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詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·遵大路
《詩(shī)經(jīng)》，是中國(guó)古代詩(shī)歌的開端，最早的一部詩(shī)歌總集，收集了西周初年至春秋中葉（前11世紀(jì)至前6世紀(jì)）的詩(shī)歌，共311篇，以下是小編為大家整理的詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·遵大路，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
遵大路
朝代：先秦
原文：
遵大路兮，摻執(zhí)子之祛兮，無(wú)我惡兮，不寁故也!
遵大路兮，摻執(zhí)子之手兮，無(wú)我丑兮，不寁好也!
注釋：
1、遵：同“循”，沿著。
2、摻(閃shǎn)：握。袪(區(qū)qū)：衣袖。
3、寁(捷jié，又讀攢zǎn)：速，速絕。故：故人，女子自謂。
4、魗(丑chǒu)：可惡。
5、好：舊好�！都瘋鳌罚骸昂�，情好也。”
譯文：
沿著大路走啊，拉著你的袖啊。莫要嫌我把氣慪啊，不念舊情輕分手呀!
沿著大路走啊，抓緊你的手啊。莫要嫌棄把我丟啊，拋卻恩愛不肯留呀!
詩(shī)經(jīng)故事：
鄭國(guó)地處中原核心，北晉南楚，東齊西秦，四周的交往征伐，無(wú)不牽動(dòng)、影響到鄭國(guó);各國(guó)的使節(jié)出使、王子流亡、商人販運(yùn)、人民遷徙也都要從鄭國(guó)路過，因此境內(nèi)大路如織、縱橫交錯(cuò)，酒家如林、星羅棋布，吳雙兒就是櫟城一家小酒店老板的乖乖女呢。
鄭厲公躲到櫟城后，宋莊公擔(dān)心他的力量單薄，就派宋司馬領(lǐng)著兩千多兵丁駐櫟城保護(hù)他。
櫟城小地方，百姓多不曾見過裝束整齊的隊(duì)伍，而宋國(guó)派出的這只駐外維和部隊(duì)，是代表著宋國(guó)國(guó)家形象的涉外部隊(duì)，起著壯國(guó)威、揚(yáng)軍威的作用，人員、裝束自然是盡宋國(guó)之力選派的，小伙子英武俊朗、弓戈甲鮮光明亮;代隊(duì)的宋司馬年輕有為、辦事干練、治軍有方，隊(duì)伍被他帶的十分整齊威武;其本人也是人中俊杰、風(fēng)流倜儻、一表人才。
來(lái)了這么一干子人自然引得櫟城百姓的日日圍觀了，出操、巡邏、站崗、游玩，這伙兵時(shí)刻都在人群中竄來(lái)站去，在眾人的目光中顯盡了宋軍的威風(fēng)雄壯。
鄭國(guó)民風(fēng)開放，對(duì)姑娘、小子的游玩交往約束甚少，這可能和鄭的地理位置以及國(guó)家對(duì)周邊的開放政策的影響有關(guān)吧，因此年輕人對(duì)外交往那是十分的開放大方了。
自從那伙軍隊(duì)駐在櫟城后，吳雙兒就伙著一幫小姐妹把那群兵們迷上了，小伙子們都成了追星族們的偶象，那勁頭和現(xiàn)在的年青人應(yīng)該是沒啥兩樣;因此，家長(zhǎng)們?cè)诮逃⒆觽儠r(shí)，別老把追星的習(xí)慣當(dāng)成是泊來(lái)品，須知那是有根絆的，是老祖先基因中留下來(lái)的哦。
那宋司馬很自然的就成了當(dāng)時(shí)櫟城的大明星，吳雙兒是當(dāng)?shù)刈钇恋男∶琅�，追星追的很有成果，沒用多長(zhǎng)時(shí)間就和宋司馬好在了一起，引來(lái)了同幫姐妹們不少羨慕、嫉妒的目光和贊嘆、咒罵的口水，這些都不管他了，反正那兩位是好上了。
可好花不長(zhǎng)開，好景不常在呢，千里搭涼蓬，天下也沒有不散的筵席;宋司馬奉王命，要率隊(duì)離櫟了;吳雙兒那個(gè)眼淚流啊!那個(gè)心里痛啊!一送送到大路上，嚶嚶的訴道：
遵大路兮，摻執(zhí)子之祛兮。無(wú)我惡兮，不寁故也!
遵大路兮，摻執(zhí)子之手兮，無(wú)我魗兮，不寁好也!
鑒賞：
此篇主旨很難坐實(shí)，《毛詩(shī)序》謂“思君子也”，此君子泛指有治國(guó)才能的賢人;何楷《詩(shī)經(jīng)世本古義》則指實(shí)為“周公卿欲留鄭莊公也”。戴君恩《讀詩(shī)臆評(píng)》以為是妻子送別丈夫之詩(shī)。姚際恒《詩(shī)經(jīng)通論》又說(shuō)是“故舊于道左(旁)言情，相和之辭”。今人多主“棄婦”說(shuō)，當(dāng)是從朱熹說(shuō)引出。考各家說(shuō)法，對(duì)照原詩(shī)，似乎都有些道理，然而又不完全貼切，相比之下，郝懿行《詩(shī)問》“留夫”一說(shuō)稍近詩(shī)意，他說(shuō)：“民間夫婦反目，夫怒欲去，婦懼而挽之�！逼澒脧闹恢笇�(shí)為夫婦。
此篇無(wú)首無(wú)尾，詩(shī)人只是選擇男子離家出走，女子拽著男子衣袖，拉緊他的手，苦苦哀求他留下的一個(gè)小鏡頭，以第二人稱呼告的語(yǔ)氣反覆哭訴。全詩(shī)只有兩章八句，既沒有點(diǎn)明男子離家出走的原因，也沒有交代他們之間是什么關(guān)系，然而詩(shī)人描繪的這幅平常而習(xí)見的畫面，卻是活靈活現(xiàn)的，給人留下的印象難以磨滅。讀者讀著讀著，仿佛在眼底浮現(xiàn)出一對(duì)男女在大路上追逐，女的追上男的，在路邊拉扯糾纏的生動(dòng)情景，在耳際還似乎傳來(lái)女子悲愴的哭訴聲，她呼喚著男子，不斷重復(fù)地說(shuō)著：“不要嫌惡丟棄我!”“多年相愛不能說(shuō)斷就斷!”除此，她已經(jīng)沒有別的話要說(shuō)，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、掙扎、希望都凝聚在這兩句話中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心轉(zhuǎn)意，兩人重歸于好，相親相愛過日子。這是女主人公唯一祈求，也是好心讀者的共同心愿。但是，詩(shī)至此卻戛然而止，不了了之，留下了一大片畫面空白，容讀者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)與審美情趣去創(chuàng)造，去豐富，可能有多種不同的設(shè)想，繪出不同結(jié)果的精彩畫面。所以此詩(shī)這幅片斷性的畫面盡管是一目了然的，但卻是極具有包孕性的。清陳震《讀詩(shī)識(shí)小錄》評(píng)曰：“上二句有風(fēng)蕭水寒之氣，下二句見傾心吐膽之情，音曼而悲，此《離騷》之開山也�！迸＿\(yùn)震《詩(shī)志》評(píng)曰：“恩怨纏綿，意態(tài)中千回百折”，“相送還成泣，只三四語(yǔ)抵過江淹一篇《別賦》”，都對(duì)其藝術(shù)特色評(píng)價(jià)很高。
原詩(shī)純?yōu)橘x體，二章四句，每句皆押韻。第二章首句“路”，王引之《經(jīng)義述聞》說(shuō)：“當(dāng)作道，與手、魗、好為韻，凡《詩(shī)》次章全變首章之韻，則第一句先變韻�！弊g文從其說(shuō)，作四句押韻處理，正文則不改。
作品風(fēng)格：
這不是手拉手的兒歌，也很難說(shuō)是棄婦歌，匆寧說(shuō)是姑娘唱給戀人的情歌。它讓人想到寧愿隨君走遍天涯海角的堅(jiān)貞和執(zhí)著。
堅(jiān)負(fù)的背后是信念在支撐著，并有獻(xiàn)身精神作鋪墊，因此是自覺的價(jià)值選擇，不是乞求，也不是盲目的沖動(dòng)，更不是物物交換。
沒有信念作支撐的表白，是輕飄飄的，空洞洞的。
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