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晏幾道《臨江仙》原文及翻譯
晏殊，字同叔。北宋宰相，他的詩(shī)詞含蓄婉麗，尤擅小令，書法亦有較深造詣，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。下面是小編整理的晏幾道《臨江仙》原文及翻譯，歡迎閱讀。
晏幾道《臨江仙》原文及翻譯 篇1
臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖
晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
【譯文】
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門緊鎖，宿酒醒后簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。
【注釋】⑴臨江仙：雙調(diào)小令，唐教坊曲名，后用為詞牌。《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。⑵“夢(mèng)后”兩句：眼前實(shí)景，“夢(mèng)后”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場(chǎng)秋夢(mèng)酒醒時(shí)”；“樓臺(tái)高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就里面說(shuō)，也只是一個(gè)地方的互文，表示春來(lái)意與非常闌珊。許渾《客有卜居不遂薄游汧隴因題》：“樓臺(tái)深鎖無(wú)人到，落盡春風(fēng)第一花�！阿菂s來(lái)：又來(lái)，再來(lái)�！叭ツ甏汉蕖笆禽^近的一層回憶，獨(dú)立花前，閑看燕子，比今年的醉眠愁臥，靜掩房櫳意興還稍好一些。鄭谷《杏花》：”小桃初謝后，雙燕卻來(lái)時(shí)�！啊豹�(dú)立“與雙燕對(duì)照，已暗逗懷人意。《五代詩(shī)話》卷七引翁宏《宮詞》”落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛�！埃ㄎ淘�(shī)全篇見《詩(shī)話總龜》前集卷十一。）⑷以下直到篇末，是更遠(yuǎn)的回憶，即此篇的本事。小蘋，當(dāng)時(shí)歌女名。汲古閣本《小山詞》作者自跋：“始時(shí)沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮鴻蘋云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒�！靶∩�、小蘋等名，又見他的《玉樓春》詞中。⑸心字羅衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字。“說(shuō)亦未必確。疑指衣上的花紋�！毙摹爱�(dāng)是篆體，故可作為圖案�！眱芍匦淖帧�，殆含”心心“義。李白《宮中行樂(lè)詞八首》之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“，僅就兩句字面，雖似與此句差遠(yuǎn)，但太白彼詩(shī)篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飛“，顯然為此詞結(jié)句所本，則”羅衣“云云蓋亦相綰合。前人記誦廣博，于創(chuàng)作時(shí)，每以聯(lián)想的關(guān)系，錯(cuò)雜融會(huì)，成為新篇。此等例子正多，殆有不勝枚舉者。⑹彩云：比喻美人。江淹《麗色賦》：“其少進(jìn)也，如彩云出崖。“其比喻美人之取義仍從《高唐賦》”行云“來(lái)，屢見李白集中，如《感遇四首》之四”巫山賦彩云“、《鳳凰曲》”影滅彩云斷“及前引《宮中行樂(lè)詞》。白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：”彩云易散琉璃脆�！按似碑�(dāng)時(shí)明月“”曾照彩云“，與諸例均合，寓追懷追昔之意，即作者自跋所云。
【賞析】
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。全詞共四層：
“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。
而作者卻別開生面，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。至于“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來(lái)時(shí)”。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了。回憶夢(mèng)境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋歌舞于高樓之上。
請(qǐng)?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐?lè)·幺弦寫意》：“幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處？那回楊葉樓中�！边@首詞雖然也沒(méi)有寫出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的夢(mèng)境。以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來(lái)卻見原來(lái)居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。
“去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。三句為第二層�！叭ツ辍眱勺制鹆顺星皢⒑蟮淖饔谩Ｓ辛恕叭ツ辍倍值谝粚泳陀辛艘罁�(jù)。說(shuō)明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來(lái)，整首詞就成了一件無(wú)縫的天衣。遣詞之妙，獨(dú)具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說(shuō)：去年的離愁別恨又涌上了心頭。
緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩(shī)用意更深。“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時(shí)》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨(dú)立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對(duì)比。
此篇蓋襲用成語(yǔ)，但翁宏詩(shī)作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。這里也有好些原因：（一）樂(lè)府向例可引用詩(shī)句，所謂”以詩(shī)入樂(lè)“，如用得渾然天成，恰當(dāng)好處，評(píng)家且認(rèn)為是一種優(yōu)點(diǎn)。（二）詩(shī)詞體性亦不盡同，有用在詩(shī)中并不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無(wú)可奈何“”似曾相識(shí)“一聯(lián)。（三）優(yōu)劣當(dāng)以全篇論，不可單憑摘句。
“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思”。為第三層。歐陽(yáng)修《好女兒令·眼細(xì)眉長(zhǎng)》：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃�！痹~人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來(lái)渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來(lái)，寫出“琵琶弦上說(shuō)相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的詩(shī)句來(lái)，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂(lè)詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”解釋為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯(cuò)，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時(shí)，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆恕?/p>
把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因?yàn)樵趨窍嫡Z(yǔ)中，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說(shuō)成“某在”。楊萬(wàn)里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”�！霸谠凇豹q“處處”也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過(guò)一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（即1、夢(mèng)后，2、酒醒，3、人獨(dú)立，4、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。
【作者簡(jiǎn)介】
晏幾道（1030-1106，一說(shuō)1038—1110 ，一說(shuō)1038-1112），男，漢族，字叔原，號(hào)小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體�！比纭耳p鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。
晏幾道《臨江仙》原文及翻譯 篇2
【原文】
臨江仙
�、佟ざ凡蓦A前初見斗草
�、陔A前初見，穿針
�、蹣巧显�。羅裙香露玉釵風(fēng)
④靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t。流水便隨春遠(yuǎn)
⑤，行云
�、藿K與誰(shuí)同。酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。相尋夢(mèng)里路，飛雨
⑦落花中。
【注釋】
①臨江仙，原唐教坊曲名，后用為詞牌。原曲多用于詠水仙，故名。
�、诙凡荩糯合拈g的一種游戲。梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》載：“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戲�！钡未诖荷�、清明之際已開始斗草。
�、鄞┽�，指七月七日七巧節(jié)�！段骶╇s記》載：“漢宮女以七月七日登開襟樓，寄七子針”，以示向天上織女乞求織錦技巧，稱之為“七巧節(jié)”。
�、堋傲_裙”句，七夕月夜，你身著羅裙，裙?jié)裣懵?頭戴玉釵，鬢插香花，立于夜風(fēng)之中。唐·溫庭筠《菩薩蠻》云：“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)�！� [2]
⑤“流水”句，從李煜“流水落花春去也，天上人間”句化來(lái)，此處指女子去遠(yuǎn)，無(wú)處尋覓。
�、扌性�，這里用“巫山云雨”的典故。這里指心愛的女子行蹤不定。
⑦飛雨，微雨。
【白話譯文】
當(dāng)你在階前與女伴斗草時(shí)我們初次相見，當(dāng)你在樓上與女伴穿針時(shí)我們?cè)俅蜗喾辍Ｉ倥で喽凡萦螒�。只見你在階前和別的姑娘斗草，裙子上沾滿露水，玉釵在頭上迎風(fēng)微顫，那活潑唯美的情態(tài)給我留下了深刻印象。另一次是七夕，少女夜須穿針乞巧拜新月。我和你在穿針樓上重逢，只見你靚妝照人，眉際沁出翠黛，羞得粉臉生出嬌紅，我們兩個(gè)人已是生情意，卻道得空靈。不料華年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
【創(chuàng)作背景】
宋代斗草之風(fēng)，與唐代相比有過(guò)之而無(wú)不及。在時(shí)間上，宋代人斗草除在端午節(jié)外。在春社及清明也有斗草活動(dòng)，此詩(shī)為證。據(jù)說(shuō)這還成了婦女游戲的專利品，這首詩(shī)詞里對(duì)“斗草”的描寫就和女性有關(guān)。
【賞析】
此詞系作者為思念一個(gè)自己曾經(jīng)深愛過(guò)的女子而作，全詞寫情婉轉(zhuǎn)而含蓄。作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對(duì)于兩人關(guān)系更為接近后的錦屏前相敘一節(jié)卻未作正面表現(xiàn)，給讀者留下了充分的想象空間。夢(mèng)中相尋一節(jié)也寫得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內(nèi)涵，把心中的哀愁抒寫得極為深沉婉曲。
上片不過(guò)是寥寥五句，可是一句一景，一景一情。景中不僅有人，也有人物的感情透出;而且，通過(guò)這情景交融的描寫，又暗暗交代了雙方的感情由淺麗深，逐步遞變。更妙的是，這個(gè)女子的音容笑貌，也仿佛可以呼之欲出。
“斗草階前初見，穿針樓上曾逢�！睉洈⑺c她在兩個(gè)特定環(huán)境中的初次相見和再次相逢�！岸凡蓦A前初見”寫有一天女子同別的姑娘階前斗草的時(shí)候，詞人第一次看見了她。斗草，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。“穿針樓上曾逢”寫轉(zhuǎn)眼又到了七夕。女子樓上對(duì)著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧。這種風(fēng)俗就從漢代一直流傳下來(lái)。這天晚上，穿針樓上，他又同她相逢了。
“羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t�！边@三句，是補(bǔ)敘兩次見面時(shí)她的情態(tài)。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵頭上迎風(fēng)微顫。她“靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t”，靚妝才罷，新畫的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫，又有細(xì)膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如在眼前。末句一“羞”字，已露情意。
下片則陡轉(zhuǎn)話題，拋開往日美好的回憶，陷入眼前苦苦相思的苦悶之中。
“流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同”用巫山神女的典故，表達(dá)了心中的無(wú)限惆悵。“流水便隨春遠(yuǎn)”說(shuō)隨著時(shí)光的流逝，共同生活結(jié)束了，姑娘不知流落何方�！按骸币彩窍笳魉麄兊臍g聚，可惜不能長(zhǎng)久�！靶性平K與誰(shuí)同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”(見《高唐賦》)的典故，說(shuō)她像傳說(shuō)中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰(shuí)人了。
“酒醒長(zhǎng)恨錦屏空”，人是早已走了，再也不回來(lái)了�？墒�，那情感卻一直留了下來(lái)。每當(dāng)夜闌酒醒的時(shí)候，總覺(jué)得圍屏是空蕩蕩的，他永遠(yuǎn)也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了。正因?yàn)樗笮性屏魉恢ハ�，所以只好�?mèng)里相尋了�！跋鄬�(mèng)里路，飛雨落花中”，春雨飛花中，他獨(dú)個(gè)兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是夢(mèng)里，他仍然希望能夠找到她。此處以夢(mèng)境相尋表現(xiàn)了詞人對(duì)自己深愛過(guò)的女子深沉的愛戀和思念。
這首詞寫懷人。表現(xiàn)作者對(duì)往日相逢的美好回憶和如今孤獨(dú)相思的不堪。全詞前后反襯，對(duì)比鮮明，形成強(qiáng)烈的情感落差，所以有很強(qiáng)的感染力。
名家點(diǎn)評(píng)
毛晉說(shuō)此詞“字字娉娉裊裊如挽嬙(王嬙)施(西施)之袂。”
劉逸生先生具體分析道：“詞人正面寫了與女子的初見、重逢，至于錦屏前的相敘，他更接近了，但詞人卻沒(méi)有正面寫，只是通過(guò)‘錦屏空’來(lái)透露，這樣寫就更耐人尋味，更給人以深刻的印象。夢(mèng)中相尋路上的“飛雨落花”，這一句寫得也很含蓄，不僅給夢(mèng)境以迷蒙的色彩，而且含蓄地暗示出女子的遭遇和夢(mèng)中的難尋，同時(shí)還透露出小晏無(wú)可奈何的情懷，抒發(fā)了自己生活中的真正哀愁。”
【作者介紹】
晏幾道(約1030—約1106)北宋詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川(今屬江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年以鄭俠上書反對(duì)王安石變法事，受株連下獄。元豐五年為潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)官，“年未至乞身，退居京師賜第”(《碧雞漫志》卷二)。晚年家境貧寒。文學(xué)與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯婉麗。
晏幾道《臨江仙》原文及翻譯 篇3
《臨江仙·淡水三年歡意》
宋代：晏幾道
淡水三年歡意，危弦?guī)滓闺x情。曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢(mèng)短長(zhǎng)亭。
淥酒尊前清淚，陽(yáng)關(guān)疊里離聲。少陵詩(shī)思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城。
《臨江仙·淡水三年歡意》譯文
如君子相交淡如水般已經(jīng)知心三年，歡樂(lè)自在，短短的幾夜之間就像這急湊的琴聲一般便要分離。明天天色微亮之際，霜打得紅葉漫天飛舞之時(shí)，你們便要踏上歸程。如此分別之情，古今同慨，千年嘆頌;在這秋意微涼之際，我將日夜思念，時(shí)時(shí)夢(mèng)見曾經(jīng)分別時(shí)刻的場(chǎng)面。
端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的淚水，琴弦也湊熱鬧一般的奏起陽(yáng)關(guān)三疊，仿佛一同相送友人。杜甫曾借詩(shī)詞寄托思念的友人頗有才名，我亦愿仿效之。小云，小鴻，沈十二，廉叔，我們相約再次相見的地方，在煙霧繚繞的京城。
《臨江仙·淡水三年歡意》注釋
淡水：語(yǔ)出《莊子·山木》：“且君子之交淡若水。”
危弦：急弦。
淥酒：清酒。
陽(yáng)關(guān)：曲調(diào)名，即唐王維《渭城曲》。為送別名曲，反復(fù)吟唱，故名《陽(yáng)關(guān)三疊》。
少陵：唐詩(shī)人杜甫。
云鴻：指其友人沈十二廉叔、陳十君龍家歌女小云、小鴻。
《臨江仙·淡水三年歡意》創(chuàng)作背景
宋神宗元豐五年(1082年)，晏幾道監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。此詞是晏幾道監(jiān)潁昌許田鎮(zhèn)三年任滿即將離別時(shí)所作。
《臨江仙·淡水三年歡意》鑒賞
晏幾道是一位多情詞人，每到一處，必然與歌妓繾綣纏綿，分手時(shí)就有相思痛苦。經(jīng)歷得多，品嘗得深，抒發(fā)得真切強(qiáng)烈。這首詞從某一段感情說(shuō)起。曾有過(guò)三年的歡聚相戀時(shí)光，抵不住離別時(shí)幾夜琴弦上傳出的凄苦聲調(diào)。
上片言在潁昌三年，與諸友好淡水之交，深秋時(shí)節(jié)將別，連日來(lái)沉浸在離情別緒之中。
“淡水三年歡意，危弦?guī)滓闺x情”。這兩句用了比興手法，形容作者與諸女之交是淡水長(zhǎng)情君子之交。“危弦”形容操琴激烈，幾乎弦斷音絕。未正面寫因離別而生的惆倀，卻與作者“琵琶弦上說(shuō)相思”(《臨江仙》)“斷腸移破秦箏柱”(《蝶戀花》)同一意境。
“曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢(mèng)短長(zhǎng)亭”�！皶运本潼c(diǎn)出離別時(shí)的節(jié)令和景物，每到秋季曉霜滿地的時(shí)候，歸程上總是飛舞著墜落的紅葉，古今行人都是在驛道上顛沛奔波，在驛亭中魂?duì)繅?mèng)縈。
下片敘餞別酒席上的情景與自己的離恨。
“淥酒尊前清淚，陽(yáng)關(guān)疊里離聲”。描繪歌女勸酒時(shí)的依戀情態(tài)。離別酒宴上的送行《陽(yáng)關(guān)曲》和情人的清淚，每次相同，一次次折磨離人�！瓣�(yáng)關(guān)”(抒發(fā)離情別意的古琴曲名)二字點(diǎn)出送別本意。
“少陵詩(shī)思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城”�！吧倭辍�(杜甫的稱號(hào))，在這里作為詩(shī)人的代稱。是對(duì)當(dāng)年自己的贊許，當(dāng)下被生活折磨得已經(jīng)沒(méi)有了這精氣神。云、鴻是歌伎名，晏幾道好以屬意者名字入詞，以記其墜歡零緒之跡。盡管是分別在即，小云、小鴻還與他相約。然而她們身世漂零，俱流轉(zhuǎn)入間，這相約是渺茫的，如同煙霧般可望而不可即。
全詞通篇只寫了過(guò)去三年的淡水之交，眼前別宴上、驪歌中的清淚和黯淡的前程，未著一字寫“不舍”，字里行間卻讓人深切感受到對(duì)友人的深情厚意。
《臨江仙·淡水三年歡意》作者介紹
晏幾道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣)人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
晏幾道《臨江仙》原文及翻譯 篇4
[宋]晏幾道
身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。明年應(yīng)賦送君詩(shī)。細(xì)從今夜數(shù)，相會(huì)幾多時(shí)。
淺酒欲邀誰(shuí)勸，深情惟有君知。東溪春近好同歸。柳垂江上影，梅謝雪中枝。
注釋：
【1】臨江仙：詞牌名，又稱《鴛鴦夢(mèng)》《雁后歸》《庭院深深》。雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字
【2】“身外”二句：一作“身外閑愁空滿眼，就中歡事常稀”。稀，一作“移”。
【3】細(xì)從今夜數(shù)：一作“試從今夜數(shù)”。
【4】相會(huì)：相聚。
【5】淺酒欲邀誰(shuí)勸：一作“淺酒欲邀誰(shuí)共歡”。
【6】東溪：泛指風(fēng)景美好的地方。近，一作“盡”。
作品賞析：
小晏多愁善感，對(duì)于人生，總是放不下他的思考，歡會(huì)之際難遣閑愁，春日臨近頓生希望，悲愁與歡樂(lè)，聚合與離散，總是此消彼長(zhǎng)起伏回旋，在他的心靈之中形成大大小小的波瀾。這首《臨江仙》詞，就可以看作是他的感情長(zhǎng)河中泛起的一朵浪花。
詞的上片寫的是與友人在一起的酒筵歡會(huì)，卻以“眼中歡事常稀”來(lái)表現(xiàn)，使歡樂(lè)也蒙上一層愁苦的陰影。因?yàn)榫蹠?huì)稀少，故而特別珍惜；因?yàn)檎湎В识逻@段歡事的終結(jié)；因?yàn)榕滤K結(jié)故而要仔細(xì)地?cái)?shù)一數(shù)究竟還有多少個(gè)相聚的日子。作者真切地表述了細(xì)膩的心理活動(dòng)，很是耐人尋味。
下片當(dāng)以“東溪春近好同歸”為核心，表述了作者對(duì)生活的取向和希望�！皽\酒”與“深情”兩句，就其句式與內(nèi)涵而論，又是相互糾葛在一起的，這種筆法，本是《臨江仙》詞牌的一種約定俗成的習(xí)慣性的寫作要求，其間有對(duì)比，有連結(jié)，或?yàn)閷?duì)仗，或?yàn)榛ノ�。這樣就把席間歡會(huì)的主客雙方的親密關(guān)系交代了出來(lái)。“東溪”，即東邊的溪山，泛言風(fēng)景秀麗之處，并不是實(shí)有的地名。選個(gè)好去處，攜同歸隱共賞春光，也就不會(huì)再有異地分離的情況了——這只不過(guò)是一種美好的愿望而已。最后兩句是由“春近”二字引發(fā)出來(lái)的想象中的東溪美景：“柳垂江上影，梅謝雪中枝”。用十個(gè)字總寫春景，并不容易。選材欲其美，大概至少須得做到這么幾點(diǎn)方能合乎要求。
晏幾道《臨江仙》原文及翻譯 篇5
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)，
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說(shuō)相思，
當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
作品賞析
【注釋】
�、佟皦�(mèng)后”二句：夢(mèng)后、酒醒為互文。樓臺(tái)高鎖與簾幕低垂，寫居處環(huán)境的冷落寥寂，隱喻往昔歡娛的消逝難見。
②“落花”二句：出自五代翁宏《春殘》詩(shī)。
�、坌√O：晏幾道友人沈十二廉叔、陳十君龍家歌女。
④心字羅衣：指衣領(lǐng)繡有心字圖形。兩重心字，重疊的心字圖形。
�、荨芭谩本洌喊拙右住杜眯小罚骸暗兔夹攀掷m(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事�！北揪溆纱嘶觥�
�、薏试疲豪畎住秾m中行樂(lè)詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”此句由李白詩(shī)化出，喻指小蘋。
【評(píng)解】
這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現(xiàn)作者流連歌酒，無(wú)意仕途的心境及曲折深婉的詞風(fēng)。上片寫今日之相思。先寫景，后言情，即景抒情；下片補(bǔ)敘初見歌女小蘋時(shí)的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會(huì)意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓于暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊(yùn)藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優(yōu)美動(dòng)人。
晏幾道《臨江仙》原文及翻譯 篇6
臨江仙·長(zhǎng)愛碧闌干影
宋代晏幾道
長(zhǎng)愛碧闌干影，芙蓉秋水開時(shí)。臉紅凝露學(xué)嬌啼。霞觴熏冷艷，云髻裊纖枝。
煙雨依前時(shí)候，霜叢如舊芳菲。與誰(shuí)同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。
簡(jiǎn)析
這是一首描寫荷花的詞。頭兩句總寫荷塘全景，園林修筑精美，池邊護(hù)以闌干，芙蓉開時(shí)，水光、花色、闌干影，構(gòu)成了美妙的景色�！扒锼倍�，既交代季節(jié)時(shí)令，更說(shuō)明池水的清澈。以下三句，好像推近了攝像鏡頭，用特寫的手法突出描繪艷麗的荷花�！澳樇t凝露學(xué)嬌啼”一句，把盛開的花朵比喻為美女的臉頰，艷紅的顏色如同敷上了一層又薄又勻的胭脂，而花瓣上的露珠則像是美女嬌啼的淚痕。顯然這是“擬人化”的藝術(shù)手法，以花擬人，以人比花，既寫外在的形貌顏色，也寫內(nèi)在的情感思緒，是頗具匠心的。以下兩句，仍然延續(xù)擬人手法并且進(jìn)一步伸展開來(lái)：黃昏時(shí)分，落霞與酒杯一色，“薰”染著荷花，呈現(xiàn)著一片“冷艷”；花朵在荷梗上裊裊微顫，好像是凌波微步時(shí)美女的發(fā)髻。上片調(diào)動(dòng)多種修辭手段，極力描繪荷花之美，下片抒寫離別之情，仍然圍繞著荷花而展開。時(shí)屆深秋，煙雨風(fēng)霜依舊，又是采蓮時(shí)候。荷花已然結(jié)成蓮蓬，池塘經(jīng)霜以后，只剩下了一片枯枝敗葉，這景象當(dāng)然不免有些蕭瑟悲涼，但作者把采蓮稱作“采香”，卻仍然保留著對(duì)荷花的一絲眷戀之情。最后兩句，歸結(jié)到深切的感嘆上——“去年花下客，今似蝶分飛”。時(shí)光的流逝夾帶著人世的變遷，追思往昔，何以勝情，詞章雖已終結(jié)而其余韻猶在回蕩。
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