《駱駝祥子》觀后感「」

《駱駝祥子》觀后感「精選」

　　從一本長篇小說改編成電影，同一個故事不同的媒介，故事必要適應(yīng)了媒介特征才能最好的表現(xiàn)其主題。下面是《駱駝祥子》觀后感，快來圍觀吧。

　　《駱駝祥子》觀后感【篇一】

　　看完名著改編片《駱駝祥子》，總覺得不大舒服，不是因?yàn)橄樽拥谋瘎∶�運(yùn)，而是因?yàn)檫@悲劇性由小說搬上銀幕后大打了折扣，除了比較忠實(shí)的記錄了老北京的生活外，這并不算是一部成功的改編片。

　　綜觀全片，從祥子丟車賣駱駝開始，相繼介紹了虎妞對祥子的感情;祥子努力掙錢但卻在第一次包月生意中失敗;虎妞誘惑祥子;祥子離開虎妞去一個老主顧家拉包月;虎妞以孩子威脅祥子讓他在爹大壽那天去提親;老主顧因革命運(yùn)動而逃跑，探子要挾祥子并奪走了他的所有儲蓄;祥子去給老太爺祝壽，但老太爺拒絕了二人的婚事;虎妞與老太爺決裂，同祥子一起生活;在大雜院里認(rèn)識了小福子，從這兒開始側(cè)重了對小福子不幸生活的描寫，祥子的生活退于次要位置，其間還夾雜著虎妞對小福子時好時壞的態(tài)度，她與祥子的爭吵;最終虎妞難產(chǎn)而死;祥子因欠了棺材錢變賣家產(chǎn)一無所有，祥子與小福子惺惺相惜;祥子繼續(xù)拉車，但時代不同，拉車已無法維持生計(jì)，他去妓院找小福子得知了小福子上吊的噩耗;祥子最后游蕩在街頭。

　　從一本長篇小說改編成電影，同一個故事不同的媒介，故事必要適應(yīng)了媒介特征才能最好的表現(xiàn)其主題。小說版的《駱駝祥子》寫得深沉悲痛，我們跟著主人公起起伏伏的命運(yùn)一嗟三嘆，而且文字的魅力使我們能沉靜的思考那個凄慘的社會。但是電影則不然，面臨著把一個書面上的，通過心理、細(xì)節(jié)和眾多生活流的故事段落構(gòu)建起來的人物形象表現(xiàn)出來，不容易。

　　電影相比起小說來要遜色些，首先在人物塑造上，虎妞的形象遠(yuǎn)比祥子成功，祥子自始至終給我們看的`就是一個任勞任怨志氣高的苦漢子形象，最重要的在老舍書中祥子最后自暴自棄的轉(zhuǎn)變沒有表現(xiàn)出來，而這卻恰恰是原作中最讓人感慨生悲的地方，也是最能體現(xiàn)作者對于那個時代的深刻控訴的地方;其次在影片結(jié)構(gòu)上，從前面對敘事的回憶可以看出，影片很難總結(jié)出一個適合于影視的完整流暢的故事線索，故事的整體性被分裂了，緊緊是對反映了祥子不幸命運(yùn)的事件的堆積，而這些事件沒有形成一個連貫的體系，沒有發(fā)揮那種帶領(lǐng)觀眾一步步深入祥子這個人物世界的效果;由此引申出來的便是節(jié)奏問題，因?yàn)樯�亂，沒有做到詳略得當(dāng)，影片的主要線索不明確，是要表現(xiàn)祥子?虎妞?還是小福子?后面插進(jìn)來的關(guān)于小福子的過多描寫顯然分散了對于祥子的刻畫，而且她和祥子的關(guān)系也沒有交代明確，而影片最后祥子的落魄生活則交代的過于倉促，難以讓人產(chǎn)生心生憐憫。

　　總之，小說《駱駝祥子》的精神，影片沒有傳達(dá)出來，感覺導(dǎo)演是在還沒有準(zhǔn)備充分，沒有明確到底想要表達(dá)什么表達(dá)哪個人物，便直接從小說中取材拼貼出了這部作品，內(nèi)容龐雜混亂，最后只記得了扮演虎妞的斯琴高娃。

　　《駱駝祥子》觀后感【篇二】

　　這幾天身體不適，就歪在沙發(fā)上看片子。年少時對國產(chǎn)片不甚光顧，那時候的心情里，還是愿意被西方的驚險刺激包圍。倒是如今這幾年，對國產(chǎn)片有了回顧的心情。于是前夜就看了凌子風(fēng)的《駱駝祥子》。

　　82年的北影廠的片子。算起來26年過去。當(dāng)初的老實(shí)祥子張豐毅，如今也算是中國男演員里個別實(shí)力派之一。至于虎妞斯琴高娃，更不用說了。

　　老舍，是我所頗為喜愛的中國現(xiàn)代作家。雖然說自己是南人，但對他筆下的北京城里的小人物卻時常能讀出親切。再者，他的一死，也可讓人感嘆。但他的兒子之類，我是覺得總有沾老子光，而自己其實(shí)頗為稀松平常的意味。這是話外，就此打住。

　　《駱駝祥子》在中國算作長篇小說。但如果嚴(yán)格算起來，我覺得頂多算中篇。24章節(jié)的.文字不長，人物關(guān)系也并不復(fù)雜。看完書看片子，若說影片成全了誰，可以說就一個人————虎妞。

　　虎妞在書里并不是個可愛的人物。37，8歲的老姑娘，黑塔似的，丑，會算計(jì)，嗓門大，懶，饞。這些性格特征，活生生刻畫出一個北京小資本家女兒的嘴臉，讀來實(shí)在不能讓人覺得喜歡的。但在片子里，虎妞首先不能算丑，盡管斯琴高娃已經(jīng)扮丑了一圈，也似乎沒有老到37，8的模樣，并且她的精于算計(jì)，男子作風(fēng)，不亞于鳳辣子，而老辣之感，譬如灌祥子喝酒，在片子里倒讓我首先聯(lián)想到《紅樓》的尤三，幾乎叫做“淫了男人”。這樣一個女人，竟然讓人不能討厭。

　　虎妞在片子里，是一個被再創(chuàng)造的人物。她實(shí)在保有了書里的零星優(yōu)點(diǎn)與個性，而多了許多的人情味。譬如她固然驕傲的算作大雜院里的娘娘，懷孕了在蜜餞鋪?zhàn)永镔I酸食，給小福子小恩小惠差遣她當(dāng)傭人，但卻還是對小福子一家有所真正的同情心。她可以說是個任性的女人，卻實(shí)在敢做敢當(dāng)，固然有小市民的陋習(xí)，卻內(nèi)心里還有份善良。以至于最后難產(chǎn)而死，竟使人悲傷。

　　祥子，和書里差不多的樣子。老實(shí)忠厚的祥子，理想是買一輛自己的車，典型的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)思想，中國小人物的小夢想追求者，但最后則夢想破滅。但片子里沒有在最后渲染他怎么變壞了。而只是知道他徹底的對生活失去希望，做了無業(yè)游民。

　　其實(shí)想來，書和電影的主旨是有差別的。書要說明的是，畸形的社會能使好人變壞。書里的形形色色的人物，表現(xiàn)得是這畸形社會下的產(chǎn)物。而這些形形色色的人物，在影片里卻往往被一筆帶過。人物，無論本來如何，在這樣的社會里，都非死即滅的下場，于是祥子最后成了騙子，成了個壞人。而這樣的結(jié)局，使人首先不對祥子產(chǎn)生同情，而質(zhì)問社會。老實(shí)的駱駝一樣的祥子一去不返了，非但不返，社會上又多了一個蛀蟲，惡性循環(huán)似的社會，吞噬了人的善良本性，不斷制造著新的畸形者。總結(jié)起來，便是社會制造畸形，畸形導(dǎo)致悲劇————這樣的筆法，不消說是很深刻而尖銳的。

　　但影片則強(qiáng)調(diào)人物的悲劇性。祥子并未成為一個壞人，他只是消沉而墮落了。于是我作為觀看者首先不斷的對人物的悲劇而感觸�；㈡に�，小福子死，祥子最后衣衫襤褸的從城樓的陽光里走到黑暗中。這樣的社會制造著悲劇，卻不首先制造畸形。于是在社會層面上的批判性就降低了。更多關(guān)注到人物本身來。而人物較之書中的單一畸形，卻較為飽滿可信起來。這是電影的手法。

　　可以說，這兩種方法，都有所側(cè)重。不能單純的說誰更好。時代不同，需要展現(xiàn)的層面也不盡然。但書自是好書，電影也可算作80年代的一部優(yōu)秀國產(chǎn)片。

　　只是今天不知還否有人能寫出這樣的表現(xiàn)畸形人生社會的書來呢?

　　問號。

　　《駱駝祥子》觀后感【篇三】

　　片子是很多年前在一個教室看的，人很少，屋子陰冷。說實(shí)在的，老舍的原著可以稱得上完美，無論語言還是結(jié)構(gòu)，或者每個細(xì)微情節(jié)的設(shè)置�？催@電影無非只是回味以及還原一下當(dāng)時看作品的感覺，因?yàn)檫@個時代很浮躁，過去的也只是過去。

　　拍攝手法、技巧，或者所有那些稱得上出彩的東西，在這樣的片子里其實(shí)很難確切感受。而整個故事呢，有小說在之前擺著，就更難偏離或者有讓人眼睛一亮的地方。舊年月，厚重的京味，壓迫，晦暗，那是一種與生俱來的沉痛。

　　但是張豐毅一個鏡頭出來，他的眼神和表情，瞬間把我湮沒了。我沒怎么看過他演的角色，即使看過了印象也非常模糊，大概這些年來他好象被放在一個很尷尬的位置，大家似乎都知道他又似乎都不太知道。而祥子不同，痛苦但是隱忍，也軟弱但是肯堅(jiān)持。他高大而結(jié)實(shí)，赤裸的上身和背，曬得黝黑的皮膚，汗?jié)竦氖纸砗蜌埰频墓幼�，還有輪廓分明的那張臉，讓人不想心疼也難。張豐毅那時如此年輕，非常普通的平頭，沒有一絲皺紋，臉上有中國農(nóng)民特有的憨厚樸實(shí)，笑起來甚至有些小孩子氣。拉車時，總會露出古銅色的小臂，看起來令人欣喜，健康，并且性感。他的英俊是那種帶著鄉(xiāng)土氣息的英俊，讓我想起《紅高粱》里的姜文，雖然他的.角色并沒有姜文那種野蠻的霸氣。

　　我后來開始留意已經(jīng)老去的他們，時間的印記太無情，那些臃腫和拖沓，假使不曾知道過去的時刻心里才不會有失望。我并不是嘲笑皺紋，老是自然過程，但依然可以有人老得那么氣質(zhì)，而他們只是越來越遠(yuǎn)。那種骨子里的本質(zhì)里的樸實(shí)和震撼感，似乎已經(jīng)再也尋不到了。我們并不能要求歲月，所以我只是遺憾，遺憾曾經(jīng)那個年代的美好，遺憾每個人都擁有過的璀璨青春，實(shí)在是太短暫了。

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