- 相關(guān)推薦
《琵琶行》中的五處月亮意象
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都知道一些經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌是按照一定的音節(jié)、韻律的要求，表現(xiàn)社會(huì)生活和人的精神世界的文學(xué)體裁。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌，以下是小編為大家收集的《琵琶行》中的五處月亮意象，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《琵琶行》是白居易的代表作，大家知道《琵琶行》中的五處月亮意象嗎?
唐宣宗李忱曾贊許道：“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇�！�(《吊白居易》)《琵琶行》被選入人教版等各種版本的高中語(yǔ)文教材，語(yǔ)文教師在講授此詩(shī)時(shí)，一般會(huì)側(cè)重講其中的音樂(lè)描寫藝術(shù)以及詩(shī)中所表達(dá)的“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的思想感情，筆者認(rèn)為同時(shí)還應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生注意詩(shī)中的五處月亮意象，這樣可以幫助學(xué)生更好地理解這首詩(shī)的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色。
《琵琶行》中的五處月亮意象分別為：“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”、“東舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”、“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”、“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”、“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”。
“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”，這兩句詩(shī)出現(xiàn)在全詩(shī)的開頭部分，該詩(shī)開頭部分描寫的是詩(shī)人送別友人的場(chǎng)景。在秋天的夜里，詩(shī)人在潯陽(yáng)江頭送別友人離去，雖有酒，卻無(wú)絲竹歌樂(lè)助興，“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)”(柳永《雨霖鈴》)，在這樣的場(chǎng)景下，主客雙方的凄楚情緒可想而知，故而詩(shī)人說(shuō)“醉不成歡慘將別”，將離別的悲傷感情表達(dá)到了極致，眼看情感表達(dá)已進(jìn)入高潮，正要無(wú)話可說(shuō)，就在此時(shí)詩(shī)人卻巧妙地轉(zhuǎn)換了角度，推出“別時(shí)茫茫江浸月”這句詩(shī)。即將分別時(shí)，一彎冷清的月亮倒映在茫茫大江，多么幽冷、孤寂，水中的這一彎清月可以說(shuō)包含了主客雙方分別時(shí)所有情緒，正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)�！�
“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，這兩句詩(shī)寫出了琵琶女演奏完后眾人的反應(yīng)。隨著琵琶女“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”的演奏結(jié)束，本來(lái)聽(tīng)得如癡如醉的眾人，突然也一下子沉靜下來(lái)，好似還陶醉于如仙樂(lè)般的琵琶聲中，只見(jiàn)江心那輪秋月變得更為明亮、清冷，月亮的清寒仿佛正像琵琶聲中那幽咽的聲音，“似訴平生不得意”，“說(shuō)盡心中無(wú)限事”。白居易似喜用月亮的清冷來(lái)襯托聲響的幽怨、愁苦，如他在寫《琵琶行》之前，還寫過(guò)一首《夜聞歌者》，詩(shī)云：“夜泊鸚鵡洲，江月秋澄澈。鄰船有歌者，發(fā)詞堪愁絕。歌罷繼以泣，泣聲通復(fù)咽�！鼻謇涞那镌抡丈湓诔纬旱慕校c歌者的愁絕之詞互相映襯，共同營(yíng)造出凄冷的氛圍。
“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”，這兩句是描寫琵琶女在江邊期待丈夫早日歸來(lái)時(shí)的場(chǎng)景，身為商人的丈夫一去無(wú)消息，只留琵琶女一人在家中孤獨(dú)地等待，她只好來(lái)到江邊，希望能迎接到丈夫，遺憾的是，只是“守空船”，一輪清寒之月又照射在水中，愈發(fā)凄冷，正如琵琶女那凄傷的心境。
以上所論及的三處月亮都是作為清冷的物象出現(xiàn)的，月亮給人清冷之感覺(jué)，這在中國(guó)古代典籍中有多處記載，如《呂氏春秋精通》曰：“月也者，群陰之本也。”再如東漢許慎《說(shuō)文解字》云：“月者，太陰之精也�！痹铝猎陉庩�(yáng)觀念中是陰性物象的典型代表，陰性物象自然給人清寒之感。巧妙的是，《琵琶行》中的三處月亮意象又是與水緊密地結(jié)合在一起的，如“江浸月”、“江心秋月白”、“月明江水寒”。水也是陰性物體的典型代表，如《淮南子天文訓(xùn)》云：“積陰之寒氣為水，水氣之精者為月�！痹潞退@兩種典型陰性物象結(jié)合在一起，自然會(huì)給人更加凄冷、肅寒之感。白居易巧妙地將月和水結(jié)合所構(gòu)成的清冷意境嵌入詩(shī)中，使“《琵琶行》全詩(shī)便沉浸在一種濃郁的傷感的抒情氛圍之中”。
當(dāng)然，月亮不只是給人一種清冷感，它還可以作為美好事物、歡樂(lè)場(chǎng)景的代表。秋天，草木搖落而變衰，眼里看到的東西，多是萎約枯黃、黯然無(wú)色，因此清宵的月亮，更顯得分外明亮、皎潔，優(yōu)美、動(dòng)人。南朝宋人畫家王微在《敘畫》中云：“臨春風(fēng)，思浩蕩;望秋月，神飛揚(yáng)�！彼麑⒋猴L(fēng)秋月作為生命中最美好事物的代表，并且認(rèn)為它們還能夠引起人無(wú)限的思緒。南唐著名詞人李煜在《虞美人》中也說(shuō)：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?”春花秋月是多么的美好，這些美好總勾起詞人對(duì)往昔的回憶，但往日的繁華早已不再，越回憶只能越心痛，故而希望春花秋月趕快離去，不再讓他回憶往昔�！杜眯小分械摹敖衲隁g笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”及“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”，這兩處月亮都是作為美好事物的代表出現(xiàn)�！敖衲隁g笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”，寫琵琶女回憶起往昔的熱鬧和繁華，秋月和春風(fēng)正是這種熱鬧和繁華的典型概括，當(dāng)然讀者還會(huì)很自然地將琵琶女往日所見(jiàn)的“秋月春風(fēng)”之繁華、熱鬧與現(xiàn)在所看到的“月明江水寒”之寂寞、凄然進(jìn)行對(duì)比，愈發(fā)能夠深切地體會(huì)到琵琶女的“天涯淪落”之感。“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”，這兩句寫白居易謫居潯陽(yáng)，雖有春花和秋月這些美麗事物的陪伴，卻依然深感寂寞，只能一個(gè)人獨(dú)斟獨(dú)飲，這與李商隱《春日寄懷》中所說(shuō)的“縱使有花兼有月，可堪無(wú)酒又無(wú)人”之落寞感受又何其相似。白居易對(duì)自己被朝廷貶到江州的事深感不平，據(jù)《舊唐書白居易傳》載：“(元和)十年七月，盜殺宰相武元衡，居易首上疏論其冤，急請(qǐng)捕賊以雪國(guó)恥。宰相以宮官非諫職，不當(dāng)先諫官言事，執(zhí)政方惡其言事……奏貶為江表刺史，詔出，中書舍人王涯，言所犯狀跡，不宜治郡，追詔授江州司馬�！痹褪�，時(shí)任左贊善大夫的白居易，本抱著對(duì)朝廷的一顆忠肝義膽之心上書言事，卻被扣上了所謂的“越職論事”之罪名，因此被貶，首先被貶為江表刺史，后又立即追貶為江州司馬，官職一降再降，并且擔(dān)任的還是一個(gè)閑職。白居易是被朝廷疏遠(yuǎn)之人，功名理想不再，內(nèi)心充滿著失意和漂泊的情愫，因此無(wú)論多么美麗的春花秋月，都全然不能慰藉這種寂寞，可見(jiàn)他的寂寞之深重，愁苦之難解，“天涯淪落”之感亦是呼之欲出。故而將琵琶女被拋棄的不幸與自身被排斥的悲劇相提并論，相互補(bǔ)充，交織為一曲令人黯然銷魂的悲愴樂(lè)章。
《琵琶行》中的五處月亮意象貫穿于全詩(shī)的始終，將白居易送客的清冷之感，琵琶女演奏音樂(lè)后給眾人的清冷之感，琵琶女回憶起往昔繁華時(shí)的落寞之感，琵琶女當(dāng)下的寂寞之情及白居易當(dāng)下謫居的愁苦之思巧妙地串聯(lián)起來(lái)，營(yíng)造出讓人難以忘懷的藝術(shù)情境。
拓展：從情感方面賞析琵琶行
本詩(shī)的詩(shī)眼(主旨)是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)�！�
通過(guò)寫琵琶女生活的不幸，結(jié)合詩(shī)人自己在宦途所受到的打擊，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲。社會(huì)的動(dòng)蕩，世態(tài)的炎涼，對(duì)不幸者命運(yùn)的同情，對(duì)自身失意的感慨，這些本來(lái)積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾于詩(shī)中。它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的、有音樂(lè)感的語(yǔ)言，用視覺(jué)的形象來(lái)表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)所得來(lái)的感受;蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，使作品更加感人。
詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。詩(shī)的開頭寫“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，于是“尋聲”“暗問(wèn)”，“移船”“邀相見(jiàn)”，經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”，然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。
接著以描寫琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮。
然后進(jìn)而寫琵琶女自訴身世：當(dāng)年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭(zhēng)纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時(shí)光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與上面她的彈水，“暮去朝來(lái)顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補(bǔ)充，完成了琵琶女這一形象的塑造。
最后寫詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。
既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦，蕩人胸懷，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象�！叭缂庇辍薄叭缢秸Z(yǔ)”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤”“鶯語(yǔ)花底”。這些讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。
詩(shī)的小序交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事，概述了琵琶女的悲涼身世，說(shuō)明寫作本詩(shī)動(dòng)機(jī)，并為全詩(shī)定下了凄切的感情基調(diào)。
《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚;交代了地點(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市;潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口。交代了背景，是詩(shī)人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來(lái)至江邊，一同下馬來(lái)到船上�！白聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺(jué)，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟�！皩ぢ暟祮�(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面�！边@里的描寫非常細(xì)致。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽(tīng)到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來(lái)自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲�！北砻餮葑嗾咭呀�(jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的呼問(wèn);“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音;而后“弦弦掩抑”，寫到曲調(diào)的悲傖;“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六幺：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂(lè)曲的音樂(lè)形象，寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無(wú)聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂(lè)形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。“東舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！边@兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè)的境界里，周圍鴉雀無(wú)聲，只有水中倒映著一輪明月。
從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)，到后來(lái)年長(zhǎng)色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時(shí)的情感，重新與人鄭重見(jiàn)禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳?zāi)梗陂L(zhǎng)安城東南部，臨近曲江。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時(shí)。她年紀(jì)幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏，而不惜花費(fèi)重金;她自己也放縱奢華，從來(lái)不懂什么叫吝惜。就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署。第一部：如同說(shuō)第一團(tuán)、第一隊(duì)。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌女的財(cái)禮，唐代用帛，后代用其他財(cái)物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板，現(xiàn)在興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時(shí)過(guò)境遷，飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門，她僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去，她像一雙過(guò)了時(shí)的鞋子，再也沒(méi)人看、沒(méi)人要了，無(wú)可奈何只好嫁給了一個(gè)商人。商人關(guān)心的是賺錢，從來(lái)不懂藝術(shù)和情感，他經(jīng)常獨(dú)自外出，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落，回想昔日的錦繡年華，對(duì)比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢!“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干�！逼鋵�(shí)即使不作夢(mèng)，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩(shī)人感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲�！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)。”二語(yǔ)感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感。他說(shuō)：“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。”地勢(shì)荒僻，環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點(diǎn)開心解悶的東西都沒(méi)有。其實(shí)這在很大程度上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的結(jié)果，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說(shuō)：“端的好座江州，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無(wú)此等景致�！痹�(shī)人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的，但是這點(diǎn)他沒(méi)法說(shuō)。他只是籠統(tǒng)含糊地說(shuō)了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無(wú)不使人悲哀的緣由。接著他以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友、一個(gè)患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋�(gè)曲子，而自己要為她寫一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。琵琶女本來(lái)已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬，后來(lái)見(jiàn)到詩(shī)人如此真誠(chéng)，如此動(dòng)情，于是她緊弦定調(diào)，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽(tīng)者無(wú)不唏噓成聲。多情的詩(shī)人呢?看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了。促弦：緊弦，使調(diào)子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。
這首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說(shuō)你也是說(shuō)我，說(shuō)我也是說(shuō)你，命運(yùn)相同、息息相關(guān)。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮螅?shī)人以為他們“同是天涯淪落人”;詩(shī)人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再?gòu)椧磺�，�?shī)人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛(ài)。其二，詩(shī)中的寫景物、寫音樂(lè)，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”;“別有幽情暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”;“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”;“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”;“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語(yǔ)句啊!
【《琵琶行》中的五處月亮意象】相關(guān)文章：
李白詩(shī)詞中的月亮意象06-06
淺析李白詩(shī)歌中的月亮意象05-13
李白詩(shī)中的月亮意象07-30
唐詩(shī)宋詞“月亮”意象的解讀10-02
徐志摩詩(shī)歌中的“飛升”意象09-11
徐志摩詩(shī)歌中“云”意象07-23
詩(shī)詞中的流水意象分析06-29
杜牧詩(shī)歌中的水意象09-11