文藝片《海邊的曼徹斯特》觀后感
《海邊的曼徹斯特》沒(méi)有幻想，沒(méi)有改變，潮退后，他仍然回到他的那個(gè)老殼中，繼續(xù)麻木地生活。這樣的結(jié)局不主流，不勵(lì)志，就像一顆無(wú)法拔掉的刺，真實(shí)地梗在你的喉間，夠你反芻好久。
文藝片《海邊的曼徹斯特》觀后感一：
像很多文藝片一樣，本片開(kāi)場(chǎng)非常“平常”，但一點(diǎn)也不“平淡”。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無(wú)所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上“有戲”，接下來(lái)，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。
影片接下來(lái)的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂“戲肉”，可能是一出家庭鬧�。哼@當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問(wèn)題。
先不說(shuō)后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來(lái)比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，“熱情”也變了味，依稀更多是“同情”。再聯(lián)系主角那種“近鄉(xiāng)情怯”的表現(xiàn)，在“海邊的曼徹斯特”那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過(guò)什么事情讓他難以忘懷。
這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按“快進(jìn)”的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種“欲蓋彌彰”的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在“揭示”那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升“揭示”的震撼效果，而暗自積蓄力量。
本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的“閃回”。通過(guò)那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說(shuō)對(duì)主角過(guò)去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接——確切地說(shuō)是“轉(zhuǎn)折”——的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無(wú)論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的`情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。
然后，那個(gè)“真相揭示”的一刻，果然來(lái)臨了。
說(shuō)實(shí)話，盡管我已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，但還是沒(méi)想到會(huì)是那樣的事實(shí)。那個(gè)閃回的段落特別揪心，作為影迷，你一方面知道，真相就是在這一個(gè)段落里揭示;另一方面，作為一個(gè)常人，你又會(huì)祈禱真相不是畫(huà)面步步展現(xiàn)的那個(gè)才好……這就像你作為路人，看著一輛車(chē)墜入深淵，卻什么都做不了的感覺(jué)。那一刻，你才領(lǐng)略人生之無(wú)常。
而且，正因?yàn)榍懊鎸?duì)主角有足夠鋪墊，中間這個(gè)真相揭示時(shí)，相當(dāng)于填補(bǔ)了關(guān)鍵的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，主角的性格發(fā)展軌跡，一下子清晰起來(lái);此前模糊有些難以把握的形象，也一下子生動(dòng)起來(lái)。但這種生動(dòng)，是以“心疼”為代價(jià)的，因?yàn)榇藭r(shí)的觀眾不知道，主角是否能從那種影響中走出來(lái)。
按照常規(guī)文藝片的套路，主角確乎應(yīng)該走出來(lái)，否則無(wú)法“溫暖人心”，讓觀眾的情緒何處安放?但本片出格的地方就在這里：它并不是一部療傷片，更不是勵(lì)志片。在主角經(jīng)歷非常遭遇后，觀眾的所有美好愿望，最后并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
是編導(dǎo)冷酷么?倒也不是。恰恰相反，在影片后半段中，編導(dǎo)安排了不少輕松、甚至可以說(shuō)是幽默的喜劇橋段，來(lái)為主角與侄子的互動(dòng)，增添更為生動(dòng)的生活細(xì)節(jié)。但就電影表現(xiàn)手法而言，這些情節(jié)的編排，和前半段“閃回”的運(yùn)用，其目的，都是為了“誤導(dǎo)”觀眾的預(yù)期。就當(dāng)觀眾以為可以“守得云開(kāi)見(jiàn)月明”時(shí)，影片戛然而止。
這怎么能算一個(gè)滿意的結(jié)局?難道讓觀眾緊繃的情緒得到釋放不才是完美收官么?
這得看你從什么角度來(lái)看了。我個(gè)人認(rèn)為，這種情緒上不完滿的結(jié)局，才更真實(shí)。畢竟，生活中不是每段悲慘遭遇，都能完成心靈救贖;現(xiàn)實(shí)可能恰恰相反：悲痛太深，走不出來(lái)的，會(huì)占絕大多數(shù)。至少脆弱如我，發(fā)生本片主角那樣的事，那也是無(wú)論如何都轉(zhuǎn)不過(guò)彎來(lái)。
沒(méi)有救贖就真的沒(méi)有提升么?也不盡然。本片也不是在賣(mài)慘，它只是不像“心靈雞湯”們那樣販賣(mài)所謂“正能量”;它想說(shuō)的是，如果你的生活中充滿負(fù)能量，那也是OK的。這乍聽(tīng)起來(lái)，不像什么微言大義的生活真諦;但很多時(shí)候，生活就是生活，不是每一段人生，都有真諦加持。《海邊的曼徹斯特》中的男主角，只不過(guò)是依從其本心罷了。
這樣一個(gè)故事，固然無(wú)法令人放松，但它有另一種“釋然”效應(yīng)：它會(huì)讓人愈加珍惜眼前的幸福。也許你在觀影時(shí)，會(huì)和主角一般、痛得無(wú)法呼吸;但走出影院，承認(rèn)這個(gè)世界悲喜交加，你會(huì)想去擁抱你的家人。銀幕上虛幻而真實(shí)的悲喜境遇，不僅能激發(fā)你心底最深處的柔弱，也能鼓舞你前行。
這樣一種“悲傷如暗流涌動(dòng)”的遭遇，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，是巨大的挑戰(zhàn)。因?yàn)榻巧珜⒛欠N悲痛，埋藏在最心里;可又因?yàn)楸吹哪芰繉?shí)在太強(qiáng)大，不僅時(shí)不時(shí)會(huì)泄露一點(diǎn)，還會(huì)讓整個(gè)人發(fā)生氣質(zhì)上的變化——這也是片中家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的古怪反應(yīng)所在。
據(jù)說(shuō)作為本片監(jiān)制的馬特·戴蒙，原本是想自導(dǎo)自演的;“呆萌”的天分和功力，自然不容小覷。但我覺(jué)得，觀眾應(yīng)該慶幸、最后是卡西·阿弗萊克拿到了這個(gè)角色。完全不同于他的大塊頭哥哥，卡西身上，有種天生的柔弱而敏感的氣質(zhì)�？蓡斡心欠N氣質(zhì)，還演不活本片的主角，這個(gè)角色最大的難點(diǎn)，在于演出他因?yàn)榫薮蟮谋炊槟�、同時(shí)又因被壓抑的情感而時(shí)刻處于爆發(fā)邊緣的感覺(jué)。卡西很完美地演出了那種層次感，更精準(zhǔn)地把握了情緒收放的度。最典型的，是他與前妻“街邊談心”那一幕，就像演唱技巧中“裂而不破”的境界，觀眾能清晰感受到角色禁錮的心靈、因?yàn)樽钣H愛(ài)的人的敲擊、而裂開(kāi)了一絲小縫，但他又不容許完全敞開(kāi)心扉到情緒奔潰……這當(dāng)中的微妙，可能越是成熟的人，越能體會(huì)得到。
如果說(shuō)卡西的表演，是“容萬(wàn)般復(fù)雜于不動(dòng)聲色”，那米歇爾·威廉姆斯的演繹，則是“大巧不工，以情動(dòng)人”。她的角色，完全不像男主角那么善于掩飾內(nèi)心;所以，米歇爾的表演，在于去除表演的痕跡，丟掉一切明星光環(huán)，讓人只看到角色的真性情。同樣是街頭那一幕，二位的表演形成鮮明的對(duì)比，但都契合了各自角色的特質(zhì)。
如果說(shuō)我對(duì)本片有什么不滿之處的話，個(gè)別地方配樂(lè)的喧賓奪主，可算得一樁。對(duì)于本片這樣紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品，故事本身和演員的而表演，本身就具有足夠張力了;在某些情緒釋放最強(qiáng)烈的時(shí)刻，觀眾從氛圍與表演中，可以感受得更為真切。此時(shí)如果配樂(lè)表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，反倒會(huì)弱化場(chǎng)景的感染力。比如說(shuō)片中警察局那場(chǎng)戲，特別是當(dāng)男主角做出那樣的舉動(dòng)后，我很遺憾配樂(lè)的搗亂;在那一刻，我認(rèn)為最自然的現(xiàn)場(chǎng)音才最震撼。
文藝片《海邊的曼徹斯特》觀后感二：
無(wú)論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺(jué)。但這是一個(gè)錯(cuò)覺(jué)。因?yàn)?ldquo;海邊的曼徹斯特”，并非描繪一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫“海邊的曼徹斯特”(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。
Lee是一個(gè)雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個(gè)開(kāi)不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過(guò)。片子剛開(kāi)始，有一幕情景很有趣，全場(chǎng)觀眾都笑了——Lee剛幫一個(gè)女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢(mèng)洗掉的時(shí)候，他聽(tīng)見(jiàn)女房客跟朋友打電話在議論他：我其實(shí)挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去?朋友的意見(jiàn)大約是負(fù)面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認(rèn)識(shí)的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費(fèi)，一段(以為會(huì))開(kāi)始的fling就此過(guò)去。
波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個(gè)鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。
哥哥的離世是預(yù)料之中，心臟不好;然而讓Lee沒(méi)有預(yù)料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的`兒子Patrick的撫養(yǎng)權(quán)留給了自己。
在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開(kāi)曼徹斯特以前，在這個(gè)海邊城市的人生。他曾經(jīng)有一個(gè)很幸福的家庭，兩個(gè)女孩兒一個(gè)小男孩，與妻子Randi相愛(ài)，住在一個(gè)木制的house里頭。
有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點(diǎn)致幻劑，在妻子與孩子睡覺(jué)以后，他出門(mén)買(mǎi)了點(diǎn)日用品加啤酒，回家時(shí)發(fā)現(xiàn)house被大火吞噬，一下失去了三個(gè)孩子。
在警察局，Lee交代了一切：他在出門(mén)以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒(méi)有加上保護(hù)欄，于是釀成悲劇。他本以為這會(huì)讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的;沒(méi)想到警察卻告訴他，you made a horrible mistake, but that was it.
走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責(zé)，Lee搶過(guò)警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。
Lee與侄子Patrick過(guò)往非常親密，他們經(jīng)常會(huì)乘著Joe的船出海捕魚(yú)，但因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，Lee與Randi分開(kāi)，獨(dú)身一人離開(kāi)曼徹斯特，去了一個(gè)多小時(shí)車(chē)程的波士頓工作，再也沒(méi)回過(guò)從小長(zhǎng)大的那個(gè)海邊小城，與Patrick漸漸失了聯(lián)系。
而此刻已長(zhǎng)成高中生的Patrick是再典型不過(guò)的青春期少男了，冰球隊(duì)、彈吉他、同時(shí)談兩個(gè)女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來(lái)的，他表現(xiàn)得還算淡定，只發(fā)生過(guò)一次panic attack。
我本以為接下來(lái)劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。
但事實(shí)是，回到曼徹斯特就像揭開(kāi)了Lee一個(gè)久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學(xué)校朋友冰球隊(duì)女朋友們都在這里。Lee決定妥協(xié)，暫時(shí)搬回來(lái)，直到夏天。
我一直在等待一個(gè)big drama發(fā)生，這樣也許Lee會(huì)走出灰暗的人生，重獲光明。
然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進(jìn)午餐，因?yàn)樗?dāng)年對(duì)他說(shuō)了很多不該說(shuō)的話，她非常后悔，想為之道歉。她說(shuō)了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒(méi)想過(guò)，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無(wú)法完整了。
她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說(shuō)不出一句完整的話，就匆匆逃走。
這是全片最催淚的一幕。
如果說(shuō)大多數(shù)電影、小說(shuō)或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應(yīng)該勇敢面對(duì)人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過(guò)的錯(cuò)誤沒(méi)有辦法彌補(bǔ)，對(duì)著心愛(ài)的人說(shuō)錯(cuò)的話沒(méi)有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無(wú)法得回，我們最終都要抱著遺憾度過(guò)余生。
不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀(jì)破冰。小S與黃子佼一開(kāi)始先回溯當(dāng)年的談戀愛(ài)時(shí)的各種甜蜜片段，再談及后來(lái)分開(kāi)以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因?yàn)楫?dāng)時(shí)我說(shuō)的一些話，讓你過(guò)后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說(shuō)已是過(guò)去，我確實(shí)做得不對(duì)。
我一直認(rèn)為，蔡康永(oh偶像)搭起的這個(gè)破冰之旅是意味深長(zhǎng)的。他為好友小S創(chuàng)造了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓她對(duì)過(guò)往人生中的一個(gè)遺憾和解。絕大多數(shù)平凡人如你我都沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽(tīng)起來(lái)真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據(jù)了真實(shí)人生的一半長(zhǎng)度。我們的前半生負(fù)責(zé)制造遺憾，后半生則負(fù)責(zé)懷抱它們。
講完梗概我都快抑郁了。但事實(shí)上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對(duì)話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺(jué)得演Patrick的這個(gè)年輕演員會(huì)得點(diǎn)什么獎(jiǎng)。影片還有很多反復(fù)的插敘閃回，交代了更多細(xì)節(jié)，兄弟二人之間的感情，長(zhǎng)期缺席的Patrick的母親，等等等等。
這部電影讓我覺(jué)得最真實(shí)的一點(diǎn)是，每個(gè)人都有權(quán)利不與自己的過(guò)去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開(kāi)小城一樣，因?yàn)橹雷约菏チ耸裁�，所以才要去重新獲得別的東西。
嗯其實(shí)片子并沒(méi)有那么致郁，當(dāng)然了絕對(duì)不治愈。很適合一個(gè)人去看，今天白天的這一場(chǎng)我并沒(méi)有搶票，沒(méi)想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾(當(dāng)然包括我自己)，方便思考人生。
最后一句，曼徹斯特長(zhǎng)得請(qǐng)不要太像哈法。啊我想念哈法。
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