《一剪梅 舟過(guò)吳江》鑒賞
引言：《一剪梅·舟過(guò)吳江》是宋末詞人蔣捷乘船經(jīng)過(guò)吳江縣時(shí)所作的一首詞。全詞以首句的“春愁”為核心，用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，選取典型景物和情景層層渲染，寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思?xì)w的情緒。以下就是小編為大家分享的《一剪梅 舟過(guò)吳江》賞析三篇，歡迎大家閱讀和借鑒!
《一剪梅 舟過(guò)吳江》
蔣捷
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
【《一剪梅 舟過(guò)吳江》鑒賞一】
蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號(hào)竹山，陽(yáng)羨(今江蘇宜興)人，度宗咸淳十年(1274)進(jìn)士，宋亡不仕。這首詞，是詞人乘船經(jīng)過(guò)吳江縣時(shí)所作。全詞用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思?xì)w的情緒。
上片首句點(diǎn)出“春愁”的主旨，“一片”言愁緒連綿不斷，“待酒澆”是急欲要排解愁緒;“江上舟搖”、“樓上簾招”白描，寫(xiě)舟行進(jìn)在波動(dòng)的水上，酒樓上的酒招子，吸引了尋酒的詞人;“秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”是用當(dāng)?shù)氐奶厣包c(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對(duì)愁緒進(jìn)行渲染。
下片首句點(diǎn)出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切;“洗客袍”、“調(diào)笙”和“燒香”白描，是詞人想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍;享受家庭生活的溫馨，嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來(lái)突出思?xì)w的心緒。
更精妙的是下片最后三句，“流光容易把人拋”點(diǎn)出感嘆時(shí)光流逝之情，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象，以?xún)煞N植物的顏色變化來(lái)具體表現(xiàn)時(shí)光的流逝之快，也是渲染。
全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內(nèi)涵：一是倦游思?xì)w的愁，一是春光易逝的愁。
【《一剪梅 舟過(guò)吳江》鑒賞二】
首先，這首詞寫(xiě)春愁、與羈旅之愁，卻表現(xiàn)了一種清淡的情調(diào)，它不象柳永《少年游》“夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿(mǎn)懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來(lái)反襯“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”的凄涼心境，蔣捷這里寫(xiě)感春懷鄉(xiāng)的清愁卻顯得有點(diǎn)超脫、調(diào)侃的意味，作者始終努力調(diào)? 和自己的'心境，他因感春而生淡淡的鄉(xiāng)愁，于是馬上想借酒來(lái)壓一壓，但又沒(méi)有真的去喝個(gè)酩酊大醉，落個(gè)醒后“愁更愁”的滋味，只是坐在船里靜靜地看著酒旗相招，表現(xiàn)了一種可有可夫的恬淡心情，他寫(xiě)“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，語(yǔ)調(diào)是漫不經(jīng)意的，并未給人以凄風(fēng)苦雨的感覺(jué)，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說(shuō)“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，并沒(méi)有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經(jīng)意地玩味著這淡淡的春愁，是帶著一定的審美距離來(lái)寫(xiě)自己的愁懷的，所以主人公的情緒和客觀的景象相融得十分和諧，那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗、微風(fēng)細(xì)雨中的渡橋和花樹(shù)，色調(diào)都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無(wú)間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來(lái)，不象“碧云天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”(范仲淹《蘇幕遮》)那樣一切景物都強(qiáng)烈地著上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介于“有我”和“無(wú)我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來(lái)輕柔悠揚(yáng)，不緊不促，更加完善了這種似有似無(wú)的意境。
其次，這首詞語(yǔ)言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運(yùn)用《一剪梅》重迭的復(fù)節(jié)和體式，反復(fù)吟嘆，象“江上舟搖，樓上簾招”、“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等等，讀起來(lái)聲節(jié)朗朗，辭情諧暢。用“招”字寫(xiě)酒簾，活用“紅”、“綠”字，貼切傳神，表現(xiàn)了作者煉字煉意的功夫。毛晉產(chǎn)蔣捷的詞“語(yǔ)語(yǔ)纖巧，字字妍倩”，劉熙載《藝概》也說(shuō)其詞“洗煉縝密，語(yǔ)多創(chuàng)獲”，這首《一剪梅》即是顯例。
年少輕狂，可曾傷了誰(shuí)的心?迎風(fēng)追夢(mèng)，是否有過(guò)一番叱咤風(fēng)云?暮年白發(fā)，心已無(wú)處惹塵埃未?回首想來(lái)，倘若傷悲，何不年少時(shí)努力?造化無(wú)情，由不得你重來(lái)一次。所以，不曾實(shí)現(xiàn)的理想，忘記表達(dá)的愛(ài)情，躊躇多時(shí)的決定，計(jì)劃已久的遠(yuǎn)游，都抓緊做吧!在衰老到無(wú)力之前，彌補(bǔ)心中的遺憾。
等到發(fā)蒼蒼，視茫茫，一生卻已了無(wú)牽掛，那是何等的愜意?那些剪不斷、理還亂的愁緒，變成身邊同偕到老、鶴發(fā)雞皮的她，也可以相視而笑吧!
那時(shí)午后，小庭香徑，竹椅涼席，橘色陽(yáng)光，如煙輕籠，白云慵懶，橫臥藍(lán)天。就一壺茉莉香片，看庭前花開(kāi)花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅，往日芭蕉猶自黃了又綠。
【《一剪梅 舟過(guò)吳江》鑒賞三】
這首詞傷春感懷，抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)情，它是作者于南宋消亡之初，飄流太談到宋詞對(duì)疊字的巧用，著名女詞人李清照《聲聲慢》中的“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”，可謂首屈一指，無(wú)人不知，無(wú)人不曉。在李清照之后，南宋詞人蔣捷在《一剪梅.舟過(guò)吳江》一詞中巧用疊字，描摹風(fēng)雨聲音狀態(tài)，使其活靈活現(xiàn);且疊字加重語(yǔ)氣口吻，使情感更強(qiáng)烈深重，營(yíng)造了聲情并茂的效果。
蔣捷《一剪梅.舟過(guò)吳江》詞云：一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
這首詞大約作于南宋亡后蔣捷流亡途中。詞題“舟過(guò)吳江”表明，他當(dāng)時(shí)正乘船經(jīng)過(guò)濱臨太湖東岸的吳江縣。全詞抒寫(xiě)他在離亂漂泊中倦游思?xì)w卻又無(wú)家可歸的愁苦之情。上片白描寫(xiě)景，景中含情;下片直抒情懷，情中有景。情景交融成一個(gè)感人肺腑的意境。而舒緩的七字句與急促的四字疊句交替，加上句句押韻，讀來(lái)悠揚(yáng)悅耳，宛若一只靈動(dòng)流麗的樂(lè)曲，堪稱(chēng)蔣捷詞的名篇。“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”無(wú)疑是詞中的警句，作者抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅、芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象，抒發(fā)了年華易逝、人生易老的感嘆。而上片的疊字句“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”同樣精彩。起首三句，寫(xiě)他滿(mǎn)腔春愁欲借酒澆，而江村小酒店的“樓上簾招”，使他喝了酒，愁情暫時(shí)得到消釋。但當(dāng)他在薄醉中繼續(xù)乘舟經(jīng)過(guò)“秋娘渡與泰娘橋”時(shí)，這兩個(gè)以唐代著名歌女名字命名的渡口和橋觸動(dòng)了詞人急欲思?xì)w和閨中佳人團(tuán)聚的心情。這時(shí)偏偏又刮起寒風(fēng)灑落急雨，詞人的春愁復(fù)漲。“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，是兩個(gè)結(jié)構(gòu)完全相同的句子排比，疊字“飄飄”與“蕭蕭”前后呼應(yīng)并押韻，分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面描摹風(fēng)雨的飄灑狀態(tài)和蕭蕭之聲，又使人產(chǎn)生觸覺(jué)上的寒冷、潮濕之感，乃至內(nèi)心的辛酸與苦澀。兩個(gè)又“字連用，加倍表達(dá)詞人對(duì)這場(chǎng)風(fēng)雨的厭煩又無(wú)奈的感情。既用疊字又用疊句，音情兼勝，美妙動(dòng)人。
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