換氣在歌曲演唱中的作用略述論文
在歌唱過程中，換氣是很重要的，換氣在歌唱中起著舉足輕重的作用，換氣不正確就不會(huì)有好的氣息，氣息與歌唱息息相關(guān)。由此可見換氣對(duì)歌唱是多么的重要。針對(duì)換氣與歌唱的關(guān)系、錯(cuò)誤的換氣影響聲音的質(zhì)量、換氣在歌唱中的重要地位、情感表達(dá)的處理四方面談?wù)創(chuàng)Q氣在對(duì)于歌唱的重要性。
一、在歌唱中如何換氣
1.換氣決定著發(fā)聲。換氣作為人體的一項(xiàng)基本功能，很多人認(rèn)為換氣只不過是氣體的吸入和呼出。其實(shí)換氣是維持生命的生理功能，是輔助發(fā)聲的一種技能。我們在發(fā)聲時(shí)，發(fā)聲器官是會(huì)變化的，例如聲帶振動(dòng)、聲帶振動(dòng)后產(chǎn)生語音。在歌唱過程中，應(yīng)該控制好氣息，保持聲音統(tǒng)一、穩(wěn)健。對(duì)氣息的合理控制是歌唱者的基本功，歌唱者在歌唱時(shí)若不能合理地運(yùn)用氣息，歌唱者的機(jī)體(特別是喉部的肌肉)將會(huì)處于緊張的狀態(tài)之中。這時(shí)歌唱者會(huì)由于不能較好地控制氣流作用于聲帶所產(chǎn)生的力量，那么他的聲音就會(huì)聚集于喉腔之內(nèi)而傳不出去。所以歌唱時(shí)能較好地?fù)Q氣需要后天訓(xùn)練。對(duì)于不同的作品、應(yīng)該單獨(dú)地進(jìn)行換氣訓(xùn)練，因?yàn)椴煌淖髌芬髶Q氣是不同的，對(duì)不同聲樂作品所需要的歌唱時(shí)換氣狀態(tài)的掌握，是歌唱者近乎完美歌唱的前提。不恰當(dāng)?shù)膿Q氣方法是很難完美表現(xiàn)歌唱的。因此，在歌唱的過程中，能否發(fā)出好的聲音，核心是換氣方法。
2.自然換氣與歌唱相輔相成。歌唱應(yīng)該是對(duì)感情自然而然地流露，是對(duì)感情順暢、不做作的表達(dá)。歌唱應(yīng)該在輕松、自然的情況下進(jìn)行換氣，就如同和老朋友那樣輕松、愜意地談話。雖然歌唱應(yīng)放松，但歌唱換氣并不像說話時(shí)呼吸那樣隨意。在歌唱時(shí)，換氣應(yīng)有良好的精神狀態(tài)和正確的呼吸姿勢。每一位歌唱者換氣應(yīng)該在身體放松狀態(tài)下進(jìn)行，歌唱時(shí)做好換氣姿勢。歌唱時(shí)正確的換氣要做好如下幾個(gè)方面：換氣器官及肌群、發(fā)聲器官及組織要保持適度;使口腔處于放松狀態(tài);兩肩處于放松狀態(tài)，雙臂應(yīng)自然下垂;歌唱時(shí)應(yīng)站姿自然，腰背挺直。換氣的精神狀態(tài)和正確的換氣意識(shí)具備了，接下來就要在歌唱時(shí)有意識(shí)地?fù)Q氣。從心理學(xué)角度來觀察，歌唱時(shí)的換氣可以分為無意注意換氣和有意注意換氣。專業(yè)演唱者的歌唱是有目的的，在歌唱過程中所采取的一定是有意注意換氣，這就需要一定的基礎(chǔ)。有意換氣在歌唱過程中需要有意識(shí)、主動(dòng)地去換氣但是不需要在演唱過程中把注意力集中換氣上。正確的練習(xí)氣息是，在做呼吸練習(xí)時(shí)，先做好正確的演唱姿勢，胸肩松寬、身體伸直，注意力集中，眼望遠(yuǎn)處，從內(nèi)心到面的表情都充滿情意，然后深深地呼出一口氣，使胸部放松，吸氣時(shí)，硬軟腭提起，口腔稍打開，并與提眉動(dòng)作配合，后腰為主，將腰圍向外，讓空氣自然地、順暢地“流進(jìn)”胸部也就自然有了開闊的感覺，但向外呼氣時(shí)不宜過深，否則使胸、腹部僵硬、不協(xié)調(diào)，影響發(fā)聲音高的準(zhǔn)確和靈動(dòng)性，吸氣時(shí)不要有太大聲響，否則不僅影響歌唱的藝術(shù)效果，還會(huì)使吸氣不深沉，影響氣息的支持和流動(dòng)。在心理學(xué)中，最理想的是在換氣中有預(yù)定的、有目的的，不需要自己強(qiáng)迫式的換氣。在歌唱中最理想的換氣狀態(tài)就是無意注意換氣，最好的換氣狀態(tài)是，將歌唱和換氣結(jié)合在一起、二者相輔相成。有意換氣方法，其實(shí)是歌唱者在歌唱之前加以的換氣訓(xùn)練，記住換氣的感覺，并將這種感覺形成固化，成為歌唱者歌唱時(shí)自覺運(yùn)用的一種注意方式，將有意注意換氣形式在不自覺中形成為無意注意換氣。一首歌曲通過換氣技巧與發(fā)聲來表達(dá)情感的歌唱應(yīng)是在自然中形成的，所以學(xué)習(xí)歌唱，平時(shí)應(yīng)加強(qiáng)對(duì)有意注意換氣的練習(xí)，這是歌唱者的基本功，也是為更好地歌唱做準(zhǔn)備。掌握了換氣技巧，你就可以用無意注意換氣去歌唱了。在歌唱中將有意注意的換氣自覺轉(zhuǎn)化為無意注意的換氣，這才是最自然的換氣。
二、錯(cuò)誤的換氣影響聲音的質(zhì)量
在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，很少有人會(huì)意識(shí)到錯(cuò)誤換氣對(duì)聲音質(zhì)量的影響，不正確的換氣會(huì)使歌曲的完整性遭到破壞的，使歌唱中出現(xiàn)一些例如緊張、呼吸急促等弊病。歌唱中的換氣，需要一些特殊的技巧，如偷氣、歇?dú)狻⑻釟�。偷氣是在歌唱中利用字音的間歇迅速換氣，使音樂完整并達(dá)到與音色的統(tǒng)一，在偷氣中使聽眾感覺演唱連貫、一氣呵成。歇?dú)�，是使歌唱呈現(xiàn)出一種特殊意境，減慢字音連接，在歌曲中重點(diǎn)處理。提氣，是在歌曲演唱中根據(jù)需要，采用迅速嘆下后提氣、延長換氣的方法。
不正確的換氣對(duì)于歌唱是危險(xiǎn)的。在歌唱中采取較為科學(xué)的換氣方式，不僅能提高發(fā)聲的技術(shù)，還能使發(fā)聲組織和器官損傷的系數(shù)降到最低。不正確的換氣會(huì)使我們的聲帶受到?jīng)_擊，進(jìn)而使我們的聲帶因用力過猛而使聲帶受傷，嚴(yán)重的會(huì)造成聲音的沙啞或失聲，使聲帶失去機(jī)能。因此作為一名歌唱者首先要學(xué)會(huì)用科學(xué)的方法進(jìn)行換氣，以此來保護(hù)我們的嗓子。
三、換氣在歌唱中的重要地位
1.氣息與發(fā)聲歌唱的關(guān)系。對(duì)歌曲演唱中的氣息控制，處于重要地位的是換氣，對(duì)一部歌曲作品能否完美地用歌唱形式將情感表達(dá)出來，主要看演唱者能否對(duì)氣息加以控制。有些學(xué)生在初學(xué)唱歌時(shí)，為了有足夠的氣息，在每唱一句之前都喜歡深深地吸一口氣，其實(shí)不是每個(gè)樂句都需要很多的氣息。氣息的供應(yīng)和氣息的需要是相互的，氣息過多，有時(shí)會(huì)使歌曲演唱無法得到控制。在平衡氣息時(shí)，歌唱者要能合理地控制氣息，讓歌唱富有流動(dòng)感，使氣息自然而然地向前，然后根據(jù)歌曲的需要改變歌唱的速度、音量，使氣息輕松、靈動(dòng)，氣息越靈動(dòng)、輕松，所產(chǎn)生的歌唱效果就越好。控制好歌唱的氣息，歌唱的聲音就越具有可塑性。歌唱時(shí)氣息對(duì)于音準(zhǔn)是有影響的。例如演唱《我的祖國》這首熱烈、激昂的歌時(shí)，演唱者對(duì)于祖國的熱愛會(huì)使情緒激動(dòng)，聲音越唱越大，氣息就會(huì)失控，容易將歌曲聲調(diào)唱高。演唱悲傷的歌曲時(shí)如《丹頂鶴的故事》這首歌時(shí)，聲音慢，如果控制不好，氣息弱了，聲音就會(huì)低。所以說在歌唱發(fā)聲時(shí)與氣息是息息相關(guān)的，應(yīng)該高度重視。在歌唱中吐字、發(fā)音都需要?dú)庀�，沒有好的氣息就沒有好的演唱。但是在演唱中不能有氣無字，也不可以光有字無音。
2.換氣是聲樂藝術(shù)中占重要地位。我們在歌唱中應(yīng)該對(duì)問題的本質(zhì)進(jìn)行深入地研究�，F(xiàn)在我國對(duì)歌唱，普遍重視核心外的應(yīng)用操作，卻忘記了對(duì)問題本身即核心的深入研究。所以說，應(yīng)對(duì)聲樂的核心進(jìn)行探討。例如：在歌唱中應(yīng)該怎樣換氣、如何在演唱中調(diào)整氣息、在演唱中怎樣運(yùn)用技巧。筆者自身認(rèn)為換氣是在歌唱中居主要地位，是歌唱中的核心。
3.在換氣中做好感情處理。聲樂藝術(shù)要求用歌聲來表現(xiàn)人的喜怒哀樂，用不同的音色來表現(xiàn)不同的.感情，如果對(duì)音色變化技巧的掌握不夠，那么在歌唱時(shí)歌聲就會(huì)非常地平淡。每個(gè)人由于其生理結(jié)構(gòu)的差別，對(duì)聲音本色和表情音色都是有差異的。加之各人對(duì)氣息控制方法的不同，對(duì)歌唱的效果也有著較大的影響。在歌唱舒緩的歌曲時(shí)，我們所需的氣息力度比較小，我們能夠自如地掌握換氣，在歌唱激昂的作品時(shí)氣息則需強(qiáng)弱有致，可時(shí)強(qiáng)時(shí)弱來表現(xiàn)作品所要表達(dá)的情景;在歌唱高亢、激昂的作品時(shí)，我們需要充足有力的氣息，因而在歌唱時(shí)隨著情感的變化氣息也要不斷地跟著加以變化。所以氣息與感情處理的關(guān)系就是在氣與聲、氣與字、氣與腔、氣與情的關(guān)系。
4. 換氣運(yùn)用的靈活性。歌曲歌唱時(shí)需用長短、輕重、快慢、喜怒、哀樂等變化方式來表達(dá)情感。這些變化的方式都是由氣來完成的，并在合理、均勻的基礎(chǔ)上才能發(fā)出悅耳動(dòng)聽的歌聲。我國傳統(tǒng)民族聲樂將用氣的靈活性概括為沉、彈、頓、停、揉、送、提、收幾個(gè)字。例如“揉”氣，一般用在歌唱舒緩、含蓄的樂句中，使歌曲表達(dá)比較內(nèi)斂、優(yōu)美，而“提”氣，一般用在歌曲的高音區(qū)部分，用來表達(dá)一種激昂高亢、挺拔堅(jiān)毅的情緒。其他如送氣、各種氣息的處理都必須根據(jù)歌曲的情況而定，靈活地處理氣息的運(yùn)用。在這些處理方法中，氣與氣之間的轉(zhuǎn)換就是換氣的。在歌唱的情感表達(dá)中，換氣占有極為重要的地位。
科學(xué)而靈活的氣息的融合能加大提升歌唱的效果，能充分地處理歌唱者的情感表達(dá)，使歌曲更加生動(dòng)、感人，也是歌唱者歌唱藝術(shù)的魅力所在。只有在歌唱中把握好氣息的變換，才能將歌曲的魅力境界達(dá)到最高境界，就要把發(fā)聲技巧、演唱形式以及情感的表現(xiàn)有機(jī)地結(jié)合起來，這樣才能呈現(xiàn)出最佳的境界。對(duì)于怎樣吸和怎么呼，是一件簡單的事情，但是在歌唱過程中我們應(yīng)該做好換氣，只有這樣歌唱才能流暢、融入感情，才能使歌唱更加完美。
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