雨霖鈴柳永單句賞析
雨霖鈴為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中,作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人。以下是小編為您整理的雨霖鈴柳永單句賞析相關(guān)資料,歡迎閱讀!
雨霖鈴柳永單句賞析
寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇
“寒蟬”,蟬是一種動(dòng)物,寒蟬特指深秋季節(jié)的蟬,這個(gè)時(shí)候秋天將要過(guò)完,初冬要到來(lái),蟬的生命即將結(jié)束,因?yàn)橄s是春生夏長(zhǎng)、夏生秋亡的這么一種動(dòng)物,所以到深秋季節(jié),寒蟬就要走向生命的盡頭了。所以他用一個(gè)寒蟬就告訴你,這是一個(gè)深秋的季節(jié)!昂s凄切”,說(shuō)的是寒蟬發(fā)出一種凄厲的哀鳴。
“對(duì)長(zhǎng)亭晚”這四個(gè)字寫(xiě)了兩點(diǎn),“長(zhǎng)亭”寫(xiě)了地點(diǎn),“晚”寫(xiě)出時(shí)間是傍晚時(shí)間。長(zhǎng)亭是都市中間、離城市比較遠(yuǎn)的一個(gè)送別行人的地方,我們經(jīng)常說(shuō)“十里長(zhǎng)亭”,就是指在城外送別親人的地方叫長(zhǎng)亭。所以這兩句交代了季節(jié)——深秋,時(shí)間——傍晚,地點(diǎn)——長(zhǎng)亭。
而當(dāng)時(shí)的情況,是“驟雨初歇”,驟雨,雷陣雨,一場(chǎng)驟雨剛剛下完。所以他描繪了一個(gè)暮雨黃昏的蕭颯秋景,這樣一個(gè)暮雨黃昏的環(huán)境,它是戀人離別時(shí)候最難堪的一種情景。而就在這樣一個(gè)環(huán)境中間,一對(duì)戀人被迫要分手了。因?yàn)轶E雨初歇了,即雨停了,而雨停就意味著船要開(kāi)了、人要走了。這是這首詞上片的前三句。
都門帳飲無(wú)緒,留戀處、蘭舟催發(fā)
“都門”的“都”特指京城,北宋的京城就是今天河南的開(kāi)封。京城外面帳飲是設(shè)帳、設(shè)了一個(gè)帳子在那里喝告別酒,即京城外面的告別酒已經(jīng)喝了!盁o(wú)緒”,沒(méi)有心緒、沒(méi)有心情。一對(duì)戀人戀戀不舍卻要被迫分離,所以喝酒喝的都不帶勁兒,所以叫“都門帳飲無(wú)緒”。但就在這么一個(gè)情景中,“蘭舟催發(fā)”。
執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎
接著再看,寫(xiě)一對(duì)戀人最終分別的特寫(xiě)鏡頭,叫“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”,兩個(gè)人你看著我,我看著你,手拉著手,竟然一句話都講不出來(lái)。其實(shí)戀人在相別的時(shí)候,那是千言萬(wàn)語(yǔ),不知道有多少話要說(shuō),但是作者在這里寫(xiě)了一個(gè)非常奇特的景象,這對(duì)戀人在分手的時(shí)候,竟然一句話也沒(méi)有說(shuō),只是淚眼想望,無(wú)語(yǔ)凝噎。這是因?yàn)闅饨呗曌,說(shuō)不出來(lái)話了,感情激動(dòng)得說(shuō)不出來(lái)話了。
念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊
一個(gè)“念”說(shuō)明下面所寫(xiě)的都是想象之詞,是虛寫(xiě),前面是實(shí)寫(xiě),后面的虛寫(xiě)用一個(gè)“念”領(lǐng)起。念就是想,“念去去”就是想去去,即這一走是一種怎樣的情況——行者就要消失在暮靄沉沉的楚天的江面之上。用了一個(gè)“楚天”點(diǎn)明這是在南方。而前面又寫(xiě)到“蘭州催發(fā)”,可見(jiàn)這時(shí)男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。這個(gè)上片就是寫(xiě)一對(duì)熱戀中的人被迫離別、被迫分手的時(shí)候,那種難舍難分的情景。但是詩(shī)人在寫(xiě)的時(shí)候非常巧妙,可以說(shuō)在這里面沒(méi)有寫(xiě)一句語(yǔ)言,沒(méi)有一句告別的話、沒(méi)有一句留戀的話,全部是寫(xiě)景。而且作者整個(gè)的寫(xiě)法全部是按時(shí)間的順序,用白描的手法,用特寫(xiě)的鏡頭,把熱戀中戀人分別的情景給你再現(xiàn)出來(lái)了。所以他的感染力可以說(shuō)是極其強(qiáng)烈。
多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié)
下片寫(xiě)離別后的`情景:“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)”,首先,作者把個(gè)人的傷感離別的情景壓下來(lái)暫時(shí)不表,反過(guò)來(lái)把它升華到所有情人別離的那種情景。
因?yàn)樗掀鶎?xiě)的是熱戀中的情人被迫分別的情景,所以下片一開(kāi)始作者就跳出上片那個(gè)特有的令人傷感的那個(gè)情景,一下子升華起來(lái),寫(xiě)“多情自古傷離別”,即凡是多情之人,在離別的時(shí)候都是難舍難分、難分難舍。然后這才有了第二句“更那堪”,“那堪”就是哪能忍受;“冷落清秋節(jié)”,清秋節(jié)又照應(yīng)了這首詞上篇的開(kāi)始“寒蟬凄切”,又照應(yīng)這是一個(gè)深秋的季節(jié)。本來(lái)深秋的季節(jié)就是一個(gè)肅殺的季節(jié),秋天的別離格外讓人傷感。在這樣一個(gè)季節(jié)中間,一對(duì)熱戀中的情人被迫要分手了。所以這個(gè)情景真是情何以堪,人何以堪。這是下篇的開(kāi)頭。
今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?/p>
緊接著,詞人接著往下,“今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保@兩句詞是千古名句,因?yàn)樽髡咴谶@里邊寫(xiě)的是離別之后的情景,而且是想象之中離別后的情景。作者可能想象離別之后是一個(gè)怎樣的情況,兩個(gè)人離別之后自己是一種什么心情,但作者什么都沒(méi)有寫(xiě),而這首詞最高明的地方就在于所有寫(xiě)感情的地方全部寫(xiě)的是景,即這首詞最大的特點(diǎn)是以景寫(xiě)情。
離別以后的心情,作者沒(méi)有寫(xiě),但他寫(xiě)了三種景色:第一,岸邊的楊柳;第二,黎明的冷風(fēng);第三,天邊的殘?jiān)。?xiě)了三種景色。岸邊的楊柳,黎明的冷風(fēng)。加上天邊的殘?jiān),這就叫“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆,用這三種景色寫(xiě)出來(lái)熱戀中的情人別離之后的那種情景。而這種情景并不是實(shí)情實(shí)景,是作者想象中的。
此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)
而后“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”,這兩句詞看起來(lái)平淡無(wú)奇,“此去經(jīng)年”,即這一去就是好多年。何時(shí)回來(lái),何時(shí)重逢,何時(shí)相會(huì),遙遙無(wú)期。所以柳永想到和自己熱戀中的情人相別后的那種情景,何時(shí)才能夠再相會(huì),是半年,是一年,是兩年?沒(méi)有時(shí)間,沒(méi)有期限,所以叫“此去經(jīng)年”,由于此次別離以后,很難說(shuō)再有相會(huì)的時(shí)間,也可能這一別就成為永別了。所以作者才加了一句“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”,“良辰好景”就是良辰美景,他的意思是說(shuō),別離之后,遇到再好的景色、遇到再美的景色,自己再也沒(méi)有心情去看了。
便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)
最后兩句:“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)”,這兩句是全詞的結(jié)束,表面是說(shuō)自己即便有滿肚的愁情、滿肚的憋屈,能向誰(shuí)去說(shuō)?沒(méi)有人可說(shuō)。分手的時(shí)候是“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”,分手以后,即使想說(shuō),也沒(méi)有對(duì)象可以傾訴。所以柳永這個(gè)詞把中國(guó)古代以來(lái)所有熱戀中的情侶被迫分手以后那種獨(dú)特的情感表達(dá)得淋漓盡致。而且絕大多數(shù)的那種感情,他都是通過(guò)寫(xiě)景來(lái)表現(xiàn)的,只有最后兩句,作者是直抒胸臆,直接把自己的感受寫(xiě)出來(lái),這樣的寫(xiě)法在全詞中間是極其罕見(jiàn)的。
雨霖鈴參考解讀
詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景,下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫(xiě)別時(shí)之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序!抖Y記·月令》云:“孟秋之月,寒蟬鳴!笨梢(jiàn)時(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過(guò)景物的描寫(xiě),氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意。秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見(jiàn)所聞,無(wú)處不凄涼。“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě),也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”,設(shè)下伏筆!岸奸T帳飲”,語(yǔ)本江淹《別賦》:“帳飲東都,送客金谷!彼膽偃硕奸T外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別,然而面對(duì)美酒佳肴,詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō):“留戀處、蘭舟催發(fā)”,這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí),然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的矛盾沖突何其類銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫,雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字,語(yǔ)言通俗而感情深摯,形象逼真,如目前。真是力敵千鈞!
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好,讀去聲,作為領(lǐng)格,上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn),下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時(shí)一字一頓,遂覺(jué)去路茫茫,道里修遠(yuǎn)!扒Ю铩币韵,聲調(diào)和諧,景色如繪。既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著色一層濃似一層;既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話別,下片則宕開(kāi)一筆,先作泛論,從個(gè)別說(shuō)到一般!岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別,并不自他始,自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時(shí)!扒迩锕(jié)”一辭,映射起首三句,前后照應(yīng),針線極為綿密;而冠以“更那堪”三個(gè)虛字,則加強(qiáng)了感情色彩,比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái),是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味,遙想不久之后一舟臨岸,詞人酒醒夢(mèng)回,卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛,客情之冷落,風(fēng)景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀,無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō):“詞有點(diǎn),有染。柳耆卿《雨霖鈴》云:‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)。’上二句點(diǎn)出離別冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間,不得有他語(yǔ)相隔,隔則警句亦成死灰矣!币簿褪钦f(shuō),這四句密不可分,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統(tǒng)一性,而后面這兩個(gè)警句,也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句,改用情語(yǔ)。他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別后非止一日,年復(fù)一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致,只能徒增棖觸而已!按巳ァ倍郑b應(yīng)上片“念去去”:“經(jīng)年”二字,近應(yīng)“今宵”,時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)”,以問(wèn)句歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢(shì);又如眾流歸海,有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口,是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色,成就甚高。早宋代,就有記載說(shuō),以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,“只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆。這種格調(diào)的形成,有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái),意與境會(huì),構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界,繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě),但敘事清楚,寫(xiě)景工致,以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題,狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情,而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛,為全詞生色,為膾炙人口的千古名句。
雨霖鈴柳永名句
多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆4巳ソ?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?
【評(píng)解】
在柳永仕途失意,四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí)“留別所歡”的作品。
詞以悲秋景色為襯托,抒寫(xiě)與所歡難以割舍的離情。上片寫(xiě)送別的情景,深刻而細(xì)致地
表現(xiàn)話別的場(chǎng)面。下片寫(xiě)設(shè)想中的別后情景,表現(xiàn)了雙方深摯的感情。全詞如行云流水,
寫(xiě)盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫(xiě)景、狀物、敘事、抒情。感情真摯,詞風(fēng)哀婉。
【賞析】
這首詞上片細(xì)膩刻畫(huà)了情人離別的場(chǎng)景,抒發(fā)離情別緒;下片著重摹寫(xiě)想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡,繪景直白自然,場(chǎng)面栩栩如生,起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容,情景交融,蘊(yùn)藉深沉,將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人,堪稱抒寫(xiě)別情的千古名篇,也是柳詞和婉約詞的代表作。
【詞牌格律】
詞牌說(shuō)明
雨霖鈴,是唐教坊曲,后用為詞牌!稑(lè)章集》入“雙調(diào)”。《樂(lè)府雜錄》:“《雨霖鈴》,明皇自西蜀返,樂(lè)人張野狐所制。”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云:“帝幸蜀,初入斜谷,霖雨彌旬,棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃,采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人,善篳篥,因吹之,遂傳于世!薄堵尽酚址Q:“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》,頗極哀怨,真本曲遺聲。”一百三字,前后片各五仄韻,例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三,第八句是上一、下四句式,第一字宜用去聲。
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