高師聲樂專業(yè)教學(xué)雙重性目標特征及達成設(shè)計論文
論文摘要：高師音樂教育專業(yè)培養(yǎng)的對象是未來的中小學(xué)音樂師資，聲樂教學(xué)質(zhì)量的高低直接影響著學(xué)生的整體素質(zhì)，而能否正確把握聲樂教學(xué)過程中的雙重性特征，決定著聲樂教學(xué)的成敗。聲樂教學(xué)要取得良好的成績，需要教師在聲樂教學(xué)的內(nèi)容、方法、課程設(shè)置與培養(yǎng)目標上有一個整體的目標設(shè)計。
論文關(guān)鍵詞：高師聲樂教學(xué)雙重性特征目標設(shè)計
一、問題的提出
音樂是全方位反映生活的藝術(shù)，對它的表現(xiàn)、理解、鑒賞涉及許多方面的知識和修養(yǎng)。正是這種廣博的學(xué)科品格，才使得音樂有可能全面提高人的素質(zhì)。聲樂雖然以技能表現(xiàn)為主要學(xué)科特征，但通過歌唱，卻全方位地反映和培養(yǎng)了學(xué)生各方面的素質(zhì)。例如，音樂基本素質(zhì)包括樂感、音準、節(jié)奏，對作品的理解、表現(xiàn)等能力，以技能和修養(yǎng)來駕馭作品的能力等。聲樂學(xué)習(xí)還可以培養(yǎng)人的多重素質(zhì)，如平衡、穩(wěn)定與自我調(diào)節(jié)能力等。聲樂無論是唱還是教都是技能與素質(zhì)并存，所以聲樂是整體音樂教育中的重要環(huán)節(jié)。
現(xiàn)今的高師音樂教育專業(yè)聲樂教學(xué)改革雖然取得了一定的成效，但基礎(chǔ)與速成、技能與素質(zhì)之間的矛盾；將聲樂等同于技能教育，重主課輕公共課、重技術(shù)輕藝術(shù)、重比賽獲獎輕基本藝術(shù)實踐、重視少數(shù)條件好的學(xué)生而輕視條件一般或較差的學(xué)生、重視個別大型曲目而忽視基本素養(yǎng)積累等現(xiàn)象一直是高師聲樂教學(xué)的誤區(qū)。致使高師聲樂教育與中小學(xué)音樂教學(xué)實踐格格不入；不懂得基本知識和技能的教師，面臨中小學(xué)音樂教育實踐無從下手；教師不能駕馭聲音，給音樂課教學(xué)帶來許多障礙，教師壞嗓、孩子大喊大叫不懂得科學(xué)發(fā)聲的現(xiàn)象普遍存在。這些現(xiàn)象說明高師的音樂教學(xué)需要科學(xué)的定位，特別是高師的聲樂教學(xué)需要明確定位。高師聲樂專業(yè)的教學(xué)目標，就是培養(yǎng)合格的中小學(xué)音樂師資。高師聲樂課的設(shè)計不是為了培養(yǎng)歌唱家，而是讓學(xué)生掌握一種規(guī)范化的歌唱技巧，為音樂普及與藝術(shù)審美把好入門關(guān)。因此，從聲樂教學(xué)規(guī)律來說，高師音樂教育專業(yè)聲樂教學(xué)法和音樂學(xué)院聲樂專業(yè)聲樂教學(xué)法沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是起點與達成的目標不同。目標不同也影響到教學(xué)內(nèi)容、方法與專業(yè)趨向不同。
二、培養(yǎng)設(shè)計
1.雙重性特征分析及目標設(shè)計。高師的聲樂教學(xué)過程具有雙重性：教師既要教“聲樂”，又要教“聲樂教學(xué)”；學(xué)生既要學(xué)“聲樂”，又要學(xué)“聲樂教學(xué)”。通俗地說就是老師和學(xué)生既要教好、學(xué)好聲樂技巧，又要學(xué)會運用聲樂技巧去教導(dǎo)中小學(xué)生以正確的方法進行歌唱。這一雙重性特征要求高師學(xué)生在聲樂課的'學(xué)習(xí)中既要充當客體，又要充當主體。高師聲樂教學(xué)的目標也由此分為“聲樂技能”和“聲樂教學(xué)技能”兩大塊。作為學(xué)生，要成功地實現(xiàn)這兩大塊目標，需要從理論到實踐把握好以下六個緊密相連的層次和過程，即“領(lǐng)悟、接觸、模仿、操作、熟悉、創(chuàng)造”。
�。�1）“領(lǐng)悟”即從理論和教師的示范性演唱中，開始建立歌唱是一種科學(xué)的觀念。學(xué)習(xí)歌唱需要了解人體發(fā)聲器官的結(jié)構(gòu)及其功能，了解各個器官的共鳴特征，只有當歌唱者擁有熟練地調(diào)動并掌控這些器官運動的能力時，才有可能實現(xiàn)科學(xué)的歌唱。
�。�2）“接觸”即開始試著感受發(fā)聲器官的功能和作用，以及自己所具有的調(diào)整發(fā)聲器官的能力如何等，為學(xué)習(xí)聲樂技巧做好意識上的鋪墊。
（3）“模仿”即開始按照老師的要求，仿效老師的歌唱。學(xué)生從模仿中感受發(fā)聲器官的振動正確與否、氣息支撐及其位置是否正確等，從而從模仿向自我感覺、自我審視、自我提高過渡。沒有初期的模仿就沒有正確的歌唱。
�。�4）“操作”即獨立練習(xí)，獨立思考，獨自建立歌唱聲音體系并逐漸走向成熟。所謂獨立并非脫離教師指導(dǎo)，而是強調(diào)“師傅領(lǐng)進門，修行在個人”。聲樂學(xué)習(xí)過程中的器官運動，即所謂的氣息支撐和位置點等，需要練習(xí)者不斷地獨自實踐、感悟才能掌握。
（5）“熟悉”即通過上述層次和過程的學(xué)習(xí)、揣摩逐漸形成了正確的發(fā)聲方法，已經(jīng)可以運用正確的方法進行歌唱或教學(xué)。到了這個層面，學(xué)生已經(jīng)可以獨自選擇歌曲并進行歌唱設(shè)計。
�。�6）“創(chuàng)造”即在熟悉的基礎(chǔ)上，以歌唱者自己對作品的領(lǐng)悟，對作品進行恰當?shù)脑O(shè)計。無論是演唱，還是教學(xué)，都有一個二度創(chuàng)作的問題，怎樣把作品演唱好，怎樣教學(xué)才能讓學(xué)生學(xué)得快而且符合歌唱的正確方法，都需要創(chuàng)造。這是聲樂教學(xué)中的重頭戲，是高師聲樂專業(yè)教學(xué)二重性目標的關(guān)鍵所在。
在實現(xiàn)上述層次和過程的教學(xué)內(nèi)容中，高師聲樂教學(xué)呈現(xiàn)出從以“聲樂技能”為主逐漸向以“聲樂教學(xué)技能”為主過渡的顯著特征。不同的教學(xué)階段有不同的側(cè)重。學(xué)科教學(xué)目標，一般以時間先后為順序進行循序漸進的目標設(shè)計，實際上一般的設(shè)計會分解為單元乃至課時的教學(xué)目標予以完成。教師在目標設(shè)計中，既要照顧到屬于外顯性學(xué)習(xí)行為的技能、理論的掌握等；又要密切關(guān)注內(nèi)斂性的所謂音樂感覺，一般簡稱樂感的訓(xùn)練和養(yǎng)成。目標設(shè)計務(wù)必精確、具體，反映出不同的層次目標和要求，以便于實踐操作。
2.內(nèi)容設(shè)計。高師聲樂教學(xué)的雙重性不僅決定了教學(xué)目標是雙重目標，而且也決定了教學(xué)內(nèi)容是雙重內(nèi)容：聲樂與聲樂教學(xué)兩部分。從信息論角度來看，教學(xué)內(nèi)容是教學(xué)信息，學(xué)生在接收并加工處理聲樂與聲樂教學(xué)信息的過程中，即獲得或發(fā)展了聲樂技能，而學(xué)生加工處理這些信息的結(jié)果，則是獲得了聲樂理論知識與聲樂教學(xué)理論知識。因此，教學(xué)內(nèi)容的設(shè)計就必須有聲樂與聲樂教學(xué)兩部分，每部分又應(yīng)有理論知識與技能技巧兩方面，如此才能真正完成聲樂教學(xué)的雙重技能目標。
3.對象設(shè)計。教學(xué)對象的設(shè)計，首先要全面地了解每個學(xué)生的嗓音性質(zhì)、音樂基礎(chǔ)與文化基礎(chǔ)、歌唱發(fā)聲習(xí)慣、主觀愛好及主觀追求的藝術(shù)目標、個性特征和身體狀況、對教學(xué)的期待和希望，等等，然后才能針對每個學(xué)生的實際情況進行設(shè)計。
教學(xué)對象的設(shè)計應(yīng)當遵循兩個原則：一是個別化原則，它要求在雙重教學(xué)目標的指導(dǎo)下，采取因人而異、有的放矢的教學(xué)安排；二是逐漸遞進原則，它要求在年度教學(xué)目標的指導(dǎo)下，給學(xué)生做出長遠的、中期的、近期的達標設(shè)計，諸如教材的由淺入深的選擇、進度的由慢到快的安排等。 4.形式與方法設(shè)計。高師聲樂教學(xué)的雙重目標，決定了高師聲樂教學(xué)不能單純沿用音樂學(xué)院聲樂專業(yè)的個別教學(xué)形式與方法，必須與小組、班級教學(xué)形式，與語言的方法（如講授法、評價法），與直觀的方法（如示范法、微格教學(xué)法）進行優(yōu)化組合精心設(shè)計。一般來說，聲樂理論知識和聲樂教學(xué)理論知識的教學(xué)，采用班級教學(xué)形式、講授法并輔之以示范法為好；在聲樂技能教學(xué)中，采用個別教學(xué)形式、練習(xí)法是恰當?shù)模欢诼晿芳寄芟蚵晿方虒W(xué)技能過渡中，則必須逐漸加大小組、班級教學(xué)形式與示范練習(xí)法、微格教學(xué)法的比重，為的是要讓學(xué)生達到掌握聲樂教學(xué)技能的目標。
5.媒體設(shè)計。教學(xué)媒體的設(shè)計是以教學(xué)目標、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)對象為依據(jù)的，必須反映出高師聲樂教學(xué)目標和內(nèi)容的雙重性特點構(gòu)成，必須為達成雙重目標服務(wù)。教學(xué)媒體的設(shè)計也往往與教學(xué)形式、方法的設(shè)計融合在一起，因為一定的教學(xué)形式和方法中就已經(jīng)包含了教學(xué)媒體的運用，如微格教學(xué)法中就包含了錄音、錄像媒體的選用。
一般而言，要促使學(xué)生自我評價自己的聲樂學(xué)習(xí)，掌握某種演唱技能，可設(shè)計錄音媒體教學(xué)，這在個別教學(xué)形式和對比評價法中很有效；而要促使學(xué)生相互評價各自的聲樂學(xué)習(xí)，掌握某種演唱技能或某種聲樂教學(xué)技能，則應(yīng)設(shè)計錄像媒體教學(xué)，這在小組或班級的教學(xué)形式和微格教學(xué)法中最有效。
6.評價設(shè)計。高師聲樂教學(xué)評價的設(shè)計，首先必須把握教學(xué)評價與雙重目標一致的設(shè)計，既要評價學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂的達標程度，也要評價學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂教學(xué)的達標程度，還要使評價與目標層次相對應(yīng)，這是準確性方面的設(shè)計，否則，聲樂教學(xué)將難免出現(xiàn)偏差。其次是必須將評價滲透于教學(xué)形式、方法之中，貫穿于教學(xué)全過程。比如，對比評價法中教師對學(xué)生的評價、學(xué)生的自我評價，以及學(xué)生相互間的評價都是教學(xué)評價的滲透貫穿；微格教學(xué)法中師生共同對教學(xué)錄像中教學(xué)情境的評價也是教學(xué)評價的滲透貫穿，這是及時性方面的設(shè)計。
7.模式設(shè)計。高師聲樂教學(xué)中，教與學(xué)是師生雙邊共同作用的互動活動，教師起主導(dǎo)性作用，引導(dǎo)學(xué)生朝預(yù)定目標前進；學(xué)生起主動性作用，積極參與教師的教學(xué)活動，充分發(fā)揮自己的主觀能動性。教師將目標轉(zhuǎn)化為具體的內(nèi)容，以學(xué)生為中心，選擇適當?shù)拿襟w、方法或方式，把教學(xué)信息內(nèi)容傳遞給學(xué)生；學(xué)生則根據(jù)預(yù)定的目標，在教師的引導(dǎo)下，充分調(diào)動已有的知識、經(jīng)驗、技能，參與教師的教學(xué)活動。
目標是教學(xué)活動的指向，是調(diào)控整體教學(xué)活動過程的依據(jù)。根據(jù)目標達成反饋的情況，教師對教學(xué)過程作出主導(dǎo)性調(diào)控，例如目標預(yù)定是否過高、內(nèi)容傳遞是否合理、媒體選擇是否恰當、方法運用是否恰當?shù)�；學(xué)生亦對學(xué)習(xí)過程起反饋調(diào)控作用，檢驗和反思是否充分參與、方法是否得當、學(xué)習(xí)目標和內(nèi)容是否過高或過難等。這兩種調(diào)控都是循環(huán)往復(fù)的，也說明整個教學(xué)過程是雙向循環(huán)的過程。
三、結(jié)語
高師聲樂專業(yè)教學(xué)目標所特有的雙重性目標特征，決定了聲樂教學(xué)從內(nèi)容、方法、課程設(shè)置到培養(yǎng)目標都需要相應(yīng)的配套設(shè)計。將現(xiàn)代化的教學(xué)理論、技術(shù)應(yīng)用于高師聲樂教學(xué)中，正確把握高師聲樂教學(xué)中的諸多要素，保證高師聲樂教學(xué)在科學(xué)的設(shè)計模式中順利運行，改正以往高師聲樂教學(xué)目標定位和內(nèi)容往往偏離師范性的弊端，避免教學(xué)中對各教學(xué)要素顧此失彼的現(xiàn)象，從而培養(yǎng)出真正意義上的合格的中小學(xué)音樂師資，是高師聲樂教學(xué)改革向縱深發(fā)展的必由之路。
參考文獻：
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