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(通用)駱駝祥子觀后感
在看完一部作品以后,一定對生活有了新的感悟和看法吧,是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎?以下是小編幫大家整理的駱駝祥子觀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。
影片的編導(dǎo)忠實(shí)地表現(xiàn)了原著這一基本精神,它雖然還是以祥子悲慘的一生為基干,但又并沒有囿于祥子個(gè)人的境遇,孤立地描寫他的拉車生活,而是遵循老舍創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義原則,把主人公引向復(fù)雜的現(xiàn)實(shí),串聯(lián)起他周遭的各色各樣的人物,再現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)。如果說,在小說中這一切是依靠敘述的墨,那么,在影片中,卻需要有一系列逼真的生活形象。姑且不談虎妞父女這兩個(gè)與祥子悲劇密切相關(guān)的人物,就從影片描寫的那個(gè)“車夫社會(huì)”來看,如病倒在“人和車廠”的大個(gè)子,掙扎在寒冷與饑餓中的老馬、鎖兒祖孫兩代人,二強(qiáng)子一家的屈辱貧閑的生活,以及在車主劉四盤剝下的無可奈何的人們,包括那兒個(gè)在風(fēng)雪交加的夜晚躲進(jìn)茶館議論“倒臥兒”釣車夫們,他們在影片里有的一閃而過,有的也只幾個(gè)鏡頭,但我們可以深切地感受到,經(jīng)過編導(dǎo)的精心處理,細(xì)中見他們都構(gòu)成了祥子的“生活與生命的根據(jù)”的一部分,寓意深遠(yuǎn)地以各自不同的生活際遇,映照著、烘扦著祥子未來的命運(yùn)。
影片的整個(gè)畫面,都是圍燒著祥子的悲劇命運(yùn)而展開的。用老舍的原話說,他是“要由車夫的內(nèi)心狀態(tài)”觀察到“地獄究竟是什么樣子”,從而窮追出祥子“生活與生命上的根據(jù)”,“寫出個(gè)勞苦社會(huì)”。凌子風(fēng)同志象老舍一稱,十分熟悉老北京,熟悉窮苦的下層人,愛他們,同情他們,所以他也才能象原作者一樣,“筆尖滴出血與淚來”,成功地通過祥子悲慘的一生,描繪了那時(shí)勞苦社會(huì)的地獄,并形象地昭示人們,那個(gè)時(shí)代只有地獄,任憑勞苦社會(huì)的什么“強(qiáng)者”怎樣不畏嚴(yán)寒酷署,出力、流汗、受餓,怎樣豁出命地奔跑·想用個(gè)人力量來改變自己的命運(yùn),那怕只是可憐的“自由洋車夫”的夢想,都是徒勞的,永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的。青年演員張豐毅飾演的祥子,雖稍嫌稚氣了一些,但他那憨厚純樸的氣質(zhì),卻象個(gè)活脫脫的“傻駱駝”。給觀眾留下了深刻的印象。
作為藝術(shù)的再創(chuàng)造,影片《駱駝祥子》比起同名小說原著來,究竟給我們增添了那些新鮮感呢?我想,即使對于名著,影片的編導(dǎo)也有一個(gè)對生活的再認(rèn)識(shí)、再發(fā)掘的問題!恶橊勏樽印匪o予我們的新鮮感,是表現(xiàn)在對虎妞的形象與性格的再創(chuàng)造上。
讀過小說的人都知道,老舍在小說里雖著重刻畫了虎妞性格里的那種庸俗小市民氣,也一再描寫了她的車主女兒的階級意識(shí)的烙印。但也同時(shí)寫出了她畢竟不同于劉四,她鐘情于祥子,不因他是個(gè)“臭拉車的”而嫌棄他,并且終于為了祥子而和劉四鬧翻,以至決裂出走。由此可見,在小說原著中,虎妞的形象和性格,就蘊(yùn)藏著可挖掘的美質(zhì)。
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