時候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個；三張臉都帶著天真微笑地向著我。似乎臺州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。那時是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在�，F(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。

　　無論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。

　　讀后感

　　第一次讀朱自清先生的散文《冬天》便被文中的情感感動著，這篇寫于30年代的散文淡淡的卻又充滿溫暖與詩意，朱自清先生是少數(shù)幾個文筆細(xì)膩得能與女性媲美的男作家。文品如人品，朱先生的文風(fēng)就如同他的為人，他的散文貼近生活、富涵感情，卻又不瘟不火、清新自然。我們讀他的文章毫不費力，看似簡單，但其中的情感卻需要仔細(xì)體會、品位，這樣的文章需要我們用心靈去解讀。

　　提起冬天，人們自然會想到冬天的寒冷，會想起皚皚白雪和凜冽的寒風(fēng)，朱先生不愧是寫情的高手，他筆下的冬天，不是冷風(fēng)颼颼、白雪漫漫的冬天，而是可以一家圍在熱騰騰的爐子邊享受著白水豆腐，幾個人在西湖上泛舟賞月，可以微笑的冬天，這樣的冬天其實寄托了春天般的情，如溫暖的春天，一種人間溫情充盈其間�！罢f起冬天，忽然想到豆腐……” 每讀一次，都有新的感受。今天，當(dāng)我再次朗讀的時候，朱自清文中那樸素而溫馨的情感氣息撲面而來，也洋溢在我心間，感染著每一位第一次讀到這篇文章的人。“無論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的�！弊x完這最后一句，我仿佛都忘記了自己的存在，而沉浸在了朱自清所營造的愛的氛圍里……在這篇散文中，作者選取了互不相干的三個場景：父親為孩子夾豆腐，冬夜與朋友泛舟西湖，一家人在臺州過冬。三個場景，都是白描式的簡單勾勒，寥寥幾筆，意味全出。猶如三副淡淡的水墨畫，沒有濃墨重彩，卻散發(fā)著淡淡清香，沁人心脾。

　　《冬天》在這里不只是為了單純寫冬天，我覺得朱自清寫冬天是為了寫出對過去往事的懷念，對友情親情的懷念。而這些體現(xiàn)友情、親情的事都發(fā)生在冬天。這篇文章所寫的都是生活中非常平淡的小事，而且溶注的感情也不是什么驚天動地生離死別之類的，而是一種非常平凡而樸素的情感，但這種情感在嚴(yán)冬的襯托下，特別溫暖、溫馨。我們不妨關(guān)注朱先生散文中的細(xì)節(jié)！吃豆腐，“眼巴巴地望著那鍋”是細(xì)節(jié)；劃船，“我們都不大說話，只有均勻的槳聲。我漸漸地快睡著了” 是細(xì)節(jié)；還有P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看見他在微笑。也是細(xì)節(jié)；打動人的總是細(xì)節(jié)！還有“并排地挨著她們母子三個；三張臉都帶著天真微笑的向著我”，這是細(xì)節(jié)……細(xì)節(jié)描寫是這篇散文動人心扉的原因之一。

　　“外邊雖老是冬天，家里卻老是春天”。這句話深切反應(yīng)了先生的感情。也難怪家人們站在家里對他親切地微笑的那幕短短的畫面他會一直不忘，還有妻子在漫天風(fēng)雪里自在的樣子——即使自己的妻子已死了四年�！盁o論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的”。我想這就是先生的感受吧。冬情如春。冬情如春。

　　樸素潔凈的文字，暖人心靈的細(xì)節(jié)，略帶寫憂傷的情懷——這篇短短的散文憑借著這些優(yōu)點讓讀者感動。如今，生活的快節(jié)奏讓我們迷失了自我，忘記了自己脆弱的心里也需要撫慰。我們往往忽略了父母的關(guān)愛，往往不注意朋友的叮嚀，但生活中讓我們感動的，往往就是這些不起眼的小事。在這樣的背景下，這篇短文顯得尤為重要。讓我們略微停一停忙碌的腳步，來發(fā)現(xiàn)身邊美麗的故事，讓心間充盈真情的暖流……

　　朱自清先生的散文很美，真的很美，一如你的名字。有人說它們“清麗”，有人說它們“清秀”，也有人說它們“清幽”，可都離不開一個“清”字，朱自清的“清”。炎炎夏日，我樂意坐在安靜的書吧里，吮著冷飲，和著優(yōu)美的古典樂，輕聲細(xì)讀你的文字，細(xì)細(xì)品位著字里行間的韻味，細(xì)細(xì)地讀你，讀一個灑脫的你，淡泊的你。

　　讀你，真是一種享受！

　　鑒賞

　　朱自清是一位怎樣的作家？他的生前好友朱光潛用了六個字作了最精當(dāng)?shù)母爬ǎ骸案挥谥列陨钋椤！保ā毒吹恐炫逑蚁壬�》�?/p>

　　事實正是如此。朱自清那些抒發(fā)親情（如《背影》《兒女》）、愛情（如《給亡婦》）、友情（如《我所見的葉圣陶》）等篇什，無不滲透著一片“至性深情”，感動過無數(shù)讀者�！抖�天》也是一篇抒發(fā)真情的散文，不過和那些詳盡地敘事寫人的文章不同，作者組織了三個看似互不相關(guān)的片斷，然后斷而相續(xù)，互相映照，曲折有姿地揭示了文章的主題：冬天里的春天。

　　第一個片斷寫父子之愛。父子數(shù)人圍坐一桌吃豆腐的情節(jié)固然簡單，但其中包含的對比卻多樣而鮮明：一是昏暗的燈光、烏黑的鍋爐和雪白的豆腐對比；二是普通的食物（豆腐）和深厚的父愛對比；三是主要的即室外天寒地凍和室內(nèi)溫暖如春對比。第二個片斷寫朋友之誼。作者和葉圣陶（即文中所說的S君）以及另外一個友人在冬天的晚上坐小劃子游西湖，顯得與眾不同，別有風(fēng)味。值得注意的是，從表面上看，這個片斷仍然突出了西湖的清冷和溫暖的友情的反差，其實出現(xiàn)在作者筆下的西湖景色，如軟軟的水波、像銀子一樣閃光的湖水、淡淡的山影，無一不和純潔樸實的友情相表里相映襯，常言道：“君子之交淡如水�！敝熳郧搴腿~圣陶等人的友情至純至真，迥異于那些唯錢財權(quán)勢是圖的茍合之徒，確實也只有優(yōu)美清雅的西湖山水才能為作者等人的友情寫照傳神，作者以后在《別圣陶》一詩中有這樣的詩句：“論交略形跡，語默見君真�！迸笥阎�交，不拘“形跡”，話不在多，心心相印，正可以移來作此文的注解。這個片斷所包含的深刻意蘊容易為今天的青年讀者所忽略，在這里特地多說了幾句。第三個片斷寫夫妻之情。這個片斷的時間跨度較大，不像吃豆腐和游西湖只經(jīng)歷了一個晚上，值得稱道的是作者不用“縱”的即按時間順序的寫法，把自己為何來臺州、怎樣把妻子接來同住、如何賃屋購物等一一寫來，詳加交代，而是巧妙地采取“橫”的即不斷展示空間的寫法： 由大而小——從山城、大街到自己的住所；層層遞進——從火把、松濤、鳥影到母子三人。這樣寫，既省掉了不少交代性的筆墨，又和前兩個片斷在風(fēng)格上保持了一致。面對紛繁的材料而能舉重若輕，動筆前苦心經(jīng)營而成文后卻不露痕跡，像朱自清這樣高度的藝術(shù)技巧很值得細(xì)細(xì)咀嚼和琢磨。

　　作者擅長景物（場景）描寫。和多方形容、盡態(tài)極妍的描寫不同，《冬天》的景物描寫采用了白描手法，更為難能可貴的是，作者寧可把“至性深情”蘊藏于逼真的場景之中，教讀者自己去品味去體會，而不作架空的抒發(fā)和宣泄。第一個片斷明明抒發(fā)了父子之愛，但作者吝嗇到連一句贊頌父愛的話也不說，只是對鋁鍋煮豆腐作了細(xì)致的描述，然后用“等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐”這句帶著孩子氣的俏皮話作了余味不盡的概括。第三個片斷用鳥影、火把等極寫臺州的冷清寂寞，自然是意在鋪墊，以便最終突出母子三人并排而立的特寫鏡頭，作為本段和全文的高潮長留于讀者的視線之中。有些急性子的讀者以為隨著這一高潮的出現(xiàn)，作者必定會對這幅視覺效果極佳的特寫鏡頭配上許多畫外音——大抒特抒對亡妻的思念之情了，沒有料到作者只作了一番如實的毫不夸張的補敘：“那時是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在�，F(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子�！逼渲小皾M自在”三個字，真可謂言簡意賅，音容宛然。講究節(jié)制，注重含蓄，力求把真情自然地包蘊于逼真的日常場景之中，這正是朱自清散文不同于浪漫派作家的重要藝術(shù)特色，也是“五四”以來不少散文佳作的一個共同的寶貴傳統(tǒng)。讀著這樣的散文，你只會有真摯、自然、親切之感，而毫無夸張、做作之嫌。

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