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《清平樂(lè)·紅箋小字》晏殊宋詞注釋翻譯賞析
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的《清平樂(lè)·紅箋小字》晏殊宋詞注釋翻譯賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
作品簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·紅箋小字》由晏殊創(chuàng)作。這是一首念遠(yuǎn)懷人的愛(ài)情詞，是晏殊“艷情”詞的代表作之一。上闋修書寄情。“鴻雁在云魚在水”，表明欲求雁、魚傳信而不可得，是典故的反用。下闋觸景生情“斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓”，既寫“倚樓”人的孤獨(dú)，又寫夕陽(yáng)“倚樓”的景色，運(yùn)思佳妙�！斑b山恰對(duì)簾鉤”，以遙山的兀立，突出自己以遠(yuǎn)山為伴的凄涼，更突出空間之開闊及缺少“那人”的寂寞。最后以景物作結(jié)而令人回味。此詞用語(yǔ)雅致，語(yǔ)意懇摯，抒情婉曲細(xì)膩。詞中運(yùn)用了一些傳統(tǒng)文化意象和相關(guān)典故，深情含蓄，音韻悠長(zhǎng)。
作品原文
清平樂(lè)
紅箋小字，說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄！
斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
作品注釋
�、偌t箋（jiān）聲）：紅色的質(zhì)地很好紙片或者條。供題詩(shī)、寫信等用的小幅紙張。如：箋管（紙和筆）；箋幅（箋紙，信箋）；箋詠（在箋紙上題詠詩(shī)詞）古時(shí)用以題詠或?qū)憰拧?/p>
�、谄缴猓哼@里是寫的平生相慕相愛(ài)之意。
③鴻雁：在古代，傳說(shuō)中的一種鴨科鳥（鴻雁）可以傳遞書信。也作書信的代稱�！傍櫻銈鲿笔侵袊�(guó)古老的民間傳說(shuō)，因?yàn)轼櫻銓俣ㄆ谶w徙的候鳥，信守時(shí)間，成群聚集，組織性強(qiáng)。古人當(dāng)時(shí)的通信手段較落后，渴望能夠通過(guò)這種“仁義禮智信”俱備的候鳥傳遞書信，溝通信息。
�、茔皭潱菏б�，傷感。惆悵就是因?yàn)樾闹杏魫灦恢涝摳墒裁矗瑧n傷和悲哀是表示的一種心理狀態(tài)，而惆悵是強(qiáng)調(diào)一種迷茫，不知所措的感覺(jué)。
⑤斜陽(yáng)：傍晚西斜的太陽(yáng)。唐趙嘏《東望》詩(shī)：“斜陽(yáng)映閣山當(dāng)寺，微綠含風(fēng)月滿川�！痹づ矸歼h(yuǎn)《滿江紅》詞：“牛背斜陽(yáng)添別恨，鸞膠秋月續(xù)琴心。”清·黃遵憲《養(yǎng)疴雜詩(shī)》：“竹外斜陽(yáng)半滅明，卷簾欹枕看新晴�！卑彙度松軐W(xué)的一課》：“昆明這都市，罩著淡黃的斜陽(yáng)�！�
作品譯文
精美的紅格信箋寫滿密密小字，說(shuō)的都是我平生對(duì)你的愛(ài)慕之情。鴻雁飛翔云端且魚兒游戲水里，這番滿腹惆悵的情意難以傳寄。在斜陽(yáng)里我獨(dú)自一人倚著西樓，遙遠(yuǎn)的群山恰好正對(duì)窗上簾鉤。桃花般的人面不知道何處去了，唯有碧波綠水依舊向東方流去。
詞作賞析
此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長(zhǎng)在，綠水長(zhǎng)流，而自己愛(ài)戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬(wàn)端。
詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說(shuō)盡平生意”語(yǔ)似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無(wú)數(shù)情事，無(wú)限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來(lái)題詩(shī)、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說(shuō)盡了平生相慕相愛(ài)之意。顯然，對(duì)方不是普通的友人，而是傾心相愛(ài)的知音。
三、四兩句抒發(fā)信寫成后無(wú)從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書”和“魚傳尺素”的說(shuō)法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》（客從遠(yuǎn)方來(lái)），是詩(shī)文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構(gòu)思，表明無(wú)法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡(jiǎn)，因此“惆悵此情難寄”。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語(yǔ)又增加了許多風(fēng)致。
過(guò)片由抒情過(guò)渡到寫景�！靶标�(yáng)”句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣�！斑b山恰對(duì)簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對(duì)而遙相阻隔的意味。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來(lái)看，又多了一層轉(zhuǎn)折。
結(jié)句化用自唐代崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)句：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，同時(shí)又賦予它新意。佳人已經(jīng)不知身在何處，而那曾經(jīng)照映過(guò)佳人倩影的綠水，卻依舊緩緩地向東流去。那無(wú)限的相思，也隨著綠水一起悠悠東流。由紅箋、斜陽(yáng)、遠(yuǎn)山、簾鉤，再到綠水，這一系列看似相對(duì)靜止的景物中，構(gòu)成了一幅表面上平靜、舒緩，深層里蘊(yùn)含著感情浪濤的圖卷，令人回味不已。
此詞以斜陽(yáng)、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語(yǔ)淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
詞牌簡(jiǎn)介
清平樂(lè)（yuè），詞牌名之一，又名《清平樂(lè)令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅(jiān)，辛棄疾等著名詞人均用過(guò)此調(diào)，其中晏幾道尤多。
作品格律
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。
中平中仄（韻），中仄平平仄（韻）。
中仄中平平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
中平中仄平平（韻），中平中仄平平（韻）。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韻）。
作者簡(jiǎn)介
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱“晏歐”；亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類要》殘本。
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知。作者由于知音離別后音信難得，由此產(chǎn)生離別之思，因此創(chuàng)作了此詞。
名家點(diǎn)評(píng)
清·陳廷焯：低回婉曲。（《詞則·閑情集》）
清·俞陛云：言情深密處，全在“紅箋小字”。既魚沉雁杳，欲寄無(wú)由，剩有流水斜陽(yáng)，供人愁望耳。以景中之情作結(jié)束，詞格甚高。（《唐五代兩宋詞選釋》）
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