戲題王宰畫山水圖歌詩(shī)詞
古詩(shī)原文
十日畫一水，五日畫一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。
壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。
舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)。
尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里。
焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。
譯文翻譯
十天畫完一條河，五天畫完一塊石頭。
他作畫不愿受時(shí)間的催逼，貿(mào)然從事，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的醞釀后，才從容不迫地將真跡留于人間。
掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖，山嶺峰巒，巍峨高聳，蔚為壯觀。
圖中的江水以洞庭湖的西部為源頭，一直綿延流向日本東部的海面，猶如一條銀絲帶，場(chǎng)面十分壯觀，岸邊的水勢(shì)非常浩渺，縱目望去，好似天水相接，連為一體，與銀河相通。畫面上云霧迷漫，飄忽不定，云團(tuán)飛動(dòng)。
在狂風(fēng)激流中，漁人正奮力駕船向岸邊駛?cè)ィ缴系拇髽?shù)被狂風(fēng)吹得傾斜了。
王宰的畫在構(gòu)圖、布局等方面堪稱天下第一。
他能在一尺見(jiàn)方的畫面上繪出萬(wàn)里江山的景象，就好像用并州的剪刀把吳淞江的`江水剪來(lái)了一半！
注釋解釋
�、磐踉祝禾拼嫾遥拇ㄈ�，善畫山水樹(shù)石。
�、颇苁拢菏稚瞄L(zhǎng)的事情。
�、抢觯簜髡f(shuō)中西方神山。方壺：神話中東海仙山。這里泛指高山，并非實(shí)指。
�、劝土辏嚎っＬ铺鞂�、至德年間改岳州為巴陵郡，治所在今湖南省岳陽(yáng)市，地處洞庭湖東。日本東：日本東面的海域。
⑸赤岸：地名。這里并非實(shí)指，而是泛指江湖的岸。赤：一作“南”。
�、势咒樱喊哆叀�
�、藖啠和ā皦骸�，俯偃低垂。
�、踢h(yuǎn)勢(shì)：指繪畫中的平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的構(gòu)圖背景。
�、驼摚阂蛔鳌靶小保蛔鳌扒А�。
⑽并州：地名。唐朝時(shí)期的河?xùn)|道，即今山西太原，當(dāng)?shù)刂圃斓募舻斗浅Ｓ忻�，有所謂“并州剪”。
創(chuàng)作背景
杜甫定居成都期間，認(rèn)識(shí)四川著名山水畫家王宰，應(yīng)王宰之邀約于上元元年（760年）作這首題畫詩(shī)。
詩(shī)文賞析
這是一首題王宰畫的詩(shī)，原作沒(méi)有傳世，然而由于杜甫熟悉王宰的人品及其作品，通過(guò)他的神來(lái)之筆，仿佛為后人再現(xiàn)了這幅氣勢(shì)恢宏的山水圖，詩(shī)情畫意，融為一體。
首四句先不談畫，極力贊揚(yáng)王宰嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度。他不愿受時(shí)間的催迫，倉(cāng)猝從事，十日五日才畫一水一石。只在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的醞釀后，胸有成竹，意興所到，才從容不迫地?fù)]毫寫畫，留下真實(shí)的筆跡于人間。這是大家風(fēng)度，筆墨自然高超。然后詩(shī)人進(jìn)而描寫掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖。極西的昆侖和極東的方壺對(duì)舉，山嶺峰巒，巍峨高聳，由西至東，高低起伏，連綿不斷，縱橫錯(cuò)綜，蔚為壯觀。畫面空間非常遼遠(yuǎn)廣闊，構(gòu)圖宏偉，氣韻生動(dòng)，給人以雄奇壯美的感受。“壯哉”一詞，表達(dá)了詩(shī)人觀畫時(shí)的美感體會(huì)和由衷的贊嘆。此圖不是某一山岳的實(shí)地寫生，而是祖國(guó)崇山峻嶺在藝術(shù)上集中的典型概括，帶有中國(guó)山水畫想象豐富、構(gòu)圖巧妙的特色。
中間五句，杜甫從仄聲韻轉(zhuǎn)押平聲東、鐘韻，用昂揚(yáng)鏗鏘的音調(diào)描摹畫面上的奇?zhèn)ニ畡?shì)，與巍巍群山相間，筆墨酣暢淋漓。“巴陵洞庭日本東”句中連舉三個(gè)地名，一氣呵成，表現(xiàn)圖中江水從洞庭湖的西部起，一直流向日本東部海面，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，一瀉千里，波瀾壯闊。詩(shī)里的地名也不是實(shí)指而是泛指，是藝術(shù)上的夸張和典型概括�！俺喟端c銀河通”和“黃河遠(yuǎn)上白云間”（王之渙《涼州詞》）有異曲同工之妙，江岸水勢(shì)浩瀚渺遠(yuǎn)，連接天際，水天一色，仿佛與銀河相通。這里形容水勢(shì)的壯美，與上面描繪山勢(shì)的雄奇相呼應(yīng)，山水一體，相得益彰�！爸杏性茪怆S飛龍”句，語(yǔ)意出《莊子·逍遙游》：“姑射山有神人，乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外�！惫艜灿小霸茝凝垺钡恼f(shuō)法。這里指畫面上云氣迷漫飄忽，云層團(tuán)團(tuán)飛動(dòng)。詩(shī)人化虛為實(shí)，以云氣烘托風(fēng)勢(shì)的猛烈，使不易捉摸的風(fēng)力得以形象地體現(xiàn)出來(lái)。筆勢(shì)自然活潑。在狂風(fēng)激流中，漁人正急急駕舟駛向岸邊躲避，山上樹(shù)木被掀起洪濤巨浪的暴風(fēng)吹得低垂俯偃。“山木盡亞洪濤風(fēng)”，著一“亞”字，便把大風(fēng)的威力表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。詩(shī)人著意渲染風(fēng)猛、浪高、水急，使整個(gè)畫面神韻飛動(dòng)。
以下是介紹這樣巨大的藝術(shù)魅力產(chǎn)生的原因。詩(shī)人進(jìn)一步評(píng)論王宰高超的繪畫技巧：“尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里�！痹�(shī)人高度評(píng)價(jià)王宰山水圖在經(jīng)營(yíng)位置、構(gòu)圖布局及透視比例等方面曠古未有的技法，在尺幅畫面上繪出了萬(wàn)里江山景象�！板氤邞�(yīng)須論萬(wàn)里”，此論亦可看作詩(shī)人以極為精煉的詩(shī)歌語(yǔ)言概括了中國(guó)山水畫的表現(xiàn)特點(diǎn)，富有美學(xué)意義。詩(shī)人深為這幅山水圖的藝術(shù)魅力所吸引：“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水�！痹�(shī)人極贊畫的逼真，驚嘆道：“不知從哪里弄來(lái)鋒利的剪刀，把吳淞江水也剪來(lái)了！”結(jié)尾兩句用典，語(yǔ)意相關(guān)。相傳晉代索靖觀賞顧愷之的畫，傾倒欲絕，不禁贊嘆：“恨不帶并州快剪刀來(lái)，剪松江半幅練紋歸去�！倍鸥υ谶@里以索靖自比，以王宰的畫和顧愷之的畫相提并論，用以贊揚(yáng)昆侖方壺圖的巨大藝術(shù)感染力，寫得含蓄簡(jiǎn)練。
這首歌行體詩(shī)，寫得生動(dòng)活潑，揮灑自如。詩(shī)情畫意融為一體，讓讀者不知道何者是詩(shī)，何者為畫，兩者結(jié)合得天衣無(wú)縫。清代方薰在《山靜居畫論》中說(shuō)：“讀老杜入峽諸詩(shī)，奇思百出，便是吳生王宰蜀中山水圖。自來(lái)題畫詩(shī)亦惟此老使筆如畫�！笨梢�(jiàn)杜甫題畫詩(shī)歷來(lái)為人稱道，影響很大。
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