畢加索的超越時(shí)空的對(duì)“畫(huà)”閱讀及答案
畢加索在西班牙南部的一個(gè)港口城市馬拉加長(zhǎng)大，從小就跟著他做美術(shù)教師的父親學(xué)畫(huà)，并表現(xiàn)出了不尋常的天分。4歲的時(shí)候，他的涂鴉之作就已讓家人感到非常驚訝。表妹瑪麗喜歡叫他畫(huà)驢子，他不管是從腳、背還是從耳朵畫(huà)起，最后成形的東西都像極了實(shí)體。
快滿(mǎn)11歲時(shí)，畢加索的父親決定讓他接受正規(guī)的藝術(shù)訓(xùn)練，并把他轉(zhuǎn)入自己任職的一個(gè)美術(shù)學(xué)院。在完成一些基本的訓(xùn)練之后，畢加索的繪畫(huà)水平就已經(jīng)超過(guò)了他的啟蒙老師。
此后不久，畢加索與父母移居巴塞羅那，見(jiàn)識(shí)了當(dāng)?shù)氐男滤囆g(shù)與新思想。這座城市所彌漫的反叛和無(wú)政府主義情緒使畢加索深受感染，他更加厭惡那種刻板僵化、令人窒息的傳統(tǒng)繪畫(huà)教育，獨(dú)立的意識(shí)也越來(lái)越強(qiáng)。
1904年，心高氣傲、貧窮而又落魄的畢加索終于定居在他夢(mèng)寐以求的巴黎，住進(jìn)了一處怪異而破舊的居所“洗衣舫”。這幢破樓因外形特別像塞納河上洗衣服的船而得名，當(dāng)年是一些流浪藝術(shù)家的聚會(huì)場(chǎng)所，也是各種新思想和新風(fēng)格誕生的“作坊”。藝術(shù)家們彼此之間，以及他們與慕名而來(lái)的各色人等閑聊侃談的話題，除了前衛(wèi)藝術(shù)，常常還有諸如第四維、空間幾何學(xué)等新玩意。
就在這一年，法國(guó)數(shù)學(xué)家亨利·龐加萊于美國(guó)發(fā)表的演講，已經(jīng)預(yù)見(jiàn)到一個(gè)“變化即將到來(lái)”的世界。其中最為明顯的是，由于技術(shù)上的新進(jìn)展，比如飛機(jī)、汽車(chē)、X射線、無(wú)線電報(bào)和電影藝術(shù)的出現(xiàn)及應(yīng)用，大大改變了人們的時(shí)間觀念和空間觀念。按照龐加萊的解釋?zhuān)热欢S面的一個(gè)景象是從三維面而來(lái)的投影，那么，三維面上的一個(gè)形象也可以看成是從四維面而來(lái)的一個(gè)投影。龐加萊提出，可以將第四維描述成畫(huà)布上接連出現(xiàn)的不同的透視圖。
畫(huà)家們對(duì)此很感興趣，因?yàn)樗麄兌紘L試通過(guò)同時(shí)展示許多不同的透視點(diǎn)去表現(xiàn)物體。他們也隱約感覺(jué)到，那些奇妙的數(shù)學(xué)和空間新觀念對(duì)他們的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，似乎包含著一種新美學(xué)或新技法的種子。這藝術(shù)中的科學(xué)層面自然沒(méi)有逃過(guò)畢加索的眼睛。他敏銳地意識(shí)到，這不同的透視圖應(yīng)該在時(shí)間“同時(shí)性”里展示出來(lái)�？蛇@又該怎樣去表現(xiàn)呢？
1907年3月至7月間，畢加索一頭扎進(jìn)洗衣舫的一個(gè)畫(huà)室里，處在某種新事物的臨界點(diǎn)上，經(jīng)歷了一番“可怕的精神孤獨(dú)”和無(wú)盡的焦慮與煎熬。這種新事物是他全身心渴望著的，也絕對(duì)是突破性且驚世駭俗的。在創(chuàng)作過(guò)程中，他完成了上百件草圖與習(xí)作，并不斷地調(diào)整作品里的相關(guān)形象，還有其姿勢(shì)與造型，終于繪就一幅超越時(shí)空視野、具有劃時(shí)代意義的作品——《亞威農(nóng)少女》。
這有異于具象寫(xiě)實(shí)的抽象畫(huà)里的視覺(jué)形象，是通過(guò)幾何語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)的。畫(huà)面里右下蹲坐著的那個(gè)扭曲、變形的少女，乍看讓人簡(jiǎn)直分辨不清到底是正面、背面還是側(cè)面？實(shí)際上，其正面像和全側(cè)面像被同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)了，畢加索將之解釋為第四維空間的一個(gè)投影，并為其新藝術(shù)形式構(gòu)想出了一種新的美學(xué)觀點(diǎn)：將一切還原成幾何圖形。即同時(shí)表現(xiàn)完全不同的視點(diǎn)，這些視點(diǎn)不同的總合構(gòu)成被描繪的物體。
《亞威農(nóng)少女》這個(gè)里程碑式的作品以一種近乎幾何形的構(gòu)圖法，將多種藝術(shù)流派的影響和觀念融入到一種新的藝術(shù)風(fēng)格中，創(chuàng)造出一種與客觀對(duì)象截然不同的新形態(tài)，構(gòu)建了一個(gè)奇特的視覺(jué)世界，從而結(jié)束了用單一視角表現(xiàn)空間的模式，展現(xiàn)了所有視覺(jué)形式的可能性。
值得注意的是，在《亞威農(nóng)少女》面世之前兩年，1905年5月，愛(ài)因斯坦于瑞士伯爾尼完成了他的曠世宏文《論動(dòng)體的電動(dòng)力學(xué)》，給出了同時(shí)性的嚴(yán)格定義。僅僅相隔兩年，立體主義和狹義相對(duì)論這兩大創(chuàng)新成果就分別在兩個(gè)26歲的年輕人——畢加索與愛(ài)因斯坦的畫(huà)筆和鋼筆下誕生，并且就一定意義而言分別成了現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)的象征，堪稱(chēng)傳奇。
畢加索與愛(ài)因斯坦都相信，藝術(shù)與科學(xué)是探索感知和表象之外的手段。事實(shí)上，他們都以各自天才的洞見(jiàn)，完成了某種共有更深層聯(lián)系的全新的東西。兩人的頓悟似乎都源于一種感覺(jué)，即人們當(dāng)時(shí)理解藝術(shù)與科學(xué)的方式中所欠缺的某種要素。他們?cè)谒囆g(shù)與科學(xué)領(lǐng)域里的`探索成就，可謂殊途同歸，人們看待事物和認(rèn)識(shí)世界的方式由此發(fā)生了改變。
�。ㄟx自2013年8月10日《科技日?qǐng)?bào)》，有刪改）
19.畢加索新美學(xué)觀的形成受到哪些因素的影響？（4分）
20.作者為什么特別評(píng)介畢加索的《亞威農(nóng)少女》？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）
21.作者以“超越時(shí)空的對(duì)‘畫(huà)’”為標(biāo)題有何深意？請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容分析。（6分）
參考答案
19．【信息整合】（4分）
�、侔腿_那彌漫的反叛和無(wú)政府主義情緒；②在巴黎“洗衣舫”中誕生的各種新思想、新風(fēng)格；③法國(guó)數(shù)學(xué)家亨利·龐加萊提出的數(shù)學(xué)和空間新觀念。
[4分。答對(duì)一點(diǎn)1分，兩點(diǎn)3分，三點(diǎn)4分。意思對(duì)即可。]
20．【特色思考】（5分）
《亞威農(nóng)少女》是一幅超越時(shí)空視野、具有劃時(shí)代意義的作品；它充分體現(xiàn)了畢加索用幾何語(yǔ)言、四維空間表現(xiàn)視覺(jué)形象的新美學(xué)觀點(diǎn)和新藝術(shù)形式；作者特別評(píng)介它，意在突出畢加索繪畫(huà)藝術(shù)探索取得的巨大成就。
[5分。答對(duì)一點(diǎn)2分，兩點(diǎn)3分，三點(diǎn)5分。意思對(duì)即可。]
21．【內(nèi)涵發(fā)掘】（6分）
①標(biāo)題運(yùn)用了諧音雙關(guān)的手法，“對(duì)‘畫(huà)’”也是“對(duì)話”。②畢加索的畫(huà)作同時(shí)表現(xiàn)了不同時(shí)空的多個(gè)視點(diǎn)形象，可說(shuō)是超越時(shí)空的“對(duì)畫(huà)”。③畢加索的藝術(shù)創(chuàng)新折射了龐加萊數(shù)學(xué)和空間新觀念的內(nèi)涵，恰似兩人超越時(shí)空的“對(duì)話”。④在不同領(lǐng)域和不同時(shí)空，畢加索與愛(ài)因斯坦不約而同地完成了某種共有深層聯(lián)系的全新探索，恰似藝術(shù)與科學(xué)超越時(shí)空的“對(duì)話”。⑤畢加索與愛(ài)因斯坦的探索成就改變了人們看待事物和認(rèn)識(shí)世界的方式，恰似前驅(qū)與后輩超越時(shí)空的“對(duì)話”。
[6分。第①點(diǎn)2分；第②-⑤任答兩點(diǎn)，每點(diǎn)2分。意思對(duì)即可。]
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