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柳永《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》譯文及鑒賞
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編收集整理的柳永《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》譯文及鑒賞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》
宋代：柳永
英英妙舞腰肢軟。章臺(tái)柳、昭陽(yáng)燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會(huì)，是處千金爭(zhēng)選。顧香砌、絲管初調(diào)，倚輕風(fēng)、佩環(huán)微顫。
乍入霓裳促遍。逞盈盈、漸催檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進(jìn)退奇容千變。算何止、傾國(guó)傾城，暫回眸、萬(wàn)人斷腸。
《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》譯文
英英的舞姿真是美妙，就像章臺(tái)柳之裊娜，似昭陽(yáng)飛燕之輕柔。多少有錢(qián)有勢(shì)的人，富貴人家的筵會(huì)上，都爭(zhēng)著以千金之價(jià)選她去作陪。只見(jiàn)她回頭看了看，音樂(lè)開(kāi)始飄揚(yáng)，她隨之翩翩起舞，似楊柳扶風(fēng)，身上的佩環(huán)也隨著舞蹈微微顫動(dòng)。
突然轉(zhuǎn)入了《霓裳羽衣曲》中節(jié)奏急促的段落，她更加施展出自己柔媚輕盈的身段，緊緊地依檀板聲而舞。英英一會(huì)兒慢舒廣袖，一會(huì)兒急動(dòng)蓮步，進(jìn)退之間儀態(tài)萬(wàn)方，表情豐富多變，嫵媚多姿�？从⒂⒅溃沃故莾A國(guó)傾城，她突然回頭的一剎那，足以令萬(wàn)人為之消魂!
《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》注釋
英英：不詳。當(dāng)為詞人虛擬的歌妓名。
章臺(tái)，本為漢代長(zhǎng)安一條繁華街道名。昭陽(yáng)燕，指趙飛燕。這里是以趙飛燕之“柔若無(wú)骨”與前句“腰肢軟”相照應(yīng)的。
是處：到處，處處。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，傳說(shuō)是唐玄宗聆聽(tīng)天樂(lè)后而制成(詳《唐逸史》、《廣德初異錄》)。促、遍，古代音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，促是促拍;遍是大曲的段落。盈盈：儀態(tài)美好的樣子。盈，通“贏”。古樂(lè)府《日出東南隅行》：“盈盈公府步，冉冉府中趨。”
檀板：檀木所制的拍板。《舊唐書(shū)·音樂(lè)二》：“拍板，長(zhǎng)闊如手，厚寸余，以韋連之，擊以代扦�！碧贫拍痢蹲孕莞肮偃刖┞贩昱崽怪乒贇w宣州因題贈(zèng)》：“畫(huà)堂檀板秋拍碎，一引有時(shí)連十觥。”
蓮步：這里指舞步�！赌鲜贰R東昏侯傳》載，東昏侯用黃金制成蓮花貼在地上，命寵妃潘妃行走于上，謂“步步生蓮花也”。
傾國(guó)傾城：喻指絕美的女子。
斷腸：此指為舞者的美艷而絕倒。
《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》賞析
寫(xiě)舞的詩(shī)詞曲不在少數(shù)，最著名的要推杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》了，其中“來(lái)如雷霆收震怒，罷如江海凝青光”二旬，布在人口，咸人盡知。杜詩(shī)的這兩句，也是化用《詩(shī)經(jīng)》“如雷如霆，徐方震驚。王奮厥武，如震如怒�！闭媸菬o(wú)一字無(wú)來(lái)處。如果說(shuō)杜詩(shī)寫(xiě)的是健舞、武舞，那么柳永這里則寫(xiě)的是軟舞、文舞。先寫(xiě)英英的“腰肢軟”，以柳之輕柔與趙飛燕的“柔若無(wú)骨”以張目。然而這軟舞亦非一成不變，促拍乍起，檀板急催，節(jié)奏快起來(lái)了。于是“慢垂霞袖”，這大約是過(guò)渡中的一個(gè)靜場(chǎng)、一個(gè)定格，或者說(shuō)是蓄勢(shì)待發(fā)，終于是“急趨蓮步、進(jìn)退奇容千變”。所謂“奇容千變”，便是舞者隨節(jié)奏的變化，舞姿神態(tài)亦不斷變化，不斷翻新出奇，酣暢淋漓，真的是令觀者目醉神迷，“萬(wàn)人斷腸”了。此詞不失為寫(xiě)舞的一個(gè)范例，讀之者依稀感受到古典舞蹈的無(wú)窮魅力。這里的“奇容”之“容”，非指面容、臉龐，而是指舞姿，即舞容。
詞的層次感較強(qiáng)，“絲管初調(diào)”時(shí)，是“倚輕風(fēng)，佩環(huán)微顫”，下片起漸人佳境。而結(jié)句的“暫回眸”尤妙，這大約是結(jié)束舞蹈前一個(gè)驚鴻一瞥的動(dòng)作神態(tài)，接下來(lái)應(yīng)該就是掌聲雷動(dòng)了。全詞章法謹(jǐn)嚴(yán)，秀潤(rùn)清朗，真可謂清歌傍水，妙舞當(dāng)花，洵為佳作。
《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》作者介紹
柳永，(約987年—約1053年)北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
主要影響
柳詞內(nèi)容
1、描寫(xiě)市民階層男女之間的感情
柳永詞大量描寫(xiě)市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類(lèi)詞，不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)，還寫(xiě)出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們?cè)V說(shuō)心中的苦悶憂怨。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢(shì)。
2、描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)光
柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(zhǎng)期生活在都市里，對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn)，他用彩筆一一描繪過(guò)當(dāng)時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚(yáng)州、會(huì)稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè)情景。這些都市風(fēng)情畫(huà)，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象。
3、描寫(xiě)羈旅行役
柳永多次科舉失利后，為了生計(jì)，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受�！稑�(lè)章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類(lèi)詞中，柳永寫(xiě)其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫(xiě)思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。
4、其他
柳永還寫(xiě)過(guò)不少歌頌帝王、達(dá)官貴人的詞，也寫(xiě)過(guò)一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂(lè)章集》中最長(zhǎng)的一首詞，他在詞中對(duì)自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。
藝術(shù)成就
1、豐富詞調(diào)
唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首；到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修，僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小；而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首，是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。
柳永還是兩宋詞壇創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在宋詞880多個(gè)詞調(diào)中 ，屬于柳永首次使用的就有一百多個(gè)。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。
2、雅俗并陳
詞本來(lái)是從民間而來(lái)，敦煌曲子詞，也多是民間詞，到了文人手中后，漸漸被用來(lái)表現(xiàn)文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館，對(duì)市民的生活相當(dāng)了解，柳永表現(xiàn)女性生活、感情的詞作，不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。
但柳永的羈旅行役詞，又相當(dāng)?shù)牡溲�。羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān)，這一類(lèi)詞抒發(fā)的是士不遇的感情，這本身就屬于“雅”的范疇；在創(chuàng)作手法上，柳永還兼容了詩(shī)的表現(xiàn)手法，意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染，用典使事，遣詞造句，無(wú)不體現(xiàn)了“雅”的特色，使其詞呈現(xiàn)出雅俗并陳的特色。
3、表現(xiàn)手法
①抒情的自我化
晚唐五代詞，除韋莊、李煜后期詞作以外，大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永詞則注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感體驗(yàn)。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞，盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平，也展現(xiàn)了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性，是這類(lèi)作品的典型。
②語(yǔ)言的通俗化
柳永在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日�？谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”，副詞“恁”、“怎”、“爭(zhēng)”，動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等，柳永都反復(fù)使用。用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞，不僅生動(dòng)活潑，而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味，又易于理解接受。
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小令由于篇幅短小，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法，通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴楦行膽B(tài)的變化。
與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫(xiě)景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望，寫(xiě)景狀物，運(yùn)用白描手法，描述十分精細(xì)。
�、芙Y(jié)構(gòu)巧妙
同時(shí)，柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)敘事、布景、言情，將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結(jié)構(gòu)發(fā)展為從自我思念對(duì)方又設(shè)想對(duì)方思念自我的多重空間結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)，如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》）。
后世影響
作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對(duì)后來(lái)詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說(shuō)“今少年”“十有八、九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵”；又說(shuō)沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬(wàn)俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來(lái)”。即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無(wú)不受惠于柳永。
柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫(xiě)、意象的組合和題材的開(kāi)拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開(kāi)創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承，秦觀的雅詞長(zhǎng)調(diào)，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出；周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎。
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