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柳永原文鑒賞
柳永原文鑒賞1
海闊山遙，未知何處是瀟湘.出自宋代柳永《玉蝴蝶·望處雨收云斷》
望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。水風(fēng)輕，蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。
難忘，文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。
譯文/注釋
譯文
我悄悄地倚欄凝望，雨已停歇，云已散去，目送著秋色消逝于天邊。秋天的傍晚，景色蕭瑟凄涼，真讓人興發(fā)宋玉悲秋之嘆。輕風(fēng)拂過水面，白蘋花漸漸衰殘，涼月使露水凝住，梧桐樹也禁不住月夜寒露的侵襲，葉子已片片枯黃。此情此景，不由人寂寞感傷。我的故朋舊友，不知你們都在何方？眼前所見只有一望無(wú)際的秋水，煙霧迷茫。
文人的雅集，縱情的歡宴，如今仍歷歷在目，令人難忘。離別后辜負(fù)了多少風(fēng)月時(shí)光，斗轉(zhuǎn)星移，都只為你我相距遙遠(yuǎn)，天各一方。海是如此之遙，山是如此之遙，相逢相會(huì)不知何處何年？讓人感到凄苦彷徨。想那雙雙飛去的燕子，難以靠它給故友傳音送信；企盼故友歸來，遙指天際蒼茫，辨識(shí)歸來航船，誰(shuí)知過盡千帆皆不是，也是枉自空等企望。我默默佇立，黯然相望，只見斜陽(yáng)已盡，孤雁哀鳴聲仍在天際飄蕩。
注釋
⑴玉蝴蝶，詞牌名。此調(diào)有小令及長(zhǎng)調(diào)兩體，小令為唐溫庭筠所創(chuàng)，雙調(diào)，上片四句，押三平韻，二十一字；下片四句，押三平韻，二十字，共四十一字。長(zhǎng)調(diào)始于宋人柳永，又稱為“玉蝴蝶慢”，雙調(diào)，九十九字，平韻。亦有九十八字體。
雨收云斷：雨停云散。
�、鞘捠瑁呵謇涫枭�，稀稀落落�？埃嚎梢浴�
�、人斡癖瘺觯褐杆斡瘛毒呸q》，引申為悲秋。宋玉《九辯》有“悲哉！秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰！”
⑸蘋花：一種夏秋間開小白花的浮萍。
�、是睬閭毫钊藗�。遣：使得。
�、宋钠诰茣�(huì)：文人們相約飲酒賦詩(shī)的聚會(huì)。期：約。
�、處坠嘛L(fēng)月：辜負(fù)了多少美好的風(fēng)光景色。幾：多少回。孤：通“辜”，辜負(fù)。風(fēng)月：美好的風(fēng)光景色。
�、蛯易冃撬航�(jīng)過了好幾年。星霜：星一年一周天，霜每年而降，因稱一年為一星霜，亦以之喻年月也。
�、螢t湘：湘江的別稱。這里指所思念的人居住的地方。
�、夏禾欤喊頃r(shí)分。
�、锌眨喊装椎�。歸航：返航的船。
�、蚜⒈M斜陽(yáng)：在傍晚西斜的太陽(yáng)下立了很久，直到太陽(yáng)落山。
全文賞析
這首詞以抒情為主，把寫景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時(shí)間和空間，融匯為一個(gè)渾然的藝術(shù)整體，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
“望處雨收云斷”，是寫即目所見之景，可以看出遠(yuǎn)處天邊風(fēng)云變幻的痕跡，使清秋之景，顯得更加疏朗�！皯{闌悄悄”四字，寫出了獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)望時(shí)的憂思。這種情懷，又落腳到“目送秋光”上。“悄悄”，憂愁的樣子。面對(duì)向晚黃昏的蕭疏秋景，很自然地會(huì)引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的詩(shī)人宋玉來�！巴砭笆捠�，堪動(dòng)宋玉悲涼”，緊接上文，概括了這種感受。宋玉的悲秋情懷和身世感慨，這時(shí)都涌向柳永的心頭，引起他的共鳴。他將萬(wàn)千的思緒按捺住，將視線由遠(yuǎn)及近，選取了最能表現(xiàn)秋天景物特征的東西，作精細(xì)的描寫�！八L(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃”兩句，似乎是用特寫鏡頭攝下的一幅很有詩(shī)意的畫面：只見秋風(fēng)輕輕地吹拂著水面，白蘋花漸漸老了，秋天月寒露冷的時(shí)節(jié)，梧桐葉變黃了，正一葉葉地輕輕飄下。蕭疏衰颯的秋夜，自然使人產(chǎn)生凄清沉寂之感�！拜p”、“冷”二字，正寫出了清秋季節(jié)的這種感受�！疤O花漸老”，既是寫眼前所見景物，也寄寓著詞人寄跡江湖、華發(fā)漸增的感慨�！拔嗳~飄黃”的“黃”字用得好，突出了梧葉飄落的`形象。“飄”者有聲，“黃”者有色，“飄黃”二字，寫得有聲有色，“黃”字渲染了氣氛，點(diǎn)綴了秋景。作者捕捉了最典型的水風(fēng)、蘋花、月露、梧葉等秋日景物，用“輕”、“老”、“冷”、“黃”四字烘托，交織成一幅冷清孤寂的秋光景物圖，為下文抒情作了充分的鋪墊�！扒睬閭币痪�，由上文的景物描寫中來，由景及情，詞中是一轉(zhuǎn)折。景物描寫之后，詞人引出“故人何在，煙水茫�！眱删�，既承上啟下，又統(tǒng)攝全篇，為全詞的主旨�！盁熕Ｃ！笔敲悦啥豢杀M見的景色，闊大而渾厚，同時(shí)也是因思念故人而產(chǎn)生的茫茫然的感情，這里情與景是交織一起的。這幾句短促凝重，大筆濡染，聲情跌宕，蒼莽橫絕，為全篇之精華。
換頭“難忘”二字喚起回憶，寫懷念故人之情，波瀾起伏，錯(cuò)落有致。詞人回憶起與朋友一起時(shí)的“文期酒會(huì)”，那賞心樂事，至今難忘。分離之后，已經(jīng)物換星移、秋光幾度，不知有多少良辰美景因無(wú)心觀賞而白白地過去了。“幾孤”，“屢變”，言離別之久，旨加強(qiáng)別后的悵惘�！昂ｉ熒竭b”句，又從回憶轉(zhuǎn)到眼前的思念�！盀t湘”這里指友人所之地，因不知故人何，故云“未知何處是瀟湘”。
“念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航”，寫不能與思念中人相見而產(chǎn)生的無(wú)可奈何的心情。眼前雙雙飛去的燕子是不能向故人傳遞消息的，以寓與友人欲通音訊，無(wú)人可托。盼友人歸來，卻又一次次的落空，故云“指暮天、空識(shí)歸航”。這句詞思念友人的深沉、誠(chéng)摯的感情表現(xiàn)得娓娓入情。看到天際的歸舟，疑是故人歸來，但到頭來卻是一場(chǎng)誤會(huì)，歸舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的癡情。一個(gè)“空”字，把急盼友人歸來的心情寫活了。它把思念友人之情推向了高潮和頂點(diǎn)。詞人這里替對(duì)方著想，從對(duì)方著筆，從而折射出自己長(zhǎng)年羈旅、悵惘不堪的留滯之情。
“黯相望”以下，筆鋒轉(zhuǎn)回自身。詞人用斷鴻的哀鳴，來襯托自己的孤獨(dú)悵惘，可謂妙合無(wú)垠，聲情凄婉�！傲⒈M斜陽(yáng)”四字，畫出了抒情主人公的形象，他久久地佇立夕陽(yáng)殘照之中，如呆如癡，感情完全沉浸回憶與思念之中�！傲⒈M”二字言憑欄佇立之久，念遠(yuǎn)懷人之深，從而使羈旅不堪之苦言外自現(xiàn)。
柳永這首詞層次分明，結(jié)構(gòu)完整，脈絡(luò)井然，有效地傳達(dá)了詩(shī)人感情的律動(dòng)。同時(shí)修辭上既不雕琢，又不輕率，而是俗中有雅，平中見奇，雋永有味，故能雅俗共賞。
柳永原文鑒賞2
《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》作品介紹
《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》是宋代詞人柳永晚年游宦的作品，被選入《宋詞三百首》。此詞上闋寫江上景色。由孤舟停泊“楚江”“孤城”的所見所聞，突出地處偏僻的邊遠(yuǎn)山區(qū)。寫寒江山林暮色，映襯抒情主體“怨”“驚”“寒”的情緒體驗(yàn)。下闋抒情，寫對(duì)往昔的回憶�！芭f賞輕拋，到此成游宦”為點(diǎn)睛之筆。以下圍繞“游宦”抒發(fā)愁苦以至“魂亂”的凄迷哀怨�！胺疾荨薄皻堦�(yáng)”是青春與衰亡的對(duì)比。最后情景合一，“斷云遠(yuǎn)”是對(duì)美好時(shí)光已逝不可復(fù)得的慨嘆。全詞語(yǔ)言直白淺顯，清醇優(yōu)雅，把深厚的感情寄于大量的意象之中，真摯感人，充分抒發(fā)了對(duì)羈宦生涯的厭惡和對(duì)往昔快樂生活的向往之情，言有盡而意無(wú)窮，情調(diào)凄清，氣韻沉郁，達(dá)到很高的藝術(shù)水平。
《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》原文
迷神引⑴
一葉扁舟輕帆卷。暫泊楚江南岸⑵。孤城暮角⑶，引胡笳怨⑷。水茫茫，平沙雁，旋驚散⑸。煙斂寒林簇⑹，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺⑺。
舊賞輕拋⑻，到此成游宦⑼。覺客程勞⑽，年光晚。異鄉(xiāng)風(fēng)物，忍蕭索、當(dāng)愁眼。帝城賒，秦樓阻⑾，旅魂亂⑿。芳草連空闊，殘照滿。佳人無(wú)消息，斷云遠(yuǎn)⒀。
《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》注釋
�、琶陨褚涸~牌名。
�、撇矗和２�。楚江：泛指南方的河流。
�、墙牵寒嫿�，古代軍中樂器，上有繪畫裝飾，其音高亢哀厲。
⑷引：樂曲體裁之一，有“序曲”的意思。
�、尚弘S即。
�、蕯浚菏掌�，散盡。簇：叢聚。
⑺黛眉淺：古詩(shī)文中有將山比作女子的眉毛。黛眉：女子的眉毛。淺：形容顏色淺淡。
�、膛f賞：指往日的歡快如意之事。
⑼游宦：在官場(chǎng)上奔波漂泊。
�、蝿冢豪ьD疲憊。
�、锨貥亲瑁盒膼鄣募讶吮蛔韪粼谶h(yuǎn)方。秦樓：出自漢樂府《陌上�！罚骸叭粘鰱|南隅，照我秦氏樓。”后以秦樓代指女子。
�、新没陙y：在宦途上奔波的征人心情沮喪，煩亂不堪�；辏盒撵`，情緒。
�、褦嘣疲浩�。
《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》原文翻譯
一葉小舟上輕帆舒卷，暫時(shí)停泊在楚江南岸。孤城中響起陣陣角聲，又引出一曲胡笳嗚咽哀怨。江水白茫茫，沙灘上棲息的大雁，頃刻間全部被驚散。暮靄如煙般籠罩在林間，一叢叢秋林像畫屏一般在眼前鋪展�？刺爝呥b遙群山是那么細(xì)小，如同美人的彎彎黛眉一樣淺淡。
輕易地離開了心上人，到這里成了游宦。深深感到旅途勞頓，一年又到歲晚。不忍看異鄉(xiāng)風(fēng)物，一片蕭索，進(jìn)入眼中又添愁煩。京城是這般遙遠(yuǎn)，秦樓楚館也被阻難去，讓我心煩意亂。芳草萋萋伸向空闊的天邊，夕陽(yáng)灑滿河山，佳人杳無(wú)音信，像被風(fēng)吹走的浮云一樣遠(yuǎn)去不返。
《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》創(chuàng)作背景
柳永屢次下第，經(jīng)過艱難曲折，終于在宋仁宗景祐元年（1034年）考中進(jìn)士，隨即踏入仕途。這時(shí)詞人約近五十歲了。他入仕之后長(zhǎng)期擔(dān)任地方州郡的掾吏、判官等職，久困選調(diào)，輾轉(zhuǎn)宦游各地，很不得志。這首《迷神引》就是他入仕之后所寫的羈旅行役之詞。
《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》賞析
這首《迷神引》是柳永五十歲后宦游各地的心態(tài)寫照，是一首典型的羈旅行役之詞。這首詞深刻地反映了柳永的矛盾心理，特別是作為一名不得志的封建文人的苦悶與不滿，有一定的思想意義。
詞起句寫柳永宦游經(jīng)過楚江，舟人將風(fēng)帆收卷，靠近江岸，作好停泊準(zhǔn)備�！皶翰础北硎咎焐珜⑼恚瑫呵抑顾�，明朝又將繼續(xù)舟行。從起兩句來看，詞人一起筆便抓住了“帆卷”、“暫泊”的舟行特點(diǎn)，而且約略透露了旅途的勞頓�？梢娝麑�(duì)這種羈旅生活是很有體驗(yàn)的。繼而作者以鋪敘的方法對(duì)楚江暮景作了富于特征的描寫�！肮鲁悄航牵赵埂泵鑼懙氖牵喊淼慕锹暫腕章暠疽驯�，又是從孤城響起，這只能勾惹羈旅之人凄黯的情緒，使之愈感旅途的寂寞了�！澳航恰迸c“胡笳”定下的愁怨情調(diào)籠罩全詞。接著自“水茫�！笔济枥L了茫茫江水，平沙驚雁，漠漠寒林，淡淡遠(yuǎn)山。這樣一幅天然優(yōu)美的屏畫，也襯托出游子愁怨和寂寞之感。上片對(duì)景色層層白描，用形象來表達(dá)感受，給人以身臨其境之感。
下片起兩句直接抒發(fā)宦游生涯的感慨，接下來將這種感慨作層層鋪敘。旅途勞頓，風(fēng)月易逝，年事衰遲，是寫行役之苦：“異鄉(xiāng)風(fēng)物”，顯得特別蕭索，是寫旅途的愁悶心情；帝都遙遠(yuǎn)，秦樓阻隔，前歡難斷，意亂神迷，是寫傷懷念遠(yuǎn)的情緒。詞人深感“舊賞”與“游宦”難于兩全，為了“游宦”而不得不“舊賞輕拋”。“帝城”指北宋都城汴京，“秦樓”借指歌樓。這些是詞人青年時(shí)代困居京華、留連坊曲的.浪漫生活的象征。按宋代官制，初等地方職官要想轉(zhuǎn)為京官是相當(dāng)困難的，因而詞人看來，帝城是遙遠(yuǎn)難至的。宋代不許朝廷命官到青樓坊曲與歌妓往來，否則會(huì)受到同僚的彈劾，于是柳永便與歌妓及舊日生活斷絕了關(guān)系。故而詞人概嘆“帝城賒，秦樓阻”。
“芳草連空闊，殘照滿”是實(shí)景，形象地暗示了賒遠(yuǎn)阻隔之意；抒情中這樣突然插入景語(yǔ)，敘寫富于變化而生動(dòng)多姿。結(jié)句“佳人無(wú)消息，斷云遠(yuǎn)”，補(bǔ)足了“秦樓阻”之意。“佳人”即“秦樓”中的人，因種種原因斷絕了消息，舊情象一片斷云隨風(fēng)而逝。從這首詞中可以看出作者對(duì)仕途的厭倦情緒和對(duì)早年生活的向往，內(nèi)心十分矛盾痛苦�？梢哉f，這首《迷神引》是柳永個(gè)人生活的縮影：少年不得志，便客居京都，流連坊曲，以抒激憤；中年入仕卻不得重用，又隔斷秦樓難溫舊夢(mèng)，心中苦不堪言�？嗖豢把詤s偏要言，這首詞上片言“暫泊”之愁，下片道“游宦”之苦。大肆鋪敘中見出作者心中真味，可謂技巧嫻熟，意蘊(yùn)雋永。
《迷神引·一葉扁舟輕帆卷》作者介紹
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂章集》。
柳永原文鑒賞3
定風(fēng)波
作者：柳永
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消，膩云，終日厭厭倦梳裹。
無(wú)那。恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)。
早知恁么�；诋�(dāng)初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。
鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。
和我。免使年少，光陰虛過。
【注釋】
�、偈鞘驴煽桑悍彩虏辉谝�，一切事全含糊過去。
�、谂窒耗樕喜氲挠椭⒘恕�
�、勰佋疲侯^發(fā)散亂。：下垂貌。
�、苄U箋象管：紙和筆。蠻箋：古代四川產(chǎn)的彩色箋紙。象管：象牙做的筆管。
⑤鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，整天。
【評(píng)解】
這首詞以深切的同情，抒寫了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過細(xì)膩的心理刻畫，反映歌伎對(duì)自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
全詞運(yùn)用通俗的語(yǔ)言，不加雕飾，把人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，刻畫得細(xì)致入微，頗能體現(xiàn)柳詞的特色。
【集評(píng)】
張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，使他對(duì)處于社會(huì)下層的妓女的生活，有著很深的'了解，對(duì)她們的思想感情也有著很深的了解。
因而，詞里刻畫的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動(dòng)，顯得格外生動(dòng)、真切�！抖L(fēng)波》就是一首描寫很成功的以婦女為主人公的詞。
艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語(yǔ)言生動(dòng)地體現(xiàn)出柳永“俚詞”的特點(diǎn)。柳永在語(yǔ)言上的“俚”和他“變舊聲，作新聲”，制作了大量的慢詞一樣，是他在詞的發(fā)展上作出的貢獻(xiàn)。
柳永原文鑒賞4
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
譯文
秋后蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲心緒，正在依依不舍時(shí)候，船上人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來多情人最傷心是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲晨風(fēng)與黎明殘?jiān)铝�。這一去長(zhǎng)年相別，相愛人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹情意，又能與誰(shuí)一同欣賞呢？
注釋
�、匍L(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱“十里長(zhǎng)亭”�？拷鞘虚L(zhǎng)亭往往是古人送別地方。
�、谄嗲校浩鄾黾贝�。
�、垠E雨：急猛陣雨。
�、芏奸T：國(guó)都之門。這里代指北宋首都汴京（今河南開封）。
⑤帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。
�、逕o(wú)緒：沒有情緒。
�、咛m舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對(duì)船美稱。
�、嗄汉韲颠烊�，欲語(yǔ)不出樣子。
�、崛トィ褐貜�(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。
⑩暮靄：傍晚云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚樣子。楚天：指南方楚地天空。
暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。
今宵：今夜。
經(jīng)年：年復(fù)一年。
縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛之情，深情蜜意。情：一作“流”。
更：一作“待”。
賞析
詞上片寫臨別時(shí)情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行“宋金十大曲”之一。
起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)與節(jié)序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物描寫，氛圍渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無(wú)處不凄涼�！皩�(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色鋪寫，也為后兩句“無(wú)緒”與“催發(fā)”，設(shè)下伏筆�！岸奸T帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他戀人都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣矛盾沖突何其類銳！這里“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”兩句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉就“念去去”兩句內(nèi)心獨(dú)白。這里去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”兩字連用，則愈益顯示出激越聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)�！扒Ю铩币韵�，聲調(diào)與諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般�！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕�(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄清氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)��！蟽删潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’兩句乃就上兩句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境完整性，形象統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞興致，只能徒增棖觸而已�！按巳ァ眱勺郑b應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”兩字，近應(yīng)“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�。這種格調(diào)形成，有賴于意境營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)情景交融手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒感受，通過具有畫面性境界表現(xiàn)出來，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美境界，繪讀者以強(qiáng)烈藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾兩句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口千古名句。
柳永原文鑒賞5
柳永《鳳棲梧》
獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)①。望極春愁②，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉③。對(duì)酒當(dāng)歌④，強(qiáng)樂還無(wú)味⑤。衣帶漸寬終不悔⑥。為伊消得人憔悴⑦。
青綠山水圖(局部) 【明】董其昌 遼寧省博物館藏
注釋 ①危樓：高樓。②望極：極目遠(yuǎn)望。③疏狂：疏放狂蕩，不拘禮法。④對(duì)酒當(dāng)歌：飲酒聽歌。當(dāng)，與“對(duì)”意思相同。語(yǔ)出曹操《短歌行》。⑤強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。⑥衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。東漢《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩�！雹呦茫褐档�。
鑒賞 這是一首懷人名作，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的執(zhí)著眷戀之情。全詞景色如繪，情真意切，極具藝術(shù)魅力。其藝術(shù)特點(diǎn)有三：
首先，情景意象的巧妙組合。上闋以“春愁”為核心，多層次描摹春愁之景，春愁之態(tài)，含蓄委婉。作者把羈旅行役的感受，懷遠(yuǎn)念人的纏綿情思和草煙殘照的春天景色融合在一起，形象生動(dòng)，語(yǔ)意凄婉。尤其是細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)、憑闌等幾個(gè)古代詩(shī)文中常用來象征相思離愁的意象連用，化無(wú)形為有形，變抽象為具象，構(gòu)成了一幅春望懷人圖，給人以身臨其境之感，意韻深長(zhǎng)。下闋寫為擺脫春愁之壓抑和糾纏，借酒消愁，沉痛決絕。通過“擬把”“強(qiáng)樂”，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛的描寫，在詞意上反復(fù)皴染，再三頓挫，直到最后一刻才突然筆鋒一轉(zhuǎn)，猶如洪水決堤，一瀉而出，道盡衷曲。暮色春望、買醉澆愁、醒吐情語(yǔ)，三個(gè)場(chǎng)面猶如一幕戲劇，有引發(fā)情緒之開端，有矛盾之輾轉(zhuǎn)發(fā)展，有戛然而止之高潮。
其次，人物形象的成功塑造。詞人心理細(xì)膩，情感豐富。上闋寫登高遠(yuǎn)望，興味黯然，離愁別緒油然而生�！拔恰薄蔼�(dú)倚”，可見主人公憑欄之久與懷想之深。“無(wú)言”“憑闌”，則表明了傷心人別有懷抱。下闋寫主人公為消解離愁，決意流連聲色：“擬把疏狂圖一醉�！钡珡�(qiáng)作歡顏，終覺“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾，也把主人公的情感心理巧妙地呈現(xiàn)于筆端。他對(duì)戀人的念想，以及持久不息的激情，都隨之不斷地醞釀著，直到最后噴薄而出。結(jié)句“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴，既形象又深婉�！耙聨u寬終不悔”，既是一種寫照，也是一種決心：哪怕瘦損而死，亦甘心不悔! 明知無(wú)奈而甘愿無(wú)奈，可見其熱烈、決然之心。它不但概括了主人公那種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度，也完成了人物形象的塑造。
再次，警句的提煉和運(yùn)用也是這首詞的藝術(shù)魅力所在。最后兩句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人們相思之苦的`概括而又不失形象的提煉，為千古傳誦之寫情名句。這樣的語(yǔ)句曾見于《上邪》那樣的民歌，而文人發(fā)此語(yǔ)者向來不多見，何況又是在以內(nèi)斂含蓄風(fēng)格為主的宋初詞壇。它直抒胸臆而又婉轉(zhuǎn)多情，不但表明了作者對(duì)愛情“一往而深”的堅(jiān)決態(tài)度，也表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格，對(duì)全詞畫龍點(diǎn)睛，作了極好的綰結(jié)，被王國(guó)維稱為“專作情語(yǔ)而絕妙者”。脫開詞境，這兩句詞也具有很強(qiáng)的闡釋張力，王國(guó)維曾在《人間詞話》中借用它來形容“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”中的第二境，使之不僅可以用來表現(xiàn)戀人之間的真摯愛情，也可用來表達(dá)人們對(duì)理想、對(duì)事業(yè)的執(zhí)著追求和堅(jiān)定信念，其思想意義因而也得到了很大的升華。(李飛躍)
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