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      2. 論王勃對唐詩發(fā)展的貢獻

        時間:2024-08-27 19:35:23 王勃 我要投稿
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        論王勃對唐詩發(fā)展的貢獻

          王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名,世稱“初唐四杰”,其中王勃是“初唐四杰”之首。

        論王勃對唐詩發(fā)展的貢獻

          在中國文學史上,“才如江海命如絲”的人物不勝枚舉:有“一生襟抱未曾開”者,如李賀;有仕途坎坷、潦倒終生者,如李商隱;有漂泊天涯、終老江湖者,如杜子美;而王勃,則是那些才華橫溢、英年早逝者的代表。

          王勃約在649年出身于一個聲名卓著的貴族世家。絳州龍門(今山西河津縣)王氏,乃河東望族,世代為官。王勃的祖父乃隋末大儒、名醫(yī)王通;叔祖王績,亦通醫(yī)術,唐初曾兩度入仕,后隱居,以嗜酒而聞名!段宥废壬鷤鳌芳闯鲎云涔P下。王勃的父親名福峙,曾出任太常博士、雍州司功、交趾縣令、六合縣令、齊州長史等職。

          王勃幼時已負文名,九歲著《漢書指瑕》,朝中一位主管司法的官員(司刑太常伯)劉祥道譽之為“神童”,向朝廷表薦。王勃通過“對策”這種特殊的考試進入宮廷,授朝散郎。此時王勃尚是一位14歲的少年。后來,因戲作《檄英王雞》文,被高宗怒逐出府。于是,王勃出游巴蜀,不久,謀得一個虢州參軍的官職。再后來,他因擅殺官奴而獲罪。只是趕上唐高宗冊立太子,大赦天下,王勃方掙脫了縲紲之苦。其父王福峙因此受累,被貶到交趾(今越南)任縣令。上元二年(675)或三年(676)六月,王勃南下交趾看望他的父親,在渡海北返時,墜海而死,時年約27歲。據(jù)當代作家王充閭先生《千載心香城外燒》一文所述,王勃的尸骨葬于今越南義安省宜祿縣宜春鄉(xiāng)藍江左岸,后人還為其建有祠廟。但墳墓和祠廟在1972年被美國飛機炸毀,只留下一處荒榛遍地的遺址。

          初唐四杰,才高命蹇,王勃的生命尤為短暫;然而,在四人中,王勃的文學成就是最大的。

          一篇《滕王閣序》,光耀千古,但是,王勃對中國文學的貢獻,主要的不是在這篇駢體文,而是在他的詩歌。

          中國歷史上,南北朝時期是一個大分裂時代,權利在一些“野蠻”的貴族手中更替,士大夫們的理想破滅了。尤其是在南方,詩歌只掌握在皇帝和氏族手中,淪落為宮廷的裝飾品,變成他們高雅的消遣,詩風柔靡輕艷。初唐,當時代表性的詩人都是陳隋遺臣,他們的作品從題材到格調,仍承襲齊梁時的舊習,詩風綺麗、婉媚、雕琢,“遺理存異,尋虛逐微。競一韻之奇,爭一字之巧。連篇累牘,不出月露之形;積案盈箱,唯是風云之狀。”(隋・李諤《上高祖革文華書》)如上官儀描寫春色的句子:“晚樹流蔦滿,春堤芳草積。風光翻露文,雪華上空碧。”如虞世南詠早朝的詩:“玉花停夜燭,金壺送曉籌。日暉情瑣殿,霞生結綺樓。”而蘇則這樣寫:“曉光云外洗,晴色雨馀滋。降鶴因韶德,吹花入御詞。”

          宮廷詩也不是一無長處。宮廷詩人把詩歌語言改造得精煉靈巧,使句法更加自由、詞類更加多樣,為“近體詩”的發(fā)展奠定了基礎。但是,無論如何,宮廷詩對人們的束縛和不良影響是顯而易見的。“損本逐末,流遍華壤;遞相師祖,久而愈扇。”“世俗以此為高,朝廷據(jù)茲擢士。”(隋・李諤《上高祖革文化書》)

          同為“初唐四杰”之一的楊炯在《王勃集序》中寫道:“爭構纖微,競為雕刻。糅之金玉龍鳳,亂之朱紫青黃。骨氣都盡,剛健不聞。”

          王績,也就是前文提到的王勃的叔祖,是一位特立獨行者。詩風簡凈,意境高古,迥異于當時流行的“宮廷體”。但他一個人的影響畢竟是太弱了,形不成氣候。真正改變齊梁遺風的正是“初唐四杰”楊王盧駱。

          楊炯,是“四杰”中生活相對安穩(wěn)的一個。他的邊塞詩風格遒勁,但總體成就卻小一些。盧照鄰,是他們中命運最悲慘的一位。他中年時,因身患風疾而癱瘓,后不堪忍受病痛的折磨,投潁水而死。盧照鄰的詩尤其是病后的作品,如《五悲》中句子:“孤猿哀怨,獨鶴驚鳴,蘿月寡色,風泉罷聲。嗟昊天之不吊,悲后土之無情。”真實地表達了自己的感受,“一字一句,鏤出肺腸”,讓人不忍卒讀。這是在矯飾、優(yōu)雅、節(jié)制的“宮廷體”中所找不到的。“四杰”中,駱賓王最富傳奇色彩。孤傲的性格,不羈的才情,使他的詩呈現(xiàn)出清剛勁健的美。“此地別燕丹,壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒,今日水猶寒。”是寫古人,也是在寫自己。

          盧照鄰背離宮廷體,采用的是楚辭體;與他不同,王勃寫得最好的作品是律詩和絕句。他使律詩轉向簡單化和個性化,但仍不失嚴謹。這正是他對發(fā)展盛唐律詩的貢獻!端投派俑问裰荨肥峭醪钪囊皇自姡

          城闕輔三秦,風煙望五津。

          與君離別意,同是宦游人。

          海內存知己,天涯若比鄰。

          無為在歧路,兒女共沾巾。

          這首詩不同于宮廷體的地方起碼有二:一、這是表達自己感情的,而宮廷式只有脫離社會現(xiàn)實的贊美;二、它的表達直接、樸素,而后者語言矯飾是共性。這首詩語言的清新之處還在于,一洗送別詩的窮愁傷感之態(tài),代之是昂揚奮發(fā)的風貌,這與初唐的氣象是一致的。

          再者,宮廷體多用一些妙語和警句,尤其是在結尾。如上官儀《詠雪應詔》:“禁園凝朔氣,瑞雪掩晨曦;鳁P閣,珠散影娥池。飄素迎歌上,翻光向舞移。幸因千里映,還繞萬年枝。”但王勃的詩句則追求含蓄蘊藉的美。他的五言絕句《山中》最能體現(xiàn)這一特征:“長江悲已滯,萬里念將歸。況屬高風晚,山山黃葉飛。”

          從詩的取材上,王勃走向了外部更廣闊的世界,他對大自然有自己獨特的觀察和感受。

          魚床侵岸水,鳥道如山煙。

          ――《春日還郊》

          復此涼飆至,空山飛夜螢。

          ――《易陽早發(fā)》

          江皋木葉下,應想故城秋。

          ――《臨江》

          當然,王勃仍從宮廷體詩中繼承了很多東西,他的詩仍不失整飭和雅致。這從王勃留下的大部分作品中可以看出來。他沒有像李白、杜甫那樣完全與宮體詩分裂。因此,我們稱王勃創(chuàng)造了一種新的典雅。

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