詩人陶淵明 金剛怒目

詩人陶淵明 金剛怒目

　　引導(dǎo)語：為什么說陶淵明并不是“渾身靜穆”，也有“金剛怒目”的一面?下文是一些分析資料，我們一起來了解相關(guān)的原因。

　　陶淵明作品中“靜穆”與“金剛怒目”的關(guān)系

　　清龔自珍認(rèn)為：“陶潛恰似臥龍豪，千古潯陽松菊高，莫道詩人竟平淡，二分梁甫一分騷。”他看到的不是詩人的平淡，而是詩人的豪氣，可謂入木三分。陶淵明的詩歌在平淡中蘊(yùn)藏著人生的真諦，充滿了情趣和理趣;在平淡外，抒發(fā)憂憤，寄托心志，還有“金剛怒目”的一面。魯迅先生提出的“金剛怒目”式的論斷，讓我們看到在飄飄然的陶淵明之外，還有一個(gè)充滿反抗性和戰(zhàn)斗性的陶淵明。由此，我們可以推斷，即陶淵明的田園詩僅為其表，是他隱藏孤憤，避禍全身的文飾，而“金剛怒目”詩才是他的本來面目。所謂“金剛怒目”式的作品，其思想內(nèi)容是關(guān)心政治反映現(xiàn)實(shí)的，并且對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)和腐朽殘暴統(tǒng)治采取批判態(tài)度，具有反抗性和戰(zhàn)斗性，其藝術(shù)風(fēng)格是慷慨激烈、豪放悲壯的。“靜穆”的作品思想內(nèi)容是脫離現(xiàn)實(shí)的，其藝術(shù)風(fēng)格是和平的、沖淡的。金剛怒目是陶淵明除平淡風(fēng)格之外的另外一個(gè)重要方面，只有深入的分析了他這種風(fēng)格的作品，才能全面地了解陶淵明整個(gè)的人生世界。

　　這兩種風(fēng)格在陶淵明身上的集中體現(xiàn)并不矛盾，正如魯迅先生說的：“就是詩，除論客所佩服的“悠然見南山”之外，也還有“精衛(wèi)銜微木，將以填滄海，刑天舞干戚，猛志固常在”之類的‘金剛怒目’式，在證明著他并非整天整夜的飄飄然。這“猛志固常”和“悠然見南山”的是一個(gè)人，倘有取舍，即非全人，再加抑揚(yáng)，更離真實(shí)。”這樣兩種特質(zhì)在陶淵明身上得到了集中的體現(xiàn)，二者并不矛盾。一方面，他積極入世，追求功名;另一方面，他也深深地?zé)釔壑�自然，向往�?ldquo;采菊東籬下，悠然見南山”的田園生活。尤其是當(dāng)他政治上受挫的時(shí)候，他便投入到大自然的懷抱，將這種憤懣以詩歌的形式表達(dá)出來。從某個(gè)角度來看，大自然是他調(diào)節(jié)心態(tài)的一種方式，使他在郁郁不得志的時(shí)候也能從自然中找到安慰，不至于在黑暗的社會(huì)中人格變得扭曲。此外，靜穆的風(fēng)格對(duì)陶淵明也起到一種保持的作用，使他對(duì)政治斗爭(zhēng)有清醒的認(rèn)識(shí)，在黑暗的政治生活中不與腐敗勢(shì)力同流合污。由此看來，二者相反相成，共同構(gòu)成了陶淵明的藝術(shù)世界。正因?yàn)閷?duì)自然的熱愛，陶淵明在政治生涯中保持著獨(dú)立的人格,“不為五斗米折腰”，“出淤泥而不染”，成為歷代文人的典范。

　　陶淵明的作品中“金剛怒目”和“靜穆”二者之間并非各自孤立，而是有著互相結(jié)合、互相滲透的關(guān)系。即使在同一篇作品中，這兩類不同的內(nèi)容和風(fēng)格，也是交錯(cuò)雜糅在一起的。我認(rèn)為豪放與靜穆是緊密聯(lián)系，不能分割的。豪放是陶淵明經(jīng)歷了各種磨難后歸于平靜的一種表現(xiàn)，是達(dá)到平淡自然風(fēng)格所做出的努力。陶淵明對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種不滿并沒有在田園生活中忘卻，而是深埋在心里。他把這種悲憤寄托在平淡的自然風(fēng)光中，詩歌表面上是寫自然，實(shí)際上也包含著他內(nèi)心的不平，陶淵明在很多作品中都表現(xiàn)了平淡與豪放相融的風(fēng)格。如《雜詩》其二：“白日淪西阿，素月出東嶺。遙遙萬里輝，蕩蕩空中影。風(fēng)來人戶房，夜中枕席冷。氣變悟時(shí)易，不眠知永夕。欲言元予和，揮杯勸孤影。日月擲人去，有志不獲騁。念此懷悲凄，終曉不能靜。”此詩主要是嘆“日月擲人去，有志不獲騁”，卻從白日、素月、萬里輝、空中影寫起，即通過日月輪回、歲月磋跎而慨嘆自己有志不能伸展。表面上看詩中主要寫自然風(fēng)光，實(shí)際上是通過自然風(fēng)光來寄托情懷，表達(dá)憤懣。如《擬古》其七：“日暮天無云，春風(fēng)扇微和。佳人美清夜，達(dá)曙酣且歌。歌竟長(zhǎng)嘆息，持此感人多。皎皎云間月，灼灼月中華。豈無一時(shí)好，不久當(dāng)如何?”詩歌以月夜、云、春風(fēng)起興，實(shí)際并非單純寫自然之景。“云間月”、“葉中華”，既是月夜春景，又是對(duì)人生最美好酣暢的短暫時(shí)光的比喻。

　　由此可見，他筆下的田園生活氣象，并不僅僅是對(duì)客觀世界的寫實(shí)，而是在自然之景中融入了他的精神和理想，平淡而有味道。詩人的憤激不滿、憂國憂民寄于平淡而率真的寫景和敘事中。但陶淵明沒有在苦悶中降低自己的人格，而是自得其樂，心懷滿足。詩人在田園中樂其樂、怒其怒，其詩表現(xiàn)出的平淡與豪放相輔相成，達(dá)到了渾然天成的藝術(shù)境界。

　　陶淵明一生有坎坷，但他并沒有因此而墮落，丟失自我，而是積極地面對(duì)，以從容的心態(tài)面對(duì)一切。因此，“陶淵明的價(jià)值就在這里。他的價(jià)值不在于無沖突, 而在重重沖突之中以高潔的人格熱誠執(zhí)著地追求著美好的理想”。

　　淺析陶淵明“金剛怒目”式詩歌

　　陶淵明是魏晉南北朝時(shí)期最有成就的詩人之一。其為人所知的多是他的歸隱詩與田園詩。但隨著時(shí)代推進(jìn)與社會(huì)進(jìn)步,越來越多的'人開始注意陶淵明“金剛怒目”式的作品。并在充分肯定陶淵明的詩歌平淡沖和、靜穆自然的同時(shí),逐步探究其“金剛怒目”式詩歌的根源。

　　一、認(rèn)識(shí)過程

　　張愛玲是幸運(yùn)的,她作為作家,在現(xiàn)世就享受到了盛名。同張愛玲所說的“出名要趁早”不同,在歷史的長(zhǎng)河中有許多作家都是經(jīng)歷了一番曲折后才被人們認(rèn)識(shí)的,因時(shí)代不同,認(rèn)識(shí)便也有不同。陶淵明便是其中的一位,他的詩現(xiàn)今讀來,頗有隱逸之意,有的人也多是喜歡他的詩中的那種恬淡自然,因?yàn)槿缃裰v的最多的就是尊重自然,回歸自然,人與自然的和諧共存。陶淵明生活于魏晉南北朝時(shí)期,魏晉風(fēng)骨、魏晉遺風(fēng)也是對(duì)一個(gè)人的褒獎(jiǎng)了。由不為人知到被人認(rèn)識(shí)再到被人接受,這要經(jīng)歷一個(gè)過程,這個(gè)過程對(duì)于一個(gè)詩人來說是痛苦的。還是朋友比較可靠,好友顏延年要幫扶一下陶淵明,或者他真的是欣賞陶淵明的詩,他說:陶淵明的詩“文取指達(dá)”,字雖不多,只有四個(gè)字,但對(duì)于像陶淵明這樣的天下還不聞其名的詩人來說,也可告慰其心了。凡事要合潮流,人都有從眾心理,曲高和寡歷來不受重視。當(dāng)時(shí)東晉盛行玄言詩,陶淵明做的卻是什么歸隱詩、田園詩,大家的目光自然不在他這里。但沒辦法,詩人都是充滿了個(gè)性的人,若讓他順從潮流,他的個(gè)性便會(huì)被淹沒了。但總還有個(gè)把知音,如鐘嶸,他推崇陶淵明,認(rèn)為陶淵明是“古今隱逸詩人之宗”。這個(gè)評(píng)價(jià)就很高了。比起那位顏延年,鐘嶸的評(píng)價(jià)又向今天對(duì)陶淵明的認(rèn)識(shí)更進(jìn)了一步。但陶詩在鐘嶸的《詩品》中也只不過列在中品,地位還并不是很高。

　　到了唐代就不一樣了。唐代是文藝大繁榮、大發(fā)展時(shí)期,是一個(gè)包容性極強(qiáng)的時(shí)代,陶淵明的詩開始受到大家的重視,逢有應(yīng)酬唱和,他的詩是少不了的。連詩仙李白對(duì)陶淵明的詩都充滿了向往,他說:“何時(shí)到栗里,一見平生親”、“何日到彭澤,長(zhǎng)敬陶令前”。但是王維、杜甫、李白等人對(duì)陶淵明的人生選擇也有不欣賞的一面,王維在《與魏居士書》中云:“近有陶潛,不肯把板屈腰見督郵,解印綬棄官去,后貧�！镀蚴场吩娫�:‘叩門拙言辭。’是屢乞而多慚也。嘗一見督郵,安食公田數(shù)頃,一慚之不忍,而終身慚乎!此亦人我攻中,忘大守小,不恤其后之累也。”李白《九日登巴陵置酒望洞庭水軍》云:“齷齪東籬下,淵明不足群。”杜甫也在《遣興五首》(其三)中表現(xiàn)了唯一一次貶低陶淵明的思想:“陶潛避俗翁,未必能達(dá)道。觀其著詩集,頗亦恨枯槁。達(dá)生豈是足,默識(shí)蓋不早。有子賢與愚,何其掛懷抱。”盛唐人所理解的陶淵明,是曠達(dá)知足,怡情于酒,遺世獨(dú)立,怡然自得的典型形象。白居易的人生態(tài)度和陶淵明的很接近,因此他對(duì)陶淵明的人生觀很有認(rèn)同感,不愛名利,只愛酒,灑灑脫脫,活個(gè)超然。

　　人們開始注意陶淵明詩歌的風(fēng)格,并對(duì)其詩歌風(fēng)格研究有重大突破的時(shí)期是在宋代。蘇軾在《與蘇轍書》中說“吾與詩人無所甚好,獨(dú)好淵明之詩。淵明作詩不多,然其詩質(zhì)而實(shí)綺,癯而實(shí)腴,自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人,皆莫過也”。蘇軾把陶詩放在李白、杜甫之上,有失公允,但他用“質(zhì)而實(shí)綺,癯而實(shí)腴”八個(gè)字,概括陶詩的藝術(shù)風(fēng)格,還是非常準(zhǔn)確的。朱熹也喜歡陶淵明的詩。詩魂恰似每個(gè)人的心靈,若你讀得懂它,說明這首詩與你的經(jīng)歷、與你的感情、與你的痛、與你的愁、與你的價(jià)值觀有吻合之處。朱熹認(rèn)為陶淵明的詩是真性情,是本相,不只平淡,還豪放。他尤其喜歡《詠荊軻》一篇,認(rèn)為平淡的人怎能說出這首詩中那樣的言語。這個(gè)說法就有意思了,較前人的認(rèn)識(shí)更加全面了。由于朱熹的地位從而奠定了陶淵明在中國文學(xué)史上的地位,位高的人更有話語權(quán)嘛!何況朱熹說的話真是有道理。

　　清代詩人龔自珍對(duì)陶淵明很推崇,關(guān)于陶淵明的詩他有很獨(dú)到的見解:“陶潛酷似臥龍豪,萬古潯陽松菊高。莫信詩人竟平淡,二分梁甫一分騷”。意思是說:陶淵明的詩,動(dòng)如臥龍,靜如松菊,哪里只是平和,分明是“二分梁甫一分騷”。這個(gè)評(píng)價(jià)是入木三分的。他看出了陶淵明詩的平和,也看出了這平淡背后暗涌的春潮,厚實(shí)的土地下躁動(dòng)著的是一顆建功立業(yè)的雄心大志,還有想要在更廣闊天空中飛翔的野心和苦悶,牢騷當(dāng)然也有。自古文人都不是甘于只當(dāng)一個(gè)文人的,詩不過是一塊敲門磚,陶淵明也想藉此推開仕途的大門。

　　“五四運(yùn)動(dòng)”以后,魯迅有篇文章,文章的標(biāo)題是《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》,他在其中提到陶淵明,認(rèn)為陶淵明生活的時(shí)代,是時(shí)代變遷之時(shí),世事變化極大,但陶淵明好像沒有更多的慷慨激昂,詩一如既往地淡然平和,好像真的遺世了一樣,因此便有了“田園詩人”的美稱。其實(shí),他并沒有將世事遺忘,只不過表達(dá)得比較自然而已,沒有那么激烈,因此不招人注意。文人是善用曲筆的,但總還是有蹤跡可尋的。魯迅的看法比較辯證,其實(shí)陶淵明不只淡然也很“憤憤不平”。哪一個(gè)人是平面的呢,何況一個(gè)詩人?哪一個(gè)詩人是平面的呢,更何況陶淵明?

　　為此朱光潛和魯迅還打過筆頭仗。在20世紀(jì)30年代,朱光潛撰文評(píng)說陶淵明,他眼中的陶淵明是個(gè)渾身靜穆的人,不像屈原、阮籍、李白、杜甫,總是一副憤憤不平的樣子。所以陶淵明偉大。魯迅不認(rèn)同他的觀點(diǎn)。魯迅認(rèn)為陶淵明之所以偉大,是因?yàn)樗�并非渾身肅穆,從而提出了著名的“金剛怒目”式的論斷,因其詩不僅僅有“悠然見南山”的靜穆一面,也有“猛志固常在”的“金剛怒目”式的另一面�？梢�,魯迅對(duì)陶淵明的認(rèn)識(shí)更加辯證全面,也更明確、客觀。如今也已成為正確評(píng)價(jià)陶淵明的定論。

　　二、根源與表現(xiàn)

　　陶淵明“金剛怒目”式的詩歌,主要出現(xiàn)在他的詠懷詩、詠史詩中。在一些優(yōu)美的田園詩中也有體現(xiàn),只不過表現(xiàn)得比較隱晦曲折。究其根源,有以下幾個(gè)方面:

　　(一)對(duì)黑暗社會(huì)的反抗

　　陶淵明出生于東晉一個(gè)沒落的官僚地主家庭。作為東晉元?jiǎng)字��?雖不是世族,但也是名族,是介于庶族和世族之間的階層,對(duì)世族既仰羨也倨傲,對(duì)庶族又瞧不起。這是一個(gè)充滿了矛盾色彩的階層,從而在陶淵明心里埋下了消極和積極的兩顆種子,它們同時(shí)發(fā)芽,同時(shí)生長(zhǎng),在他的心里相互作用著。他的理想是什么呢?在他的詩作《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿作》中有所表達(dá),“望云慚高鳥,臨水愧游魚。”他的志向被壓抑著。他對(duì)能施展抱負(fù)的人是羨慕的,大丈夫橫刀立馬,封侯祭祖,才不枉來這人世一遭�？墒朗聦�(duì)于一個(gè)詩人來說總是那么復(fù)雜和不可掌控,能將手中的筆化作一柄長(zhǎng)劍嗎?即便化作一柄長(zhǎng)劍又有誰需要呢?

　　《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿作》:“弱齡寄事外,委懷在琴書。被褐欣自得,屢空常晏如。時(shí)來茍冥會(huì),宛轡憩通衢。投策命晨裝,暫與園田疏。眇眇孤舟逝,綿綿歸恩紆。我行豈不遙?登降千里余。目倦川途異,心念山澤居。望云慚高鳥,臨水愧游魚。真想初在襟,誰謂形跡拘?聊且憑化遷,終返班生廬。”這首詩寫于陶淵明四十歲時(shí),往昔的生活經(jīng)歷使他對(duì)官場(chǎng)的黑暗已經(jīng)有了十分深切的了解,口腹自役,這與作者的本性又格格不入。行經(jīng)曲阿,壯志難成時(shí),他的內(nèi)心充滿了矛盾和苦楚,才對(duì)田園生活產(chǎn)生了回歸的依戀。隱逸常屬于失意之人,躊躇滿志的時(shí)候哪個(gè)人還有功夫理什么田園情懷呢?無可奈何的味道在詩中悠悠環(huán)繞。這時(shí)候正值晉室內(nèi)亂,遍地殺戮,為避禍陶淵明應(yīng)征入伍,這顯然不是他最初的設(shè)想,只不過是避禍的需要而已,因此充滿了委屈和不甘。不甘又怎樣,政事如此,一人奈何?

　　(二)懷才不遇的遺憾

　　大丈夫是要“治國平天下”的。平凡人也幸福是現(xiàn)世人的理想。因?yàn)槿嗣γβ德档?其實(shí)一輩子也干不成什么大事,隨著年齡增長(zhǎng),以往的大抱負(fù)越來越被現(xiàn)實(shí)的需要遮蔽。但顯然,陶淵明沒有。他是受儒家思想熏陶長(zhǎng)大的,他飽讀詩書,他有政治抱負(fù),他壯懷激烈,他志在四海。但可惜的是現(xiàn)實(shí)與他的理想之間的差距太遙遠(yuǎn),他的一生都在出世與入世之間搖擺著、矛盾著,田園生活只是個(gè)借口而已,但不這樣又有那條路能走得更好呢?

　　在歸隱后,陶淵明雖然一直在歌詠田園生活的安逸美好,且呈現(xiàn)出了自然平淡的詩風(fēng)。但是他并不甘心隱逸,壯志豪情一直存于其心中。既然這種矛盾在現(xiàn)實(shí)中無法調(diào)和,陶淵明便到主觀世界中尋找方法。所以在他的詩歌中不時(shí)流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿及理想不得實(shí)現(xiàn)的焦慮與憤懣。他的真性情開始在詩中漸漸浮現(xiàn),不再曲筆,曲筆作甚?無論是他的詠懷詩、詠史詩,都表現(xiàn)出壯志難酬的憤懣。陶淵明要將自己的不屈的抗?fàn)幘�神表露出�?無一處不流露出“金剛怒目”的豪放。在《讀山海經(jīng)》這組詩中,陶淵明寫了很多神奇怪異的事情,而且主人公多是些冤屈、失敗的英雄。聯(lián)系陶淵明少懷濟(jì)世之志,最終因時(shí)事混亂而未能伸展的現(xiàn)實(shí),那么在“徒設(shè)在昔心,良辰詎可待”的嘆息中,人們讀到的就不僅僅是對(duì)神話人物的惋惜,更是陶淵明對(duì)自己深沉的身世之慨了。詩人已在不知不覺中表現(xiàn)了他的“潛在意識(shí)”,也就是魯迅先生說的,這是陶詩除溫文爾雅外的另一種“金剛怒目”式。因?yàn)樵谒�的血管�?畢竟還流淌著晉國開國名臣的熱血,而時(shí)不我待的悲壯,在神話傳說與現(xiàn)實(shí)之中同樣存在。這也為詩人抒寫無法抒發(fā)的幽恨提供了一個(gè)最恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn),使我們看到了他性格中激烈的另一面。陶淵明是在借精衛(wèi)、刑天表達(dá)自己內(nèi)心的情感,他在告訴世人,其實(shí)自己跟精衛(wèi)和刑天一樣燃著永不熄滅的抗?fàn)幘�神�?/p>

　　再看他的《詠荊軻》:“燕丹善養(yǎng)士,志在報(bào)強(qiáng)秦。招集百夫良,歲暮得荊卿。君子死知己,提劍出燕京。素驥鳴廣陌,慷慨送我行。雄發(fā)指危冠,猛氣沖長(zhǎng)纓。飲餞易水上,四座列群英。漸離擊悲筑,宋意唱高聲。蕭蕭哀風(fēng)逝,淡淡寒波生。商音更流涕,羽奏壯士驚。心知去不歸,且有身后名。登車何時(shí)顧,飛蓋入秦庭。凌厲越萬里,逶迤過千城。圖窮事自至,豪主正怔營。惜哉劍術(shù)疏,奇功遂不成。其人雖已沒,千載有余情。”整首詩敘事簡(jiǎn)潔,毫無矯揉造作之感,看似平淡的言語中飽含著滿腔的激憤。這就是陶淵明“金剛怒目”的另一面。人生最可貴的是知遇之恩,可惜的是陶淵明一生也未遇到,這就是一個(gè)人的際遇。陶淵明寫荊軻,不只是對(duì)他的俠義、英烈之舉表示贊嘆,更主要的是詠嘆其中的“知遇”之恩,士為知己者死,大丈夫留威名、創(chuàng)奇功、立偉業(yè)。千載以下,余情是什么呢?是渴求抱負(fù)得以施展的人的共同心聲。若“我”遇到這樣相知之人,為什么不能也有一番成就呢?那“我”的一生是否該是另一番樣子。可是人只活一世,真是白白地浪費(fèi)了。唉,空有一番志向有什么用呢?還不是空對(duì)著悠然的南山,發(fā)一番無人能解的慨嘆,年華悠悠,所有的憑寄都是無奈之舉?

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