《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》王維
輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪
王維
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。
王維詩鑒賞：
這首詩描繪輞川秋日傍晚的幽美風(fēng)光，抒寫了詩人的隱居之樂和對(duì)友人的真摯情誼，畫出了一幅絕妙的“高士秋趣圖”，是王維山水田園詩的名篇。輞川：
水名，在陜西藍(lán)田縣終南山下的輞谷川口。詩人晚年隱居于此。裴迪：唐詩人，關(guān)中人，王維的好友，天寶后官蜀州刺史、尚書省郎�！杜f唐書·王維傳》載，他常與王維在輞川“浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日。”
首聯(lián)寫山中秋景。已是秋深山寒，本當(dāng)是一片蕭瑟，卻反而“顯蒼翠”，山泉也應(yīng)枯涸無聲，卻仍潺湲作響。竟日可聞。詩人這樣寫，是為了表現(xiàn)輞川這一帶山光水色特別幽美可愛，與其他的秋山秋水不同。
它們仿佛有性靈，有感情，為了使詩人心曠神怡，在寒秋里反而“轉(zhuǎn)蒼翠”、“日潺湲”。詩人對(duì)輞川山水的喜愛、迷戀之情，因此從這兩句詩中自然流露出來了。“轉(zhuǎn)”字寫出了蒼翠的山色愈來愈深，愈來愈濃，寫出了色彩的流動(dòng)感，并借著山色的運(yùn)動(dòng)變化，把靜止的山寫活了。“日”字，不僅表現(xiàn)山中溪泉每日每時(shí)都在流動(dòng)喧響，而且令人感覺它是始終如一的。這樣，山泉也有了人的感情。而且，這種抱恒守一又使人感到它是靜的。這樣，流動(dòng)的水卻同時(shí)有一種靜態(tài)美。聲色的結(jié)合，再加上動(dòng)靜的轉(zhuǎn)換，一幅新奇美妙、情味盎然的山水風(fēng)景畫面便展現(xiàn)在讀者面前了。
山中秋景如此清幽秀麗，閑居的詩人不禁要走出來盡情欣賞。頷聯(lián)寫詩人的自我形象。“柴門”，表現(xiàn)他的隱居生活和田園風(fēng)味;“倚杖”，足見他年事頗高和意態(tài)安閑。年邁的詩人站在柴門之外，倚著拐杖，迎著拂拂的秋風(fēng)，聽晚樹鳴蟬，看青山流泉。這使我們自然想起陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句。
頸聯(lián)“渡頭余落日，墟里上孤煙”，描寫原野和山村暮色。詩人的視線從蒼翠山色、高樹鳴蟬移向原野和村落。只見遠(yuǎn)處輞川的渡口那邊，一輪紅日正緩緩地降落水面;近處的村落人家，一縷炊煙正裊裊地升上天空。“余”和“上”兩個(gè)動(dòng)詞用得自然樸素而生動(dòng)傳神，表現(xiàn)出落日將盡未盡和孤煙悠然直升的動(dòng)態(tài)。一落一上，相互對(duì)照，情味悠長(zhǎng)，也暗示詩人對(duì)落日、孤煙深情注目的'神態(tài)。這兩句，顯然是從陶淵明的“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”(《歸園田居》其一)點(diǎn)化而來。陶詩是以擬人手法表現(xiàn)遠(yuǎn)處村落上方炊煙緩緩飄動(dòng)依依不舍的情味，王維這兩句卻以白描手法分寫夕陽和炊煙一落一上的意趣;陶詩憑“暖暖”、“依依”兩個(gè)疊字形容詞傳情，王詩以“余”、“上”兩個(gè)動(dòng)詞繪態(tài)寫意;陶詩畫面意象疏淡，具有朦朧美，王詩畫面意象集中，境界較為壯闊。都是借日常景物描寫寄寓他們對(duì)純樸寧靜而又充滿情趣的田園的喜愛。
最后一聯(lián)：“復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。”描繪在這炊煙升起的傍晚，詩人又碰到狂放的友人裴迪喝醉了，一路放聲高歌來到他的面前。接輿，春秋楚國(guó)的隱士陸通，字接輿，躬耕而食，佯狂不止，曾當(dāng)面狂歌嘲笑孔子，人稱“楚狂”。五柳，晉代詩人陶淵明曾寫《五柳先生傳》一文以自況，這里詩人以五柳比自己。詩人把醉酒狂歌的友人裴迪比為“鳳歌笑孔丘”(李白《廬山謠》詩句)的楚狂接輿，是對(duì)這位有志于隱居的年輕詩友的贊許。詩中通過’醉酒”和“狂歌”兩個(gè)細(xì)節(jié)，生動(dòng)地刻畫了裴迪豪放不羈的“狂士”性格。字里行間洋溢著詩人對(duì)他由衷的好感，也使我們真切地感受到他們之間脫略不拘的友情。
這首詩是詩、畫、音樂完美的結(jié)合。蔥翠的山色、渡頭的落日、墟里的孤煙、同潺湲作響的山泉、在晚風(fēng)中飄蕩的蟬聲，和諧地、有層次地組合成一幅有色彩、音響、動(dòng)態(tài)的天然圖畫。同時(shí)，畫中有人物，有詩人和裴迪這兩位年齡和個(gè)性不同的隱士倚杖、臨風(fēng)、醉酒、狂歌種種動(dòng)作與神態(tài)。山村風(fēng)光，歷歷在目;田園隱士，栩栩傳神。風(fēng)光人物相映成趣，不僅構(gòu)成情景交融的藝術(shù)境界，也使詩篇流溢出濃郁的生活情趣。全篇寫一個(gè)“樂”字，即詩人的閑居之樂，但并沒有一個(gè)表示歡樂的字眼，而詩人悠然自得的歡愉之情，卻滲透全篇。
從格律看，律詩首聯(lián)不要求對(duì)仗，這首詩的一二句卻對(duì)得很工;頷聯(lián)要求對(duì)仗，這首詩的三四句中的“柴門外”和“聽暮蟬”卻不成對(duì)。這種對(duì)仗法，前人把它叫做“偷春格”，意思是象梅花偷春色而先開。
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