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秋月秋雨總關(guān)情-《琵琶行》、《山居秋暝》
引導(dǎo)語(yǔ)：白居易的《琵琶行》是一首膾炙人口、歷代傳誦的長(zhǎng)篇歌行。詩(shī)篇如泣如訴的描寫，獨(dú)具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)形式，都給人一種余音繞梁的感受。
秋月秋雨總關(guān)情——《琵琶行》、《山居秋暝》
“秋天，這北國(guó)的秋天，若留得住的話，我愿意把壽命的三分之二折去，換得三分之一的零頭”。我國(guó)現(xiàn)代作家郁達(dá)夫，曾飽受人生愁苦和哀痛，他在《故都的秋》借寫故都的秋景來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活的感受。只要能把秋留駐，就是折了壽命也在所不辭，可見(jiàn)作者對(duì)秋的感情是多么深厚。實(shí)際上，古往今來(lái)，文人墨客對(duì)秋都有特別的感情，唐詩(shī)宋詞中對(duì)于秋景的描寫也特別多，現(xiàn)只選白居易的《琵琶行》中對(duì)秋月的描寫和王維《山居秋暝》中對(duì)秋雨的描寫進(jìn)行分析鑒賞。
秋月
白居易是中唐時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。他主張“歌詩(shī)合為事而作”反對(duì)無(wú)病呻吟的華糜詩(shī)風(fēng)。公元815年，白居易因多次批評(píng)朝政，觸怒唐憲宗，被貶到江州。816年秋天，白居易送客湓浦口，巧遇琵琶女，在“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?”的感慨中，寫下了千古名篇《琵琶行》。這首長(zhǎng)詩(shī)，在藝術(shù)上有兩個(gè)方面為后人所稱道，一是寫音樂(lè)，二是寫秋月，但今人多是贊美作者對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的精彩描繪，往往忽略了秋月在詩(shī)中的烘托作用。其實(shí)這兩者在這首詩(shī)中起到相輔相成，相得益彰，相映生輝的獨(dú)特作用，不可或缺。詩(shī)中有五處寫到秋月，其作用也因背景的不同而不同，其中有三處與音樂(lè)有關(guān)，現(xiàn)分別引用分析。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
在楓葉飄飛、荻化凋零、涼風(fēng)瑟瑟的深秋時(shí)節(jié)，作者和朋友飲酒作別，幾杯濁酒趕不走因朋友離別而帶來(lái)的悲傷，借酒澆愁愁更愁，于是只好默默望著倒影江中的月亮。這里的“茫茫”，既寫出作者與朋友分別后，朋友將踏上茫茫之路，天高地遠(yuǎn)，相會(huì)無(wú)期，自己若有所失，深感惆悵的情懷，同時(shí)也寫到了江面上的茫茫水煙，這水煙如同愁絲萬(wàn)縷，纏繞著作者的心，江月無(wú)聲，但作者卻心潮涌動(dòng)。可見(jiàn)，這里的秋月，不僅對(duì)作者的情感起到渲染烘托作用，而且還為下文寫作者“忽聞水上琵琶聲”感到驚喜萬(wàn)分埋下了伏筆�！杜眯小分械�，第二次寫到秋月是在琵琶女演奏結(jié)束之后：
曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
琵琶女的演奏技藝是很高超的，一是彈琵琶的指法非常嫻熟，攏捻抹挑，得心應(yīng)手;二是聲音的高低大小強(qiáng)弱，自然流暢，恰倒好處;三是借助琴聲，把自己的不幸遭遇苦訴得酣暢淋漓，激起了聽(tīng)眾的強(qiáng)烈共鳴。正因?yàn)槿绱�，�?dāng)琵琶女曲終收撥的時(shí)候，白居易及其朋友們還陶醉在美妙的音樂(lè)之中，，眼望江月，默默無(wú)語(yǔ)，此地?zé)o聲，卻勝過(guò)有聲。由此可見(jiàn)，這里的“江心秋月”，一方面烘托了聽(tīng)眾如癡如醉的情感，另一方面又表現(xiàn)琵琶女演技之高和聽(tīng)眾受感動(dòng)之深。
《琵琶行》中第三處寫秋月，是在作者聽(tīng)了琵琶女的苦訴之后，作者因同病相憐而自敘生平。“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”這兩句詩(shī)實(shí)際是白居易悲慘孤獨(dú)苦悶生活的真實(shí)寫照。
安史之亂以后，唐代開(kāi)始衰敗，黎民百姓生活在水深火熱之中。這時(shí)的白居易雖然還有一官半職，但由于屢受排擠，被貶官異地，人生旅途上無(wú)絲毫快樂(lè)可言，再加上憂國(guó)憂民，心情自然沉重，怎么還有閑情雅意來(lái)沐浴春光，觀賞明月呢?只好獨(dú)杯自飲，聊解心愁，打發(fā)時(shí)光。
[知識(shí)拓展]
《琵琶行》章法藝術(shù)管見(jiàn)
白居易的《琵琶行》是一首膾炙人口、歷代傳誦的長(zhǎng)篇歌行。詩(shī)篇如泣如訴的描寫，獨(dú)具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)形式，都給人一種余音繞梁的感受。僅就《琵琶行》的章法藝術(shù)而論，也足可以稱為我國(guó)文學(xué)作品之林的不朽之作。
一、情節(jié)鋪敘奇峰迭起，別開(kāi)生面
《琵琶行》的章法藝術(shù)，首先表現(xiàn)在詩(shī)篇故事情節(jié)的鋪敘中，往往于關(guān)鍵處奇峰迭起，別開(kāi)生面，有一種筆意層出不窮而情節(jié)又波瀾起伏的藝術(shù)境界，讀之一唱三迭，回腸蕩氣。
這首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)共由六件小事組成，即“江頭送客”“巧遇琵琶女”“欣賞琵琶曲”“聽(tīng)‘倡女’自述身世”“詩(shī)人觸發(fā)‘遷謫意’”和最后請(qǐng)琵琶女“莫辭更坐彈一曲”。詩(shī)篇完全按照事件發(fā)生的先后順序謀篇布局，這種結(jié)構(gòu)方式往往流于平鋪直敘，但《琵琶行》卻在平易中顯得曲折動(dòng)人，引人入勝。首先是詩(shī)篇的開(kāi)頭部分。詩(shī)人在小序中交待，元和十年被貶，出京任九江郡司馬，第二年秋天在潯陽(yáng)江湓浦口送一客人。詩(shī)中寫到：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦;醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。”這里本是寫送客一事，與本篇寫琵琶女的故事相隔一重，而且詩(shī)中已經(jīng)交待，由于環(huán)境悲涼，心情不快，餞別宴上，又沒(méi)有絲竹歌舞之類聊以助興，致使主客“醉不成歡慘將別”。詩(shī)篇寫到這里，似乎筆逢結(jié)處，但是詩(shī)人就在這將盡未盡的關(guān)鍵處，筆鋒一轉(zhuǎn)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，事件便由送別友人突然轉(zhuǎn)到巧遇琵琶女這個(gè)中心事件上來(lái)，于是詩(shī)篇的內(nèi)容如柳暗花明，又有了新的境界，詩(shī)篇的正題也便脫然而出。其實(shí)，琵琶女的出現(xiàn)，巧在主客將別之際，都是未必如此的事，不過(guò)是詩(shī)人的藝術(shù)之筆，使事件的敘述在關(guān)鍵處起伏變化，盎然生趣。讀至此處，不能不令人暗暗稱妙，這可謂詩(shī)篇情節(jié)的“奇峰”之一。詩(shī)篇接下來(lái)寫琵琶女彈奏琵琶一事，這里，詩(shī)人不惜筆墨極盡描寫之能事，運(yùn)用大量的比喻形象傳神地把琵琶女演奏的技巧和豐富的音樂(lè)內(nèi)涵展現(xiàn)在讀者面前。琵琶女聲情并茂的演奏，表現(xiàn)了她高超的演奏技巧和良好的藝術(shù)教養(yǎng)，同時(shí)傾訴了她悲傷幽怨、身心痛創(chuàng)的內(nèi)心情懷，給在場(chǎng)的人以極大的藝術(shù)感受。但作為一個(gè)封建士大夫，喝點(diǎn)美酒，聽(tīng)點(diǎn)音樂(lè)，本是平常事，而且這段音樂(lè)也了卻了詩(shī)人送客“舉酒欲飲無(wú)管弦”的心愿，滿足了謫居潯陽(yáng)“終歲不聞絲竹聲”的愿望，所以這里似乎應(yīng)曲終人散。但是詩(shī)人偏偏在這關(guān)鍵處，又別開(kāi)生面地引出琵琶女自訴身世的情節(jié)，使之既展示了琵琶曲“弦弦掩抑聲聲思，似述平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的藝術(shù)內(nèi)涵，又為詩(shī)人抒發(fā)感慨打下了鋪墊。至此，詩(shī)篇又一次跌宕起伏，變幻生色，讀來(lái)令人感到余味無(wú)窮。這可謂“奇峰”之二。琵琶女激揚(yáng)幽抑的琵琶曲和被侮辱損害的身世，使詩(shī)人感慨萬(wàn)千：“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧”，于是詩(shī)人感傷同命，道出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲，表達(dá)了自己對(duì)琵琶女悲慘遭遇的深切同情，同時(shí)借琵琶女的命運(yùn)抒發(fā)自己被貶失意的牢騷和不滿。接著詩(shī)人大段傾訴了自己謫居潯陽(yáng)之后，生活的枯燥和心情的苦悶，表達(dá)了自己與琵琶女雖然身份和地位不同，但遭遇的根源卻相同的共鳴。至此，詩(shī)篇的主題已表達(dá)得非常充分，卒章收筆亦未嘗不可，但是，詩(shī)人又出人意料地翻出一迭，挽留琵琶女“莫辭更坐彈一曲”。最后，詩(shī)篇在重賞音樂(lè)、傷感淚下，即“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”的高潮中戛然而止。初讀這一節(jié)，似乎感到重復(fù)，但仔細(xì)品味，卻發(fā)現(xiàn)這一迭翻得最奇最妙。它是詩(shī)人余恨難盡的表現(xiàn)，也是詩(shī)人與琵琶女產(chǎn)生深層次共鳴的所在。有了這一節(jié)，詩(shī)篇的情節(jié)才更完整，感情才更飽滿，詩(shī)篇的主題也借此更加深化。因此，這一節(jié)可謂“奇峰”之三。
綜觀全詩(shī)在章法組織上就是這樣不斷地奇峰迭起，峰回路轉(zhuǎn)，曲折動(dòng)人，使人物形象和情感抒發(fā)愈加鮮明、深刻，整個(gè)詩(shī)篇仿佛江潮涌處，余波蕩漾，興味不盡。
二、章法組織步步鋪墊，處處照應(yīng)
《琵琶行》在章法組織上，巧妙地步步鋪墊，處處照應(yīng)，使長(zhǎng)詩(shī)環(huán)環(huán)相扣，而又連貫回護(hù)，渾然一體。
大凡做長(zhǎng)題不如寫短句容易蹴就，松散離題是常見(jiàn)的毛病。這就需要作者在組材上鋪得開(kāi)，收得住，上下文既要鋪墊，又須照應(yīng)，前勾后搭，珠聯(lián)璧合�！杜眯小房胺Q這方面的代表。
詩(shī)篇開(kāi)首一段，并非僅寫送客一事、所遇之景和離別之情，實(shí)際上是為琵琶女出場(chǎng)做鋪墊，也為長(zhǎng)詩(shī)的感情基調(diào)渲染氣氛。肅殺的秋風(fēng)，奪去了萬(wàn)物的生機(jī)，只有紅的楓葉，白的荻花在秋風(fēng)中瑟瑟作抖;冷冷的江月，毫無(wú)生氣的夜色，更使秋意蕭索凄涼。這種悲涼難耐的氛圍恰好烘托了琵琶女如泣如訴的琵琶曲、悲慘不幸的紅顏薄命和詩(shī)人謫居失意的不滿情緒，更與全篇抑郁傷感的基調(diào)相吻合。所以說(shuō)詩(shī)篇一開(kāi)始，不僅以“興”開(kāi)頭，而且攏住了全篇。接下來(lái)寫琵琶女的出場(chǎng)：“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。寥寥幾筆就寫出了琵琶女難言的心理活動(dòng)、遲疑的動(dòng)作和羞以見(jiàn)人的情態(tài)，寓意深刻，耐人尋味，可以想見(jiàn)，琵琶女出場(chǎng)前后有如此令人納罕的表現(xiàn)，說(shuō)明必有其鮮為人知的隱情。這就為琵琶女傾吐自己的遭遇做了很好的鋪墊，同時(shí)也為下文悲傷幽怨的琵琶演奏和人物悲慘命運(yùn)的鋪敘創(chuàng)造了水到渠成、順理成章的藝術(shù)效果。可見(jiàn)，琵琶女出場(chǎng)一段，雖然著墨不多，但蘊(yùn)藏了很豐富的內(nèi)涵，起到了伏筆、鋪墊、領(lǐng)起下文的作用。詩(shī)篇主體部分寫悲怨幽抑的琵琶曲和琵琶女寵辱翻覆的身世，前后呼應(yīng)，相映成趣，同時(shí)又是江州司馬傷發(fā)感慨的動(dòng)因;而江州司馬傾訴自己“謫居臥病”，生活寂寞枯燥，心情抑郁不快的境況，又與“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲，以及聽(tīng)琵琶曲和琵琶女身世的感受前勾后搭。結(jié)尾部分從“莫辭更座彈一曲”到“江州司馬青衫濕”則是一段連貫全篇的段落安排，詩(shī)中的人物、事件，得到了充分的描寫和展示，主題更加深化，尤其詩(shī)人的情懷得到進(jìn)一步的抒發(fā)。詩(shī)篇從開(kāi)始渴望聽(tīng)到音樂(lè)，到果真享受到美妙的音樂(lè)，最后又扣在了重賞音樂(lè)上，使全詩(shī)的內(nèi)容緊緊地連在一起，成為珠聯(lián)璧合而又跌宕起伏的動(dòng)人篇章。長(zhǎng)詩(shī)不僅大處著眼，而且小處鋪墊照應(yīng)之法也不乏其例。如主客即將分手之際，“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，這不僅是一筆過(guò)渡，而且也是一處鋪墊。它暗示了琵琶彈技的出色，同時(shí)也照應(yīng)了前面詩(shī)人送客渴望音樂(lè)助興的欲望。再如琵琶女色藝雙全，惹得眾紈绔子弟爭(zhēng)送“纏頭”的紅極年華，又從反面為年長(zhǎng)色衰，委身商賈的凄涼現(xiàn)實(shí)做了鋪墊。而結(jié)尾處“滿座重聞皆掩泣”一句，除了記敘“重聞”樂(lè)曲感觸更深的情形外，也是一處補(bǔ)筆。用“滿座”照應(yīng)了開(kāi)始提出而又?jǐn)R置了很久的“客”，使行文一絲不漏。整個(gè)詩(shī)篇從大的事件到小的情節(jié)，都能做到層層推進(jìn)又環(huán)環(huán)相扣，前鋪墊，后照應(yīng)，使長(zhǎng)詩(shī)一脈相連，渾然一體。
三、材料安排精當(dāng)自然、詳略有致
《琵琶行》在章法組織上很講究剪裁藝術(shù)，取舍精當(dāng)，行止自然;詳略結(jié)合，錯(cuò)落有致，使詩(shī)篇不僅有張有弛，而且主旨鮮明。
全詩(shī)的內(nèi)容含量很大，有景物，有人物，有事件，人物也并非僅有琵琶女和江州司馬，事件更是千頭萬(wàn)緒，僅琵琶女的身世大約就有二三十年的跨度，如此紛繁復(fù)雜的材料如何組織在幾百字的篇幅里，不能不說(shuō)是個(gè)很棘手的問(wèn)題。但是詩(shī)人卻把材料處理得很工穩(wěn)，全詩(shī)讀來(lái)如行云流水，不著一絲人工痕跡，表現(xiàn)了詩(shī)人精湛的組織篇章的才能。
從大的方面看，景物的描寫一律用略筆。這是因?yàn)橐延械淖匀画h(huán)境描寫已經(jīng)勾勒出悲涼的氛圍，對(duì)人物的悲劇命運(yùn)和抒發(fā)悲憤的情感起到了恰好的渲染作用，無(wú)需多用筆墨。寫人物，重點(diǎn)放在琵琶女上，詩(shī)人的形象是隨著琵琶女形象的完成而逐步顯露出來(lái)，因此著墨也在琵琶女之后。至于“客”，是開(kāi)頭“送客”事件中的一個(gè)人物，與中心事件關(guān)涉不大，故寫得很簡(jiǎn)略。而“商人”“善才”“秋娘”“五陵年少”均未出場(chǎng)，只是應(yīng)敘事的需要提到而已，但借琵琶女的嘴已道出了這些人物的本質(zhì)和特點(diǎn)。詩(shī)中有六件小事，詩(shī)人緊緊抓住中心著力寫了三件：一件是演奏琵琶，一件是琵琶女身世，一件是詩(shī)人的謫居生活，而以前兩者為要，其他一概略寫。詩(shī)人在處理這些材料時(shí)，分別采用了不同的剪裁手法。如同樣寫人物，琵琶女是明線手法，而詩(shī)人的形象則帶有暗線的色彩，而且琵琶女側(cè)重在經(jīng)歷上，詩(shī)人則側(cè)重在感受上;同樣寫遭遇，琵琶女是正面描寫，而寫詩(shī)人卻是側(cè)筆的方法，迂回表現(xiàn);同樣寫音樂(lè)，第一次濃墨重彩，側(cè)重在彈者的表演上，而第二次重聞音樂(lè)則是一筆帶過(guò)，重點(diǎn)放在聽(tīng)者的感受上。
琵琶女的身世是其悲慘遭遇的集中寫照，詩(shī)人為了突出命運(yùn)的悲劇性，緊緊圍繞“一寵”“一棄”大做文章。寫她得寵之時(shí)，小小年齡(十三歲)就學(xué)得了高超的琵琶彈技，“曲罷常教善才服”;她天生一副嬌顏麗色，“妝成每被秋娘妒”;芳年妙齡就色藝雙全，贏得眾多紈绔子弟的追逐，竟然能夠“一曲紅綃不知數(shù)”，她也以此忘形，揮霍放縱。“鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”，這個(gè)小鏡頭就極寫出琵琶女得意忘形的狂態(tài)。詩(shī)人就是通過(guò)她的“才”、她的“色”、她的“被捧”、她的“狂態(tài)”寫出了琵琶女京城名妓豪華放縱的生活和地位，其他的生活情節(jié)概不提及。緊接著，詩(shī)人用“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”兩句過(guò)渡，一筆就結(jié)束了琵琶女恣情縱意的享樂(lè)生活。收筆如此之速，一使行文簡(jiǎn)潔利落，二寓意琵琶女這段生活如過(guò)眼煙云非常短暫。寫琵琶女被棄之后的生活，詩(shī)人巧妙地采用了兩相對(duì)照的手法竭力突出其樂(lè)極生悲的不幸。琵琶女過(guò)去是嬌顏麗色，現(xiàn)在卻是“暮去朝來(lái)顏色故”;過(guò)去是門庭若市，“五陵年少爭(zhēng)纏頭”，熱熱鬧鬧，歡快愜意，現(xiàn)在卻是“門前冷落”“老大嫁作商人婦”，冷冷清清、獨(dú)守空舟;過(guò)去可以和紈绔子弟縱情歡樂(lè)，可以敲碎鈿頭銀篦，可以嬉鬧打翻酒杯弄臟衣服而不足惜，現(xiàn)在卻是眼巴巴看著商人丈夫重利輕別出外經(jīng)商，把她無(wú)情地丟在船上揚(yáng)長(zhǎng)而去。“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅欄桿”，這個(gè)小鏡頭就寫出了琵琶女面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)而悲涼無(wú)奈的痛苦，她只能借助夢(mèng)境尋找一點(diǎn)當(dāng)年的歡樂(lè)，然而醒后潸然淚下，倍感心傷�，F(xiàn)在惟一沒(méi)有失去的是那高超的琵琶彈技，然而不遇知音又彈給誰(shuí)呢!詩(shī)人正是通過(guò)這“一寵”“一棄”的剪裁，先揚(yáng)后抑，讓琵琶女在兩個(gè)世界里形成鮮明的對(duì)比，造成前后強(qiáng)烈的反差，使琵琶女的悲劇程度更突出、更強(qiáng)烈，從而深刻地揭示出琵琶女不幸遭遇的社會(huì)意義。由此可見(jiàn)，詩(shī)人在寫琵琶女的遭遇時(shí)，既有潑墨如云之筆，也有惜墨如金之處。潑墨如云就集中寫她的“寵”，寫她的“棄”，而且筆力放在“棄”上，極寫她的“悲”、她的“怨”;惜墨如金就精選幾個(gè)生活小鏡頭畫(huà)龍點(diǎn)睛地寫她得寵之時(shí)的“狂態(tài)”和被棄之時(shí)的“哀情”，而其他材料都一概舍去。經(jīng)過(guò)這樣巧妙的剪裁處理，一個(gè)哀愁、怨恨、遭封建社會(huì)達(dá)官貴人蹂躪的女子形象就活脫脫地站立在讀者面前，同時(shí)詩(shī)人對(duì)琵琶女的同情感和對(duì)社會(huì)不滿的情緒，也借此得到充分的宣泄。僅此一例，就可以看出詩(shī)人在剪裁方面手法靈活多樣，駕馭復(fù)雜題材的能力勝人一籌。
綜上可見(jiàn)，白居易的《琵琶行》在我國(guó)古典文學(xué)作品中，不僅是一篇思想內(nèi)容方面的上乘之作，而且其藝術(shù)成就，尤其在章法藝術(shù)上也是難得的佳品。
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