名人故事:穿行在光影之中的奇才
葉錦添是個很難界定的人。二十多年來。他游走在古典與前衛(wèi)之間，帶著一份恣意妄為的輕狂，創(chuàng)造了多部堪稱風華絕代的經(jīng)典作品。他穿最簡單的黑白素色，談笑間總是溫文爾雅，腦子里卻裝滿天馬行空的奇思異想。從服裝設(shè)計、電影美學到視覺藝術(shù)，合作過的都是大導演，拿過的都是大獎項，他不停游走于各個領(lǐng)域卻又總能得心應(yīng)手。2010年，他擔任造型設(shè)計總監(jiān)的新版電視劇《紅樓夢》熱播，奇才葉錦添再次成為人們關(guān)注的焦點。
每個人都有自己要走的路
1957年，葉錦添出生在香港的一個窮苦家庭。那時候，他和兄妹、父母和七八戶人家擠在一個大房子中，一家人擁有的空間就是夾層的上下木板，沒有隔墻，只有用圍帳劃清的界線。
多年后，回憶起童年，葉錦添的臉上仍帶著微笑：“智慧是被生活逼出來的。童年時我沒有發(fā)表意見的習慣，只是喜歡想象，個性比較自閉，和別的孩子不太一樣�！�
大人們照舊為生活忙碌，他們不能了解，這個看上去悶悶的男孩子緣何會那么狂熱地喜歡黑色和紅色，在葉錦添的解讀中，那是悲觀的顏色。
家里五個孩子，葉錦添排行老四。從小他就比較喜歡奇特的東西，漫畫也喜歡特別一點的。那時，同樣喜歡畫畫的哥哥一度成了他的偶像，跟著哥哥，他開始畫畫和攝影。童年的大部分時光，他都消磨在收集和繪制連環(huán)畫中了。
“窮人有窮人的世界，當你真正窮的時候，確實也不知道和別人有什么分別。我從小就養(yǎng)成了一種盲目高傲的性格，總是會把自己保護得好好的，對我不利的事情都充滿了防范。我很容易會架起一道裝飾性的圍墻使自己看起來獨特和出眾。窮也窮得有型有格，雖然口袋里身無分文，但開口都是最貴的和最有品位的東西，無論怎么樣都要去最好的咖啡廳，就是喜歡那種氣氛�！�
父母擔心兒子會走上窮畫家的人生之路，堅決反對他畫畫。為此，葉錦添和父母爆發(fā)了長達幾個月的沖突，直到他多年后站上奧斯卡的領(lǐng)獎臺，他與父母的矛盾糾結(jié)才算消除。作為妥協(xié)，1982年，葉錦添考入香港理工學院攝影專業(yè)，畢業(yè)后去了電影雙周刊《曝光人物》當攝影師。
在美術(shù)方面，葉錦添沒有接受過太多正統(tǒng)訓練，但卻不妨礙他越畫越有名。后來在香港本地的一次美術(shù)大賽中，他得了幾項大獎。也正是因為這些天馬行空的畫作，他被香港電影“怪才”徐克一眼相中。1986年，吳宇森籌拍電影《英雄本色》，徐克是這部戲的監(jiān)制。在徐克的力薦下，29歲的葉錦添成為該片的執(zhí)行美術(shù)。在這部電影中，葉錦添為周潤發(fā)做出了一個風靡一時的經(jīng)典造型“小馬哥”——牙簽、西裝、風衣和光可鑒人的發(fā)型，轟動全港。
毫無疑問，23年前與徐克的初次邂逅讓《英雄本色》取得了巨大的成功，雖然那僅僅只是他踏入影壇后的第一份工作。與此同時，葉錦添還經(jīng)常以雙重身份穿梭于不同的攝制組，在做美術(shù)指導的同時，還兼在報紙上開設(shè)攝影專欄。此后與關(guān)錦鵬合作的《胭脂扣》更是徹底激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，催生了葉錦添內(nèi)心對于電影，從工作到喜愛再到癡迷的瘋狂歷程。
出于對西方藝術(shù)的喜愛，1987年，30歲的葉錦添背起行囊，憑著一口不流利的英語走遍整個歐洲。從最西邊的葡萄牙到東南邊的希臘愛琴海，再到東北邊的南斯拉夫，他度過了一個年輕藝術(shù)苦旅者最難忘的悠游時光：一身舊軍衣，十足的探險隊造型。白天吃著面包，趕赴博物館、美術(shù)館，晚上則落腳小旅館和青年旅社。睡不了幾個小時，又興致勃勃地出發(fā)，尋找新的視野。在每天每分每秒中，說不盡的經(jīng)驗，已潛入了身體的記憶里。旅行讓葉錦添找到了同類，“看著畢加索、凡·高他們的畫，我就感覺像自己畫的，因為他要表達的就是我想表達的，里面有我自己的感覺�！�
在現(xiàn)實與理想中把玩平衡
回到香港的葉錦添滿懷希望，準備在電影上大顯身手，哪知“機會屈指可數(shù)，生活窮困潦倒”。不僅日子窮得叮當響，而且甚至一年里也沒一部戲可拍，有時連午餐都吃不上。前途在哪里？藝術(shù)是什么？葉錦添進入了事業(yè)的低谷期，心情郁悶。
就在這個時期，葉錦添對中國的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。他到處找來老雜志和舊書，發(fā)瘋般地研究起京劇臉譜，看京劇裝扮，琢磨京劇戲服甩袖，企圖在嘗試恢復(fù)一種傳統(tǒng)美感的同時，融入個人的經(jīng)歷和眼光。
真正翻身是在1993年。電影《誘僧》剃光了影星陳沖的眉和發(fā)，反倒成就了葉錦添。他拿到了生平第一個大獎——臺灣金馬獎最佳美術(shù)設(shè)計獎。這是他事業(yè)的重要轉(zhuǎn)折點。
艷麗妖嬈的《誘僧》使他結(jié)識了該片男主角吳興國。葉錦添信手拈來的幾幅設(shè)計圖被吳興國一眼瞧中：“不錯嘛，愿不愿意跟我去臺灣？”由此，葉錦添加盟吳興國經(jīng)營的當代傳奇劇場。舞臺讓葉錦添的想象力得到更淋漓盡致的宣泄，驚艷至今的《樓蘭女》由此誕生。
“這些戲服，極盡繁復(fù)又華美艷麗，全是我一針一線做出來的。鳳冠代表婚禮、假花代表死亡、鏈條代表枷鎖、利劍象征復(fù)仇、海藻意喻生殖，劇情每一步發(fā)展和人物內(nèi)心的活動變化，我都盡量用這些服裝的符號外化出來。1993年《樓蘭女》在臺灣首演，一炮打響，很多年輕人都來了，連那些老一代的人，也好奇地來看我們在搞什么新的東西�！�
當?shù)谝淮慰吹窖輪T穿著他設(shè)計的衣服在舞臺上表演的時候，葉錦添被震住了�！皡桥d國讓我懂得舞臺演員身上的魔力。演員可以將你想象的感覺找出來，他們身上有一種力量，你在他身上找到了這個力量，你就能讓他演的'形象立起來�！稑翘m女》的服裝設(shè)計使我在臺灣紅起來，并引起國際關(guān)注�？梢哉f，吳興國對我藝術(shù)的成功影響最大�！�
自此以后，葉錦添好運不斷，他轉(zhuǎn)型做了7年的舞臺劇，擔任了四十多部戲劇的服裝造型設(shè)計、道具、舞臺設(shè)計工作，接觸到了大量的中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)，大到唐宋的建筑，小到衣服袖口，這對他日后的設(shè)計影響很深。
2000年，是葉錦添事業(yè)上的轉(zhuǎn)折年。這一年，他的名字與一部叫《臥虎藏龍》的電影緊密相連。2001年的奧斯卡之夜，當相貌平平、服飾簡約的葉錦添帶著他慣有的斯文和靦腆走上領(lǐng)獎臺，從著名影星凱瑟琳·澤塔·瓊斯手中收獲了萬眾矚目的小金人時，這個第一位在奧斯卡獎臺上得到認可的中國電影人，創(chuàng)造了，一段與藝術(shù)、信念、歷史三者交融的奇跡。
豐富的靈感源于積累
葉錦添的服裝作品不僅而貌豐富，并且跨足各種藝術(shù)形式，包括電影、舞蹈歌劇、戲劇、戲曲、傳統(tǒng)樂舞、音樂劇場等。而他的創(chuàng)作靈感，到底從何而來？
答案很簡單，厚積薄發(fā)。葉錦添的書架足以讓每一個愛書人又羨又妒。上白天文，下至地理，早自遠古神話，近到當代藝術(shù)，種類涵蓋詩歌小說、建筑戲曲因為工作需要，他還特別收藏題材偏門的書，他甚至專門到日本去尋找有關(guān)城堡設(shè)計的書，研究攻守雙方的戰(zhàn)斗，城堡每個地方的功能�！笆聦嵣夏承╊I(lǐng)域內(nèi)的專業(yè)書籍，在我的工作中也用得到。例如做船的書，拍《赤壁》時要做船，我們要計算浮力，研究船怎么壓在水面上，這牽扯到整個設(shè)計的可能性，需要很多專業(yè)知識�！�
從藝術(shù)的道路一路走來，葉錦添也從讀書人變成一個著作頗豐的作者，從《繁花》、《流白》到《神思陌路》，他笑言自己與書是“共生關(guān)系”：“很多人看書是為了豐富自己寫作的天空，我不是，我看什么有感覺都會去做�！彼次淖�，便制造文字；他看技術(shù)，便制造技術(shù)；他看影像，便制造影像；他讀書，自己也寫書。
醉心藝術(shù)，但葉錦添的日子并不寧靜。多年來，從《大明宮詞》，《橘子紅了》、《射雕英雄傳》、《無極》、《夜宴》、《赤壁》，到如今的新版《紅樓夢》，葉錦添的服裝造型一直備受爭議。對此，處于爭議旋渦中心的葉錦添很坦然：“我一直在強調(diào)，不論誰設(shè)計新版《紅樓夢》，不管設(shè)計成什么樣，都會被批評。真正的藝術(shù)應(yīng)該是單純的、純粹的。我處于精英文化的尖端，為了滿足那些每天看很多世界藝術(shù)品的人，必須走得更快。藝術(shù)是整體的，現(xiàn)在只是一個過渡期，我相信，觀眾一定會喜歡我們耗費了大量心血做出來的作品的。”
葉錦添表示，無論是榮譽還是責難，今后仍會有很多，但他不會為之所動，因為自己要做的事情，想做的事情，實在太多了。“比如我現(xiàn)在很喜歡寫東西，寫自己每天的心情。多年的藝術(shù)工作，讓我有很多積累，我會一本本把它寫出來。我想，這不是貪心，而是自在。我想努力做出一點樂趣來，盡量享受不一樣的人生。”
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