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小重山·春到長(zhǎng)門春草青原文翻譯及賞析
小重山·春到長(zhǎng)門春草青原文翻譯及賞析1
原文：
春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。
譯文
春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開(kāi)，一點(diǎn)點(diǎn)，未開(kāi)勻。
取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住晨曉春光的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。
兩年第三次辜負(fù)了春神，歸來(lái)吧，說(shuō)什么也要好好品味今春的溫馨。
注釋
長(zhǎng)門：長(zhǎng)門宮，漢代宮名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門宮。這里以“長(zhǎng)門”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。
些子：少許。破：綻開(kāi)、吐艷。
碧云：指茶團(tuán)。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。碧：形容茶的顏色�；\碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字。
留曉夢(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。
一甌春：指一盂茶。甌：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。
二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原指太陽(yáng)，后演變?yōu)榇荷�。詞中指美好的春光。
賞析：
這首詞閑適淡雅，表惜春之情，為作者早期作品。
“春到長(zhǎng)門春草青”一句，寫作者晨起所見(jiàn)�！伴L(zhǎng)門”，漢代長(zhǎng)安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾居此�！敖贰�，遺核所生，非經(jīng)人工栽培，又句直腳梅，也稱野梅，初春開(kāi)紅白色花。梅可以說(shuō)是早春的標(biāo)志。
“些子”猶言一些，即少量之意�！拔撮_(kāi)勻”謂還未普遍開(kāi)放。惟其“未開(kāi)勻”，所以特別新鮮可愛(ài)，使人感覺(jué)到春天已經(jīng)來(lái)臨。這三句初春美景，寄寓著作嘆春之情。下面接寫飲茶。宋人將茶制成茶餅，飲用時(shí)須用茶碾碾成細(xì)末，然后煮飲。“碧云籠碾”即講碾茶�！氨淘啤敝覆枞~之色�！盎\”指茶籠，貯茶之具。
“玉成塵”既指將茶碾細(xì)，且謂茶葉名貴�！耙划T春”意即一甌春茶。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂(lè)之事，春天給作者帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)。上片主要作者茗茶賞景的歡愉之情，輕松優(yōu)雅。
下片一下過(guò)到黃昏，重點(diǎn)寫月�！爸亻T”即多層之門。天剛黃昏，月兒即來(lái)與人作伴，淡淡的月光，照在稀疏的門簾上，花影掩映，飄散出縷縷幽香，春日的黃昏，是這樣恬靜，這樣香甜，難怪作者止不住要熱烈贊嘆：“好黃昏！”這是“有我之境”，這個(gè)“我”就是詞人。正是她，此刻正在花前月下徘徊留連，沐浴著月之清輝，呼吸著花之清香。末尾三句點(diǎn)題�！皷|君”原為日神，后來(lái)演變?yōu)榇荷�。農(nóng)歷遇閏年，一年中首尾常有兩個(gè)立春日的情況�！岸耆取奔又乇憩F(xiàn)痛惜之情�！柏�(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非�？上В螞r兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這該令人何等痛惜呢！正因?yàn)槿绱�，所以此次歸來(lái)，一定要用心地好好度過(guò)汴京今年這個(gè)無(wú)比美好的春天。下片著重寫作者嘆春又惜春的心情。
這首詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)。最為人稱道的是“疏簾鋪淡月，好黃昏”一句，《疏簾淡月》后成為詞牌名。賞析二
這首詞，以惜春為抒情線索。寓情于景，借景抒情，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象。
作品的開(kāi)頭描繪出初春好景象：“春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻�！痹~人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派新春景象，顯示了春天的勃勃生機(jī)，為全詞定下了基調(diào)。
開(kāi)頭的幾句耐人尋味：第一，首句是借用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之一的成句，劈頭傳出了春的消息。長(zhǎng)門，原漢宮名。它是漢武帝陳皇后阿嬌失寵后居住的地方，后來(lái)多以它代指“冷宮”。李清照以“長(zhǎng)門”入詞，則包含有兩層意思。一是暗示自己有一種難言的幽傷，借用上述薛昭蘊(yùn)宮怨詞的意境，為下文表達(dá)這種幽傷作了情緒上的鋪墊。二是生動(dòng)地表現(xiàn)了春天的特有聲息。“春到長(zhǎng)門春草青”，一句連用兩個(gè)“春”字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情態(tài)，給人以春風(fēng)拂面的快感。不僅寫出了春的神奇，還借春草在經(jīng)歷了寒冬之后對(duì)春天的渴盼，暗示女詞人回到丈夫身邊的無(wú)限快感。
第二，宛如一幅斑斕的繪畫，起拍以下三句有著迷人的色彩和構(gòu)圖�？茨墙坊ǘ浜洼砝傧嚅g，梅枝與新蕊互襯，愈發(fā)顯得錯(cuò)落有致，相映成趣。這些共同組成了一幅嬌妍的春意圖，蘊(yùn)含著作者對(duì)生活的希望。
“碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春�！北淘苹\碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女詞人為之陶醉。她興致勃勃地取出名貴的“碧云”茶團(tuán)，碾碎煎煮。詞人本想一邊品茗，一邊回味早晨的夢(mèng)境。哪知一經(jīng)重溫“曉夢(mèng)”，驚破了品嘗茶香的雅興。“驚破一甌春”的“春”字，語(yǔ)意雙關(guān)，不僅形容出茶色的純正，香氣的馥郁，更暗示了詞人的'“曉夢(mèng)”是與一種春景春情有關(guān)。
詞的下片承“曉夢(mèng)”而轉(zhuǎn)入對(duì)“黃昏”景象的描繪，側(cè)重表現(xiàn)春日黃昏的美好：“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏�！笔韬煟械耧椀膸�。作者輕輕兩筆，勾勒出一幅清幽的黃昏景色。它如一幅水墨寫意畫，雖無(wú)明麗的色彩，但卻能在黑白中見(jiàn)精神，在清淡中顯神采，愈發(fā)給庭院增添了幾分恬靜與優(yōu)雅。兩句里“壓”“鋪”二字精策而傳神�！皦骸弊�，委婉地描繪出了花兒的繁盛。因?yàn)榛▋合∈枇阈�，花影就不�?huì)重重疊疊，給人以濃重如“壓”來(lái)之感。同時(shí)，它又體現(xiàn)了花兒的蓬勃生機(jī)�！颁仭弊�。首先，形象地顯示了月光朦朧和清淡。因?yàn)榇藭r(shí)，夕陽(yáng)才落，月亮剛剛升起，月是淡月，光是微光，若有若無(wú)，像是薄如蟬翼的輕紗一般，鋪蒙在疏簾之上，顯得是那樣輕靈，那樣柔美。其次，“鋪”字又寫出了月亮“多情”的神態(tài)。它就像是在含情脈脈地關(guān)注著女主人，表現(xiàn)出深深的依戀，類似于“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”的境界�！颁仭庇峙c“壓”在用墨的濃淡、輕重、明暗、虛實(shí)上相互輝映，使得整個(gè)畫面體現(xiàn)出朦朧和諧之美。
“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春�！痹诶钋逭盏墓P下，有許多著名的春景情詞，《如夢(mèng)令》“昨夜雨風(fēng)驟”、《浣溪沙》“淡蕩春光寒食天”等都是熟知的詠春名篇。對(duì)每一個(gè)春天，她都不肯虛度。此處特意提出“今春”，表明今年一定要特別地經(jīng)意，這就將惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，將感情推向了高潮。
統(tǒng)觀全詞，上下兩片，一早一晚，布局精嚴(yán)。雖然每一片都是由景及人，但通篇讀來(lái)詞意層層遞進(jìn)，情感節(jié)節(jié)發(fā)展。上一片如花含苞，味之無(wú)窮；下一片如百花競(jìng)放，感情濃烈。兩相映照，足見(jiàn)她對(duì)丈夫的愛(ài)之深，思之切。在語(yǔ)言的運(yùn)用方面，這首詞也很有特點(diǎn)。既有“江梅些子破，未開(kāi)勻”、“歸來(lái)也，著意過(guò)今春”等淺白直露的口語(yǔ)，顯示了易安詞淡筆點(diǎn)染，自然雋永的風(fēng)韻；也有“花影壓重門，疏簾鋪淡月”等精煉的對(duì)句，顯示了易安詞的煉句煉意之功。特別是“壓”與“鋪”兩個(gè)字鍛煉精妙，感到仿佛那誘人的花影不是映在門上，而是壓在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在簾上，而是直接鋪到了詞人的心里。它承上啟下，把作者此時(shí)此地的心靈感受形象，委婉地傳達(dá)出來(lái)。
小重山·春到長(zhǎng)門春草青原文翻譯及賞析2
小重山·春到長(zhǎng)門春草青
春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線索，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象。上片寫春晨，借景抒情；下片寫春夜，直抒胸臆。全詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
翻譯/譯文
春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)，尚未均勻開(kāi)遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進(jìn)淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經(jīng)是兩年三次辜負(fù)了春神，歸來(lái)吧，說(shuō)什么也要好好品味今年春天的溫馨。
注釋
�、判≈厣剑涸~牌名。又名“小重山令”�！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。
�、崎L(zhǎng)門句：此句是用五代薛昭蘊(yùn)同調(diào)詞之成句。長(zhǎng)門：西漢時(shí)期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門宮。西漢司馬相如有《長(zhǎng)門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思�！边@里以“長(zhǎng)門”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。春草青：語(yǔ)出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
�、切┳樱阂恍僭S。宋蔡士�！督鹂|曲》：“著些子，更奇妙�！彼瘟馈抖聪筛琛罚骸八朴X(jué)些子輕孤，早恁背人沾酒。”破：綻開(kāi)、吐艷。
�、缺淘疲褐覆鑸F(tuán)、茶餅。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋�；\碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎�；\：貯茶之具�！稑�(lè)府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅(jiān)《催公靜碾茶詩(shī)》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時(shí)崇尚團(tuán)茶，即將茶葉調(diào)和香料壓制成團(tuán)狀，用時(shí)再碾碎，故稱“碾玉”。
�、闪魰詨�(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。曉，《樂(lè)府雅詞》《歷代詩(shī)余》作“晚”。
⑹驚破：形容一下子清醒過(guò)來(lái)。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿渚，酒滿甌�！贝海褐覆�。黃庭堅(jiān)《踏莎行》：“碾破春風(fēng)，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的.一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩(shī)余》作“云”；一甌春，《樂(lè)府雅詞》作“一溪云”。
�、嘶ǎ褐干掀灾贰海盒稳莼ㄓ皩訉盈B疊。重門：一層一層的門。
⑻疏簾：指有雕飾的帷簾。
�、投耆龋褐傅谝荒甑拇禾斓降谌甑某醮�，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變?yōu)榇荷瘛Ｔ~中指美好的春光。
�、沃猓杭粗�，用心的意思，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調(diào)。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這是一首當(dāng)春懷人、盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)之作，是李清照前期的作品。關(guān)于這首詞的具體創(chuàng)作背景，有不同的說(shuō)法。一說(shuō)此詞是詞人李清照得知丈夫?qū)⒁丶視r(shí)所作。李清照十八歲時(shí)嫁趙明誠(chéng)，二十歲時(shí)趙出外任官，二十二歲時(shí)趙明誠(chéng)授鴻臚少卿，回京師。此詞或作于這兩年間。一說(shuō)崇寧二年（1103）朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。此詞作于李清照回原籍后的崇寧三年（1104）春。
文學(xué)賞析
這首思春懷人之作與表現(xiàn)同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒(méi)有寫個(gè)人獨(dú)居之苦悶，也沒(méi)有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來(lái)，一同度過(guò)春天的美好時(shí)光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
起首三句是作者晨起所見(jiàn)，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景�！按旱介L(zhǎng)門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨(dú)居之意。薛詞即借“長(zhǎng)門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長(zhǎng)門，意在表明丈夫離家后的孤獨(dú)。較之陳皇后，她此時(shí)雖然不是被棄，卻同是幽居�！按翰萸唷�，言下之意是：春草已青而良人未歸�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破，未開(kāi)勻�！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開(kāi)，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節(jié)。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠(yuǎn)人歸來(lái)“著意過(guò)今春”之意。如果“一年春事都來(lái)幾，早過(guò)了三之二”（歐陽(yáng)修《青玉案·一年春事都來(lái)幾》），也就不會(huì)有“著意過(guò)今春”的渴望。惟其“未開(kāi)勻”，所以特別新鮮可愛(ài)，使人感到春天已經(jīng)來(lái)臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，有月團(tuán)、鳳團(tuán)等數(shù)種，飲用時(shí)皆須先碾后煮。“碧云籠碾玉成塵”，寫飲茶前的準(zhǔn)備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無(wú)精粗，共置一籠，每盡，即取碾�！泵黢T時(shí)可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請(qǐng)改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證。“留曉夢(mèng)，驚破一甌春。”寫曉夢(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂(lè)之事，春天給作者帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè)。
過(guò)后三句仍是寫景，不過(guò)時(shí)間由清曉移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩(shī)中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的意境�！笆韬熶伒隆�，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對(duì)偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習(xí)慣，“花影壓重門”本應(yīng)對(duì)以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩(shī)，是不必追求對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)的。這兩句詞生動(dòng)地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對(duì)景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢(mèng)，如此反反復(fù)復(fù)描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。”農(nóng)歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個(gè)立春日的情況。據(jù)《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠(chéng)或因負(fù)笈遠(yuǎn)行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來(lái)，已有兩年三個(gè)春天沒(méi)有在家里度過(guò)了�！岸耆取笔窃诩又乇憩F(xiàn)其痛惜之情�！柏�(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這是令人無(wú)比痛惜的。正因如此，所以這次歸來(lái)，一定要用心地好好度過(guò)汴京這個(gè)無(wú)比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來(lái)為人稱道�！笆韬煹隆焙髞�(lái)成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問(wèn)蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語(yǔ)填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》。”這個(gè)記載從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了此詞對(duì)后世的影響。
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