高二語(yǔ)文必修4柳永詞兩首知識(shí)點(diǎn)
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1、《望海潮》是描寫北宋時(shí)期杭州繁盛景象的詞。詞的上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華。詞的下片描寫杭州人民和平寧?kù)o的生活景象。
詞作以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)。首先，以東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華總領(lǐng)全篇，概括介紹杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華。然后分別從形勝都會(huì)和繁華三個(gè)方面鋪開(kāi)敘述：煙柳畫橋之中家家戶戶安居樂(lè)業(yè)，人煙阜盛;云樹(shù)堤沙之外驚濤拍岸，洶涌壯觀;都市街衢，珠寶遍陳，普通人家，披羅著錦，滿目奢華景象。過(guò)片(下片起句)之后，先描寫西湖水碧山青、桂子飄香的景象，后敘羌笛橫吹、菱歌互答的歡愉場(chǎng)景。由民眾忘情山水之樂(lè)引出官員宴飲之樂(lè)，一路鋪敘下來(lái)，但又不是平鋪直敘，很見(jiàn)裁減功力。
這是一篇投贈(zèng)之作。作者路經(jīng)杭州，想謁見(jiàn)當(dāng)時(shí)出任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使的孫何，便寫了這首詞。詞作一方面反映了北宋結(jié)束五代分裂割據(jù)局面后，經(jīng)過(guò)真宗、仁宗兩朝的休養(yǎng)生息，確實(shí)呈現(xiàn)了繁榮的景象，但收筆也流露了粉飾太平、獻(xiàn)寵官僚的味道，有唐朝干謁詩(shī)的遺風(fēng)。
2、《雨霖鈴》是描寫作者在長(zhǎng)亭與情人話別的詞。詞作主要采用了情景交融的藝術(shù)手法。
其一，用哀景寫悲情。詞作開(kāi)篇用寒蟬長(zhǎng)亭驟雨等意象，烘托離別時(shí)凄冷沉郁的`氣氛。
其二，以無(wú)情襯有情。離人難舍難分，而無(wú)情的舟子卻催促起航，有情人只得以淚相向，無(wú)語(yǔ)凝噎。
其三，以想象未來(lái)之景訴悲情。作者用一念字引出離別后行人消失在煙波浩淼的楚地江天，極目遠(yuǎn)眺，一片茫然，不覺(jué)悲從中來(lái)。良辰美景原為歡樂(lè)愉快的場(chǎng)景，但是隨后而來(lái)的虛設(shè)二字頃刻間就使歡樂(lè)之情頓然消失，而沉入到無(wú)邊無(wú)際的愁傷之中，所以，這里也是樂(lè)景寫悲情。
關(guān)于這兩首詞的解題：
望海潮詞調(diào)始見(jiàn)于《樂(lè)章集》，這一詞牌名是柳永創(chuàng)制的，大概取意于杭州是觀潮勝地。一百零七字，雙調(diào)，上闕五平韻、下闕六平韻，一韻到底。
雨霖鈴原于唐玄宗與楊貴妃的故事馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鸞的金鈴上如《明皇雜錄》里寫道：明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應(yīng)。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。這也便是詞牌《雨霖鈴》的來(lái)歷。當(dāng)然，后世坐雨霖鈴之人頗多，柳永既是代表。
拓展閱讀：《柳永詞兩首》問(wèn)題探究與探究思路
問(wèn)題探究
對(duì)柳永其人其詞，歷來(lái)爭(zhēng)議很大。
《望海潮》，有人認(rèn)為這首詞歌頌了杭州山水的美麗景色，贊美了杭州人民和平安定的歡樂(lè)生活，反映了北宋結(jié)束五代分裂割據(jù)的局面以后，經(jīng)過(guò)宋真宗、仁宗兩朝休養(yǎng)生息，所呈現(xiàn)的繁榮太平景象，基本符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但是也有人認(rèn)為，這是作者的投贈(zèng)之作，寫作的目的是為了求得地方長(zhǎng)官的召見(jiàn)和賞識(shí)，因而充滿了阿諛?lè)畛兄~，一味粉飾當(dāng)時(shí)的太平盛世，而對(duì)杭州“官租未了私租逼”所造成的廣大鹽民“雖作人形俱菜色”（柳永：《煮海歌》）的苦況，視而不見(jiàn)，它不是一首現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)作。
《雨霖鈴》，歷來(lái)分歧也很大。對(duì)柳永其人，貶之者認(rèn)為其人品低下，作品鄙俗，不登大雅之堂；褒之者則贊其詞語(yǔ)清麗，聲律諧美�！队炅剽彙芬辉~，雖然藝術(shù)技巧達(dá)到很高成就，但詞中“執(zhí)手相看淚眼”“千種風(fēng)情”等語(yǔ)，淺近俚俗，宣揚(yáng)了一種不健康的思想情感。
對(duì)上述觀點(diǎn)，我們都可以深入探討，發(fā)表自己的看法。但今天我們要著意探討的不在詩(shī)作的思想，而在詩(shī)作的藝術(shù)，在詩(shī)作的表現(xiàn)技巧。
這兩首詞在表現(xiàn)技巧上有一個(gè)共同之點(diǎn)，都運(yùn)用了點(diǎn)染之法。
點(diǎn)染，是我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫技法，指點(diǎn)綴景物和敷彩著色。顏之推《顏氏家訓(xùn)·雜藝》中說(shuō)：“武烈太子偏能寫真，座上賓客隨宜點(diǎn)染，即成數(shù)人，以問(wèn)童孺，皆知姓名矣�！庇纱丝梢�(jiàn)點(diǎn)染之妙。
詩(shī)畫合壁。隨著文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，各門藝術(shù)手法相互融會(huì)貫通，繪畫中的點(diǎn)染，也被廣泛地運(yùn)用于詩(shī)歌創(chuàng)作。高明的詩(shī)人，也每愛(ài)于作品的緊要處，稍事點(diǎn)染，便意態(tài)自足，或?yàn)樵?shī)眼，或成佳句，或出妙境。
在詩(shī)歌創(chuàng)作中，“點(diǎn)”和“染”是既有聯(lián)系而又有區(qū)別的。所謂“點(diǎn)”，就是點(diǎn)明，或點(diǎn)明問(wèn)題，或點(diǎn)明情思，或點(diǎn)明旨意；所謂“染”就是通過(guò)景物描寫來(lái)渲染、烘托，使所點(diǎn)的對(duì)象更加突出，更鮮明，進(jìn)而加強(qiáng)讀者對(duì)“點(diǎn)”的印象。清代劉熙載評(píng)柳永詞說(shuō)：
詞有點(diǎn)，有染，柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)��！鄙隙潼c(diǎn)出離別、冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。（《藝概·詞曲概》）
我們?nèi)绻麖狞c(diǎn)染手法的角度對(duì)這兩首詞再行賞析，可以獲得新的藝術(shù)享受。請(qǐng)你根據(jù)上面的提示對(duì)兩首詞作些具體分析。
探究思路：
對(duì)于點(diǎn)染之法，關(guān)鍵在于明確什么是點(diǎn)，什么是染，二者之間是什么關(guān)系。
《望海潮》“形勝”“繁華”是點(diǎn)，“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”，從“人家”之多鋪敘“繁華”，這是染；“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”，通過(guò)對(duì)“天塹”的描寫，鋪敘“形勝”，這也是染�！笆辛兄榄^，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢”，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖�，上承“繁華”而來(lái)，鋪敘集市奢華，百姓安居樂(lè)業(yè)，這都是染。“重湖疊?清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，上承“形勝”，描寫西湖秀麗景色，這也是染。所以，這首詞開(kāi)篇點(diǎn)明主旨，接著交錯(cuò)地運(yùn)用“染”的手法，具體鋪排，前后是理與事的關(guān)系。
《雨霖鈴》這首詞也是多處用了點(diǎn)染�！澳钊トデЮ餆煵�，暮靄沉沉楚天闊�！笔紫赛c(diǎn)明離別（“去去”），用千里煙波、暮靄沉沉、楚天空闊三樣景物加以“染”，烘托離情別緒，這就更添離別之苦。接下去，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)�！庇贮c(diǎn)明“傷離別”的情感，用“冷落清秋節(jié)”來(lái)渲染，生離死別本就夠傷人的了，又何況有那堪冷落凄清之景色的襯托呢？下面還是“染”，“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆�，即用衰敗低垂的楊柳、陣陣蕭瑟的曉風(fēng)，和一彎孤冷清淡的殘?jiān)滤鶚?gòu)造的一個(gè)凄清冷落的意境，來(lái)烘托前面“傷離別”的感情。作者這樣點(diǎn)而染，染而點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)染染，把個(gè)抒情主人公的離愁表現(xiàn)得極為哀婉深沉。點(diǎn)與染，前后是情與景的關(guān)系。
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