《一剪梅.舟過吳江》試題
《一剪梅.舟過吳江》全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，提供了《一剪梅.舟過吳江》相關(guān)試題，歡迎學(xué)習(xí)和參考。
一剪梅.舟過吳江
蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
一剪梅.舟過吳江試題
1.詞上半闋的景物描寫對(duì)全詞的感情抒發(fā)起了什么作用?請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容分析。(5分)
2.首句揭出“春愁”主題，結(jié)合全詞，表現(xiàn)了詞人哪些方面的春愁?是如何表現(xiàn)的?請(qǐng)簡要闡述。(6分)
參考答案
1.渲染凄清氣氛，奠定全詞春愁思?xì)w基調(diào)。(2分)“江上舟搖，樓上簾招”動(dòng)態(tài)景物營造羈旅漂泊借酒澆愁的凄苦氛圍;(1分)“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”用疊詞手法從視覺、聽覺、觸覺等角度渲染凄涼氛圍，烘托人在旅途想歸不得的凄苦。(2分 ，手法1分 情感1分)
2.①上闋倦游思?xì)w。(1分)具體描繪“舟過吳江”的動(dòng)態(tài)情景，“搖”“招”刻畫出詞人漂泊之感和借酒澆愁心理;觸景生情，表達(dá)出漂泊思?xì)w，卻遇風(fēng)雨的惱怒之情。(2分)
�、谙麻爩�(duì)年華流逝的感嘆。(1分)詞人采用擬人的手法，突出時(shí)光流逝之快，并從“紅了”“綠了”動(dòng)態(tài)中展示顏色的變化，抒發(fā)對(duì)年華流逝，人生易老的慨嘆。(2分)
《一剪梅.舟過吳江》賞析
片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋②，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
�、賲墙航窠K縣名，在蘇州之南，太湖之東。②秋娘渡與泰娘橋：都是吳江地名。③銀字笙：笙上用銀作字以表示音色的高低。④心字香：褚人獲《堅(jiān)瓠集》：“按心字香，外國以花釀香，作心字焚之。”⑤這三句是說歲月流逝，如今歸期難卜，將無形化為有形，生動(dòng)形象。
蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號(hào)竹山，陽羨(今江蘇宜興)人，度宗咸淳十年(1274)進(jìn)士，宋亡不仕。這首詞，是詞人乘船經(jīng)過吳江縣時(shí)所作。全詞用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思?xì)w的情緒。
上片首句點(diǎn)出“春愁”的主旨，“一片”言愁緒連綿不斷，“待酒澆”是急欲要排解愁緒;“江上舟搖”、“樓上簾招”白描，寫舟行進(jìn)在波動(dòng)的水上，酒樓上的酒招子，吸引了尋酒的詞人;“秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”是用當(dāng)?shù)氐奶厣包c(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對(duì)愁緒進(jìn)行渲染。
下片首句點(diǎn)出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切;“洗客袍”、“調(diào)笙”和“燒香”白描，是詞人想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍;享受家庭生活的溫馨，嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來突出思?xì)w的心緒。
更精妙的是下片最后三句，“流光容易把人拋”點(diǎn)出感嘆時(shí)光流逝之情，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象，以兩種植物的顏色變化來具體表現(xiàn)時(shí)光的流逝之快，也是渲染。
全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內(nèi)涵：一是倦游思?xì)w的愁，一是春光易逝的愁。
《一剪梅.舟過吳江》賞析二
首先，這首詞寫春愁、與羈旅之愁，卻表現(xiàn)了一種清淡的情調(diào)，它不象柳永《少年游》“夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來反襯“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”的凄涼心境，蔣捷這里寫感春懷鄉(xiāng)的清愁卻顯得有點(diǎn)超脫、調(diào)侃的意味，作者始終努力調(diào)? 和自己的心境，他因感春而生淡淡的鄉(xiāng)愁，于是馬上想借酒來壓一壓，但又沒有真的去喝個(gè)酩酊大醉，落個(gè)醒后“愁更愁”的滋味，只是坐在船里靜靜地看著酒旗相招，表現(xiàn)了一種可有可夫的恬淡心情，他寫“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，語調(diào)是漫不經(jīng)意的，并未給人以凄風(fēng)苦雨的感覺，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，并沒有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的'沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經(jīng)意地玩味著這淡淡的春愁，是帶著一定的審美距離來寫自己的愁懷的，所以主人公的情緒和客觀的景象相融得十分和諧，那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗、微風(fēng)細(xì)雨中的渡橋和花樹，色調(diào)都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來，不象“碧云天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”(范仲淹《蘇幕遮》)那樣一切景物都強(qiáng)烈地著上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介于“有我”和“無我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來輕柔悠揚(yáng)，不緊不促，更加完善了這種似有似無的意境。
其次，這首詞語言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運(yùn)用《一剪梅》重迭的復(fù)節(jié)和體式，反復(fù)吟嘆，象“江上舟搖，樓上簾招”、“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等等，讀起來聲節(jié)朗朗，辭情諧暢。用“招”字寫酒簾，活用“紅”、“綠”字，貼切傳神，表現(xiàn)了作者煉字煉意的功夫。毛晉產(chǎn)蔣捷的詞“語語纖巧，字字妍倩”，劉熙載《藝概》也說其詞“洗煉縝密，語多創(chuàng)獲”，這首《一剪梅》即是顯例。
年少輕狂，可曾傷了誰的心?迎風(fēng)追夢(mèng)，是否有過一番叱咤風(fēng)云?暮年白發(fā)，心已無處惹塵埃未?回首想來，倘若傷悲，何不年少時(shí)努力?造化無情，由不得你重來一次。所以，不曾實(shí)現(xiàn)的理想，忘記表達(dá)的愛情，躊躇多時(shí)的決定，計(jì)劃已久的遠(yuǎn)游，都抓緊做吧!在衰老到無力之前，彌補(bǔ)心中的遺憾。
等到發(fā)蒼蒼，視茫茫，一生卻已了無牽掛，那是何等的愜意?那些剪不斷、理還亂的愁緒，變成身邊同偕到老、鶴發(fā)雞皮的她，也可以相視而笑吧!
那時(shí)午后，小庭香徑，竹椅涼席，橘色陽光，如煙輕籠，白云慵懶，橫臥藍(lán)天。就一壺茉莉香片，看庭前花開花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅，往日芭蕉猶自黃了又綠。
這首詞傷春感懷，抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)情，它是作者于南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作，心懷愁緒，思鄉(xiāng)同時(shí)更感傷國土淪喪。
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