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高中第四冊作文：海邊的曼徹斯特影評
海邊的曼徹斯特揭示了生活的殘忍真相，但劇情并不激進(jìn)，李為生活做出的努力，依舊是有回報的，他獲得了侄子的感情，重新建立起一段親密的關(guān)系，雖然他沒有勇氣留在家鄉(xiāng)，睹物思過往，但起碼在他倫敦的家里，從此以后多了一張為侄子預(yù)留的床。下面是小編為你帶來的高中第四冊作文：海邊的曼徹斯特影評，歡迎閱讀。
篇一：海邊的曼徹斯特影評
今年年初的圣丹斯電影節(jié)，當(dāng)人們的目光都聚集于發(fā)行權(quán)售價創(chuàng)紀(jì)錄的《一個國家的誕生》時，一部名叫《海邊的曼徹斯特》的電影似乎被人忽視。而將近一年過去，《一個國家的誕生》因為導(dǎo)演的陳年爛事和不盡如人意的影片質(zhì)量在明年初的頒獎季競賽中節(jié)節(jié)落后，而《海邊的曼徹斯特》卻在多倫多、倫敦等電影節(jié)持續(xù)發(fā)酵口碑，成為了明年奧斯卡最佳電影的最有力爭奪者之一。 初聽這個片名，不免讓人想到英國的工業(yè)城市曼徹斯特，以及鼎鼎大名的足球隊曼徹斯特聯(lián)。然而事實上這是一部純正的美國片，片名中的“海邊的曼徹斯特”(Manchester By The Sea)就是一個完整的小鎮(zhèn)名稱，坐落于美國馬薩諸塞州，人口總數(shù)只有5136，是一個不折不扣的海邊小鎮(zhèn)。 本片導(dǎo)演Kenneth Lonergan編劇出身，曾憑借《紐約黑幫》和《請在靠近我》兩次提名奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本，《海邊的曼徹斯特》也是他自2000年的《請再靠近我》和2011年的《瑪格麗特》之后的第三部劇情長片。頗為低產(chǎn)的他選擇了2014年便上了好萊塢劇本黑名單的《海邊的曼徹斯特》，制片人馬特·達(dá)蒙一度想要自導(dǎo)自演，最終因為檔期問題將它交給了Lonergan。 事實證明這是一個正確的選擇，擁有良好編劇素養(yǎng)的Kenneth Lonergan沒有辜負(fù)一個好劇本，踏踏實實的講了一個好故事。 正如馬薩諸塞州極寒的冬天一樣，《海邊的曼徹斯特》同樣是一部冷靜、冷冽、甚至冷徹骨髓的影片。鏡頭跟隨一個名叫Lee(卡西·阿弗萊克)的男人，敘述了哥哥因病去世，Lee不得不照顧失去父親的侄子Patrick的故事。 影片以一串平實的生活鏡頭剪接開場，我們看到這個名叫Lee的普通中年男人，做著最普通的藍(lán)領(lǐng)工人工作：修馬桶、修水管、鏟雪。他似乎沒有家庭，收工之后就前往酒吧喝悶酒，沉默寡言卻一點就著，怒火仿佛扣動扳機，瞬間出膛而出，直沖面門。一個孤獨、寡言、易怒，同時又有些失敗的靈魂通過一連串的簡單鏡頭，便呈現(xiàn)在每個觀眾面前。 一通電話打破了他無聊甚至有些頹廢的生活軌跡，醫(yī)院的.人通知他，他的親生哥哥Joe因心臟病去世，Lee放下手頭的工作，驅(qū)車前往海邊的曼徹斯特(Manchester By the Sea)。 出人意料的是，并沒有生離死別的悲傷，也沒有失去親人的落淚。沉默是Lee唯一的表態(tài)，即使走進(jìn)停尸間，看到已經(jīng)冰涼的哥哥的遺體。隨后Joe16歲的兒子Patrick出現(xiàn)，同樣的冷靜、寡言，在停尸間停留的時間，甚至比Lee還要短。“好的，推回去吧”，同樣的鏡頭角度，更短的時長，如同一段可有可無的空鏡頭，這便是父子之間的最后一次見面。 這也是《海邊的曼徹斯特》的最大特點，導(dǎo)演Kenneth Lonergan將劇本中最悲痛的情節(jié)小心翼翼的隱藏起來，就如同片中角色對待這些事情的態(tài)度，埋入心底，只在獨處的時候才重新拾起，默默舔舐傷口。 隨后故事的走向依舊平緩，根據(jù)Joe的遺囑，Lee莫名其妙的成為了Patrick的法定監(jiān)護(hù)人，要照顧他到18歲成人。這本是一個看似合理的要求，舉目無親的Patrick似乎只有叔叔可以依靠。但Lee猶豫了，他坐在政府的辦公室渾身顫抖，之后的一段閃回戲交代了他如此的原因，也交代了他如今失敗的生活的根本原因。 他曾經(jīng)也有妻子(米歇爾·威廉姆斯飾，戲份不多，但米歇爾卻用寥寥幾個鏡頭就證明，她是她這個年齡階段，最好的女演員之一)和三個可愛的孩子。一家人擠在一個不大的房子里，雖然生活拮據(jù)，但也自給自足。但一場大火吞噬了兩個未入青春期的女兒和尚在襁褓中的幼子，也吞噬了原本幸福的生活。從商店買酒歸來的Lee看著變成一團(tuán)熊熊火球的家，呆滯的不知所措，耳邊響著的，是自己妻子撕心裂肺的哭喊。 這是一個多么悲傷地故事，隨后兩人離婚，妻子再嫁，而Lee離開海邊的曼徹斯特，來到了波士頓，重新開始了自己的生活，只不過這一次，他獨自一人。 而當(dāng)觀眾知道這一切背后的故事時，影片已經(jīng)行進(jìn)60分鐘，導(dǎo)演用細(xì)碎的生活片段拼貼起一個沉默寡言、墨守成規(guī)、又極易爆發(fā)的人物形象。再用一個簡短的閃回交代這種性格的成因，這樣克制的材料編排，需要極大地勇氣，和對自己編劇技巧極大的信心。好在，Kenneth Lonergan有這個能力。Kenneth Lonergan將故事中最悲痛的情節(jié)，和最戲謔的笑點緊緊的編排到在一起，觀眾還沒有從上一秒的沉重中走過來，便被下一個鏡頭猝不及防的逗得大笑。在觀眾的情緒控制上，Kenneth Lonergan已經(jīng)趨于完美。這也說明，導(dǎo)演所想講的并不是一個失敗、悲痛的男人的故事。喪女離異、背井離鄉(xiāng)已是往事，如何找回希望才是當(dāng)下。 于是Patrick出現(xiàn)了，這個曾經(jīng)和Lee，Joe一起出海釣魚的胖小子如今長成了16歲的英俊少年，但他絕不是以前的乖寶寶。組樂隊，交女友，同時交好幾個女友，都是他的日常生活。一個青春題材的副線劇情讓影片平添活力，也讓Lee的生活漸漸的找回失去的色彩。 然而如果影片以這樣一個結(jié)尾結(jié)束，似乎和我們平時所見的那些“救贖”題材的電影并無二樣。影片最后，Patrick沒有離開曼徹斯特，在Lee的安排下到了爸爸的朋友家寄住;Lee經(jīng)歷了與妻子的重逢，也沒能走出過去的創(chuàng)傷，他返回波士頓，重新回到了自己以前日復(fù)一日的生活。但是，他們之間的這一段的經(jīng)歷卻讓影片更加貼近現(xiàn)實，一段經(jīng)歷改變一個人的橋段只會在電影及小說中發(fā)生，在現(xiàn)實生活中，更有可能的只是輕微的改變一下航向，但卻依然朝著以前的目的地前行。 《海邊的曼徹斯特》是一部關(guān)于生活與痛苦的電影，這兩者并不矛盾，也并不沖突，在大多數(shù)時候，他們是共存的。片中角色或多或少都曾經(jīng)掙扎于痛苦的泥潭之中，他們有的深陷，有的逃離，但一樣的是，都帶著一身泥濘，繼續(xù)前行。 影片冷感的色調(diào)貫穿始終，從慘白的雪景，到霧蒙蒙的口中呼氣，都將海邊曼徹斯特的冷冽展露無遺，與影片故事的氣質(zhì)不謀而合。而在某些閃回片段中，又有著灑滿陽光的的金燦波瀾，預(yù)示著曾經(jīng)美好的生活。 卡西·阿弗萊克奉獻(xiàn)了可能是從影以來最好的演出之一(和《神槍手之死》中的表演相媲美)，這個長相中就帶著一絲懦弱與失敗的男人和自己的哥哥本·阿弗萊克截然不同。而在本·阿弗萊克穿上蝙蝠衣，卻因為面癱一般的演技飽受詬病的時候，卡西阿弗萊克卻持續(xù)在小成本文藝片中磨練自己，逐漸積蓄能量，《海邊的曼徹斯特》可能就是他爆發(fā)的時刻。在片中，他沒有太多肢體動作，僅靠一張臉就將Lee的悲痛與憤怒演繹的淋漓盡致�！逗＿叺穆鼜厮固亍烦删土怂�，同時，沒有他，這部電影就根本立不起來。 137分鐘的時長對于一個體量并不大的劇本來說略長，但導(dǎo)演強大的編劇技巧和精準(zhǔn)的節(jié)奏掌控讓著兩個多小時絲毫不顯冗長，甚至有些意猶未盡，散場之后回味十足。 痛苦必將永存，但生活還要繼續(xù)，就如那個冰封嚴(yán)寒的海邊曼徹斯特，也會有短暫的春天。
篇二：海邊的曼徹斯特影評
如果，你厭倦了現(xiàn)下主流電影中充斥著的各種爛俗套路，也許，《海邊的曼徹斯特》會是一部可以打動你的作品。
由肯尼斯·羅納根自編自導(dǎo)的《海邊的曼徹斯特》是一個悲傷的故事——無論一個人如何努力去彌補、去掙扎，舊日的傷痛總是會重新浮出水面，而揮之不去。
李·錢德勒是一名清潔工和雜工。影片通過他的一系列日常生活，刻畫出人物的性格棱角。李在為客戶通廁所時，戶主通過和朋友大聲講電話，婉轉(zhuǎn)表達(dá)了對他的愛意，他卻采取了禮貌的回避，謝絕了這份愛的邀請，在為客戶修理淋浴器時，戶主語氣惡劣的責(zé)難李，他則在忍耐過后，爆粗口頂回去，老板要求李向客戶道歉，他平靜的拒絕道歉，隨后，他坐在酒吧里獨自喝酒，由于一個男人一直盯著他看，他和那男人打了一架......
顯然，這是一個性格抑郁而冷淡的男人，他能維持基本的人際體面，卻無法構(gòu)建深入、親密的關(guān)系。
這時，李的哥哥突然去世，李本想回到家鄉(xiāng)處理完后事就離開，卻發(fā)現(xiàn)哥哥留下遺囑，讓李來擔(dān)當(dāng)兒子帕特里克的法定監(jiān)護(hù)人，李已經(jīng)習(xí)慣了在遠(yuǎn)離人群的狀態(tài)下，品嘗孤獨，這份從天而降的親密關(guān)系，讓他手足無措。
以李的個性，他不會不顧哥哥的囑托，棄侄子不顧，但他又無法真正投入到這段關(guān)系之中，劇情就在李的這種糾結(jié)情緒下，緩慢展開，一邊描述李如何盡力處理好和侄子的關(guān)系，一邊通過插敘，交代了李的一段沉痛往事，而這正是他變成現(xiàn)在這種樣子的原因。
每當(dāng)李和侄子的關(guān)系有了進(jìn)展，生活有了好的勢頭，過去的沉痛就會不期而至，將李重新拉回到抑郁的情緒中，影片臨近結(jié)尾，李終于和侄子改善了關(guān)系，和諧相處，但李卻選擇了離去，他罕見的向侄子吐露了心聲：我無法擺脫往事。
顯然，家鄉(xiāng)的一切人和事，對李來說，除了溫情，更是往日的夢魘。
整個故事，就像小火慢燉的咖啡，由平淡而漸漸味濃，盡管人物鮮有表露內(nèi)心的臺詞，但精心安排的劇情，在不知不覺中，抓住了人們的情緒，當(dāng)李表示自己無法擺脫往事的那一刻，令人瞬間體會到一種刻骨銘心的心碎。
有人說，《海邊的曼徹斯特》像一首節(jié)奏講究、細(xì)節(jié)微妙的抒情詩，我想說，悲傷就是這首詩的韻腳，出現(xiàn)在每一個關(guān)鍵位置，讓你的情緒被它所左右。
這部影片，很容易讓人想到去年的另一部作品《比海更深》，兩部影片都刻畫了一個深陷過往而無法振作的男人，區(qū)別是，《比海更深》最后借由母親之口，對主角進(jìn)行了開導(dǎo)，隨后他走出了過去的迷思，迎接新的生活，而《海邊的曼徹斯特》則顯得較為悲觀，李在一番掙扎過后，最終還是選擇回到之前那種離群索居的生活中，獨自舔砥傷口。
悲傷不僅是這首詩歌的韻腳，更是整個故事的主題，它向我們展現(xiàn)了，生活的創(chuàng)傷是如何毀掉一個人的生活，甚至整個人生。
失意后的振作、勵志后的成功，這些電影里的常見套路，都是用來滿足觀眾的幻想與愿景的，它們從來都不是真實的人生，真實的人生，沒有那么多戲劇化，而只是在一種看似平淡的過程中，展現(xiàn)它崢嶸的面龐。
有些傷痛是一輩子的，你既無法走出陰影，徹底擺脫，也不會就此發(fā)瘋，忘了一切，更可能的是帶著它，走過一生，也許這才是真實人生。
如果說，《下眾之愛》、《百元之戀》里的廢柴，表達(dá)的是一種反勵志精神，《海邊的曼徹斯特》里走不出悲傷的李，則體現(xiàn)了一種反治愈主義，兩者都摒棄了常見的故事套路，而通過強烈的現(xiàn)實感，來尋求人們的共鳴。
導(dǎo)演肯尼斯·羅納根，同時也是一個才華橫溢的編劇，非常擅長由細(xì)微處入手，來描摹角色的情感，《海邊的曼徹斯特》延續(xù)了他的.這種風(fēng)格。令人印象頗深的一幕，就是李面對侄子女友母親的晚餐邀請時，他的眼神先是一閃而過的慌張，隨后是幾秒的停頓猶豫，到最終的拒絕，李的孤僻和糾結(jié)，被完整書寫，整個人物瞬間就立了起來，除此，其他主要角色的情感也都呈現(xiàn)的相當(dāng)扎實。
飾演李的是以演技著稱的卡西·阿弗萊克，這個角色簡直就像是為他量身定做，他沉默的氣質(zhì)、復(fù)雜的眼神，使得李這個寡言少語、表情寥寥的人物完全鮮活起來，讓人們得以切實感受人物的情緒，而最終向角色投注了巨大的同情，這也是影片成功的重要原因之一。
卡西·阿弗萊克憑借這個角色，入圍了第74屆美國電影電視金球獎，并最終獲得劇情類最佳最佳男主角，這是他第二次獲得提名，首次得獎。
值得一提的是，這部影片由馬特·達(dá)蒙監(jiān)制，他原本打算親自執(zhí)導(dǎo)并且主演，但最終他為了出演《火星救援》，將李這個角色讓給了他的朋友卡西·阿弗萊克。
盡管影片揭示了生活的殘忍真相，但劇情并不激進(jìn)，李為生活做出的努力，依舊是有回報的，他獲得了侄子的感情，重新建立起一段親密的關(guān)系，雖然他沒有勇氣留在家鄉(xiāng)，睹物思過往，但起碼在他倫敦的家里，從此以后多了一張為侄子預(yù)留的床。
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