春怨原文、翻譯、注釋及賞析

春怨原文、翻譯、注釋及賞析

春怨原文、翻譯、注釋及賞析1

　　原文：

　　春怨/伊州歌

　　唐代：金昌緒

　　打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

　　啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

　　譯文：

　　打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

　　我敲打樹枝趕走了樹上的黃鶯，不讓它在樹枝上不停鳴叫。

　　啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

　　它的叫聲會(huì)驚破我的好夢(mèng)，不能到遼西與戍守邊關(guān)的親人相見。

　　注釋：

　　打起黃鶯（yīng）兒，莫教（jiào）枝上啼。

　　莫：不。

　　啼時(shí)驚妾（qiè）夢(mèng)，不得到遼西。

　　妾：女子的自稱。

　　賞析：

　　這首詩，語言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，而且在章法上還有其與眾不同的特點(diǎn)：它通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩形成了一個(gè)不可分割的整體，達(dá)到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一意圓凈成章”的要求。這一特點(diǎn)，人所共稱。謝榛在《四溟詩話》中曾把詩的寫法分為兩種：一種是“一句一意”，“摘一句亦成詩”，如杜甫詩“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞”（《絕句六首》之一），屬于此類；另一種是“一篇一意”，“摘一句不成詩”，這首《春怨》詩就是一個(gè)典型的例子。王世貞在《藝苑卮言》中更贊美這首詩的“篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得”。沈德潛在《唐詩別裁》中也說：“一氣蟬聯(lián)而下者，以此為法�！�

　　但這些評(píng)論只道出了這首詩的一個(gè)方面的特點(diǎn)，還應(yīng)當(dāng)看到的另一特點(diǎn)是：它雖然通篇只說一事，四句只有一意，卻不是一語道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲析之妙，好似抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚樱�還有一層。它總共只有四句詩，卻是每一句都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問，下一句解答了這個(gè)疑問，而又令人產(chǎn)生一個(gè)新的疑問。這在詩詞藝術(shù)手法上是所謂“掃處還生”。

　　詩的首句似平地奇峰，突然而起。照說，黃鶯是討人歡喜的鳥。而詩中的女主角為什么卻要“打起黃鶯兒”呢？人們看了這句詩會(huì)茫然不知詩意所在，不能不產(chǎn)生疑問，不能不急于從下句尋求答案。第二句詩果然對(duì)第一句作了解釋，使人們知道，原來“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”。但鳥語與花香本都是春天的美好事物，而在鳥語中，黃鶯的啼聲又是特別清脆動(dòng)聽的。人們不禁還要追問：又為什么不讓鶯啼呢？第三句詩說明了“莫教啼”的原因是怕“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”。但人們?nèi)圆粫?huì)滿足于這一解釋，因?yàn)辄S鶯啼曉，說明本該是夢(mèng)醒的時(shí)候了。那么，詩中的女主角為什么這樣怕驚醒她的.夢(mèng)呢？她做的是什么夢(mèng)呢？最后一句詩的答復(fù)是：這位詩中人怕驚破的不是一般的夢(mèng)，而是去遼西的夢(mèng)，是惟恐夢(mèng)中“不得到遼西”。

　　到此，讀者才知道，這首詩原來采用的是層層倒敘的手法。本是為怕驚夢(mèng)而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯打起，而詩人卻倒過來寫，最后才揭開了謎底，說出了答案。但是，這最后的答案仍然含意未伸。這里，還留下了一連串問號(hào)，例如：一位閨中少女為什么做到遼西的夢(mèng)？她有什么親人在遼西？此人為什么離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)去遼西？這首詩的題目是《春怨》，詩中人到底怨的是什么？難道怨的只是黃鶯，只怨鶯啼驚破了她的曉夢(mèng)嗎？這些，不必一一說破，而又可以不言而喻，不妨留待讀者去想象、去思索。這樣，這首小詩就不僅在篇內(nèi)見曲折，而且還在篇外見深度了。

　　如果從思想意義去看，它看來只是一首抒寫兒女之情的小詩，卻有深刻的時(shí)代內(nèi)容。它是一首懷念征人的詩，反映了當(dāng)時(shí)兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

春怨原文、翻譯、注釋及賞析2

　　原文：

　　春怨

　　唐代：鄭愔

　　春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

　　風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

　　試出褰羅幌，還來著錦筵。

　　曲中愁夜夜，樓上別年年。

　　不及隨蕭史，高飛向紫煙。

　　譯文：

　　春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

　　風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

　　試出褰羅幌，還來著錦筵。

　　曲中愁夜夜，樓上別年年。

　　不及隨蕭史，高飛向紫煙。

　　注釋：

　　春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

　　風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

　　試出褰(qiān)羅幌(huǎng)，還來著錦筵。

　　褰：1.揭起：“子惠思我，～裳涉溱”。2.古代稱套褲。羅幌：絲羅床帳。

　　曲中愁夜夜，樓上別年年。

　　不及隨蕭史，高飛向紫煙。

　　賞析：

　　鄭愔這一首有名的五律，其妙處在于，詩人以雄勁的'筆觸，描寫春怨的藝術(shù)概括。他通過對(duì)于時(shí)間和空間的意匠經(jīng)營，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在詩里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情，使詩的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。

春怨原文、翻譯、注釋及賞析3

　　原文：

　　代春怨

　　唐代：劉方平

　　朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　譯文：

　　朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

　　暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

　　注釋：

　　朝日殘鶯(yīng)伴妾(qiè)啼，開簾只見草萋(qī)萋。

　　殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。萋萋：形容草生長得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

　　賞析：

　　這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。本詩截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無怨字，“怨意”卻無形中流露了出來。

　　一二句中“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。“朝日”、“殘鶯”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié)，時(shí)間，也使人們的想象自然從今晨的.鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個(gè)惱人的春夜度過了。“殘”字流露出她的遲暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。

　　時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。她只得再次將視線移開。

　　三四句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

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