平淡敘事中的命運探索論文
論文摘要：命運”的探索是長時期以來文學創(chuàng)作的一個重要的主題。關于命運題材的小說層出不窮，但是每一部小說的創(chuàng)作似乎都沒有離開“悲劇命運”為主的模式。在這樣一種以老套敘事模式為主的文學時代里，于曉威的小說創(chuàng)作卻以其平淡、幽靜的寫作姿態(tài)給新時期的文學發(fā)展注入了新的潮流。
論文關鍵詞：平淡,幽靜,命運的探索
讀于曉威的小說，讓我重新認識了“命運”的神秘性，同時我還發(fā)現(xiàn)對“命運”的探索是于曉威小說創(chuàng)作的一個很重要的特點。從于曉威的短篇小說《九月玉米地》、《孩子，快跑》、《抗聯(lián)壯士考》、《圓形精靈》等到中篇小說《L形轉彎》、《北宮山紀舊》、《在深圳大街上行走》等創(chuàng)作中，我們都會很自然地感受到這種對于人的“命運”的深刻思考以及探索，這種“命運”的主題已經(jīng)基本上貫穿了他的全部小說創(chuàng)作。
關于“命運”題材的創(chuàng)作，在很多的作家筆下都以不同的形式表現(xiàn)過，也探討過�！熬訜o與命爭”、“聽天由命”等思想似乎已經(jīng)成為了現(xiàn)代社會中大多數(shù)人生存的一種狀態(tài)。與命運抗爭的痕跡也已經(jīng)銷聲匿跡了，很少有人會對生命的存在狀態(tài)做任何的解釋，這種生老病死的觀念已經(jīng)在人們思想中根深蒂固了。但是能夠像于曉威這樣，在很平淡的環(huán)境中，用一種很自然的寫作態(tài)度來創(chuàng)作的小說是很少的，再加之這種自然狀態(tài)又是如此地貼近我們的生活，這就更是少之又少了。因此，在這樣一個關于“命運思想”匱乏的文學時代里，于曉威的這種“平淡敘事的小說”無疑是給這個時代帶來了另一股新的文學潮流。
《九月玉米地》表現(xiàn)的就是這樣一種在平淡環(huán)境中的命運探索。簡單的萬余字竟然鋪展了一段凄慘的生命悲劇。濃縮的鄉(xiāng)村生活，一個極其普通的家庭，一對生活極其寒苦的夫妻在艱難地維系著自己的生活。為了能夠過上“幸福”的生活，他們艱難地勞作著，從來沒有對命運做出任何的不滿和抗衡。但是，即使是這樣的平淡生活，也沒有給他們帶來很好的回報，命運和他們開了一個很大的玩笑，讓林子一家在生與死之間進行著艱難的擇決。作者采取了傳統(tǒng)的敘述方式，在熟悉的環(huán)境中，平淡地塑造著主人公的形象，簡潔而又樸實地描寫了林子一家在與命運抗衡時的抉擇與痛苦，這其中包含著主人公的痛苦，同時也兼含著一絲的無奈。面對這種命運的抉擇，林子一家只有選擇放棄，最終低下了他們的頭，聽從命運的擺布。在他們看來，這就是宿命，是上天的安排。
《孩子，快跑》也是這樣一種宿命論的表現(xiàn)，只不過這是一個帶有戲劇性色彩結局的短篇小說。在端午涯考學失敗的時候，命運和他開起了玩笑，給他帶來了奇跡般的命運轉折，揭示了生命中的某種不可預期的可能性。這種帶有戲劇性的轉折，給命運這個幕后者帶上了一層神秘的面紗。于曉威以一種老套的“窮人家的孩子早當家”的老套路簡明地陳訴了一個“情理之中，意料之外”的事實，這是一個戲劇性的結局，在最后將神秘的面紗揭掉，將命運的無規(guī)律性呈現(xiàn)在讀者們的面前。其實在這些宿命論的小說中，于曉威的語言都是樸實的，行文框架也都是極其大眾化的，但是其蘊涵的這種宿命意義卻是極其地深刻而又復雜的。因為于曉威所要追求的不僅僅是表面上的故事情節(jié)的發(fā)展，或者說是給讀者們所帶來的情感上的碰撞，甚至是要通過故事情節(jié)的設置來獲取同情的眼淚，于曉威所要實現(xiàn)的乃是其簡單明了的小說背后所給人們帶來的思考，這應該包括對社會的思考、人生的思考、命運的思考。
在《北宮山紀舊》作品中，很緩和的敘事節(jié)奏正好符合了其行文中所涉到的宗教題材所需要的超脫、幽靜、靈空的意境；語言干凈利落，人物的心理描寫也很透徹，在涓涓溪流式的情節(jié)波動中展現(xiàn)了主人公們的微妙情感；場面簡單并且與日常生活很靠近，很容易讓讀者接受。在兒女私情禁談的佛教重地，描寫著一段很優(yōu)美凄淡的愛情故事，這絕非是一個故事的偶然發(fā)生。于曉威將這樣一段凄慘的愛情安排在這樣一種特殊的環(huán)境里發(fā)生，其實其目的很簡單——尋求真愛，探索命運。在命運的探究中尋找真愛所在，用愛情來襯托命運，用命運來譜寫愛情。故事情節(jié)簡單，甚至會讓我們覺得是很老套的，人物設置上也是相當?shù)暮唵�。單單從表層上來看，這部短篇小說和其他的短篇愛情小說是沒有什么分別的。但是，如果從小說的深層角度去挖掘，我們會很驚于于曉威的寫作功底的。小說字數(shù)僅界限于三萬字左右，但是其中所包含的內(nèi)涵可不僅僅是三萬字所能表達的。通過對李能憶與琪云之間愛情發(fā)展的描寫，再次體現(xiàn)了于曉威小說的中心主題——剖析命運。。
在《L形轉彎》小說集中，對命運的探討一直沒有中斷過，并且每一篇小說對命運的審視角度都是不一樣的。比如于曉威在小說《在深圳大街上走》中就采取了對城市青年的審視的視角來對命運進行探討的。小說以第一人稱“我”在深圳的生活貫穿全篇，以紀實性的`敘述方式將“我”在深圳的生活工作的點點滴滴以片段的形式連接起來。在大都市的快餐生活中，“我”不斷地尋找著屬于自己的生活，面對命運的擺布“我”顯得那樣的無力，但又是那樣地堅信著自己的信念。但是，當我發(fā)現(xiàn)生活原不止像我想象的那樣簡單的時候，命運這只無形的手無情地將“我”遣送回“原點”。
于曉威將“我”安排在了一個快節(jié)奏的大都市中，“我”就是一個無人知道的小人物，過著無人關注的平常的生活。作者將眼光投射到了有別于農(nóng)村的都市生活中，將他的審視視角投放到了到奔走于都市浪潮中的中層人們的身上，從城市化的角度來探討命運的多舛，看到了這些為了生計而和命運進行抗爭的人們的艱辛生活狀態(tài)，在小境界中平緩地展示了小人物的命運悲劇。“命運”是于曉威小說創(chuàng)作的主線，也是于曉威小說創(chuàng)作的靈魂所在，在整個中、短篇小說創(chuàng)作中，“命運”幾乎是貫穿始終。環(huán)境的平淡、安靜，人物、事件的簡單、明了，語言的簡明、生活化等，這些都為于曉威探索“命運”的進行創(chuàng)作提供了必要的條件，這也是于曉威創(chuàng)作的一個主要的寫作特色，也是于曉威在創(chuàng)作上取得成功的原因。
參考文獻
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