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讀《水在時間之下》有感
當(dāng)品味完一本著作后，你心中有什么感想呢？這時就有必須要寫一篇讀后感了！但是讀后感有什么要求呢？下面是小編幫大家整理的讀《水在時間之下》有感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
讀《水在時間之下》有感1
說來慚愧，其實原本是聽嗶哩嗶哩的up主braska的不系舟，后又被推薦水上燈的。
這位up主在簡介文案里的原書摘錄，倒一下子震撼了我。
“總而言之，我不能和這個世界同流�！钡降资窃鯓拥呐�，會說出這樣一番話?我不由得在網(wǎng)上搜索起來。
本書的女主角水上燈，本名叫水滴，奈何出生時父親便死了，母親和整個家族認為她是一個不祥之人，便拋棄了她。水上燈懷著對整個社會的恨意，她發(fā)誓一定要出人頭地……她最終成長為漢劇名角，但那些愛她的人因她而死，而她最終也變成了一個漢口賣茶葉蛋的老婆婆，沒人會相信，她曾經(jīng)是幾十年前的名角水上燈。
作者方方說：這世上最柔軟但也最無情的利刀便是時間。時間能將一切雄偉堅硬的`東西消解和風(fēng)化。時間可以埋沒一切，比墳?zāi)沟暮裢谅駴]得更深更沉。又何談人心？脆弱的人心只需時間之手輕輕一彈，天大的誓言瞬間成為粉末，連風(fēng)都不需要，便四散得無影無蹤。
也許，我們也曾如水上燈一般，對某些人或事懷著滿腔恨意，但若必須如水上燈這般，害得愛她的人死了，自己曾經(jīng)如此璀璨的人生也變得平淡無奇，究竟還要不要去恨呢？
誰都不得而知了。
讀《水在時間之下》有感2
最近的這些日子看書，由于課堂任務(wù)，看書看得多又雜。總體來說，一些小說類型的書總是很能吸引人，看得也快，理論類型的書總是由于一系列原因，要么看不進，要么要反復(fù)讀幾遍才能讀出些東西來。
最近看了本小說《水在時間之下》，由于吸引力太強了，花了三天的課余時間看完了。讀完后，心情頗為激動，說實話，很久沒有一本書能夠讓自己如此動情了，上次還是《飄》。仔細想想原因，好像自己喜歡的人物都是一個類型的。無論是水上燈，還是思嘉麗，亦或是生活中自己崇拜的明星，我發(fā)覺她們身上都有我熱愛與尊敬的品質(zhì)，一是頑強，像野草一樣野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，打不敗，壓不垮。二是自強，雖為女子，卻不示弱，就像帶刺的玫瑰一樣。
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水是水上燈，雖光芒萬丈，卻一生飄零。從被丟出水家的那一刻起，從養(yǎng)父養(yǎng)母去世的那一刻起，水上燈的活就是為了復(fù)仇啊。她要出人頭地，她要拼命掙錢，她要給父親報仇，給自己報仇。從小缺愛讓她骨子里就形成了一種不認輸?shù)男愿瘢慌掳ご�，卻從來不愿忍氣吞聲。她愛自己的養(yǎng)父，卻哀其不幸，怒其不爭。從小她身上鋒芒銳利，為了保護身邊的家人，她總是把自己變成一顆刺猬�？傻筋^來不僅沒有獲得大家的好感，反而讓眾人覺得厭惡。
所以我把她比作野草，生長在路邊人們看不見的地方，眾人可以踩踏。但只要讓她看到一點光芒，抓住一點機會，她便不會松手。剛滿一個月就被拋棄的小娃娃都沒有死，那么，她打不垮，洪水淹不死，戰(zhàn)爭摧不毀。她沒有敗給任何人，卻最終敗在了時間之下�；钪囊饬x于她而言就是報仇，而報了仇以后呢？身邊的親人、愛人一個個都離散，至親不再相認，所愛無法獲得，又有什么意義呢？書的最后引發(fā)了我的思考，水上燈的確紅透了整個漢口，可是紅遍以后，她收獲的是臺前的喧囂，臺下的冷寂，不過仍然是一縷浮萍，四海都沒有她的歸宿。
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在書里，我唏噓于玫瑰紅前半生的榮華富貴，后半生的凄涼慘死；我討厭李翠為了富足的生活拋棄孩子，卻又無法對她的所作所為表示反對。身為女人的身不由己，在一位女性作家筆下寫得那樣真實又無奈，如春蠶抽絲，剪不斷，理還亂。畢竟在亂世，如果沒有靠山，就會像水上燈那樣飽受欺凌卻無人理會，哪怕父親去世卻也只能靠賣身來葬父。
無論在哪一個時代，我們都渴望一個安穩(wěn)的生活，不用四處漂泊，不用任人欺凌，吃得飽，穿得暖。在亂世里，無依無靠的女人們更是只能依靠丈夫、兒女來追求一份安寧。所以在強權(quán)面前，哪怕是天生一對的鴛鴦萬江亭與玫瑰紅也只能認命。因為萬江亭只是個戲子，如果選擇所愛，那么玫瑰紅未來面對的也將是名譽不再，一生漂泊無依。所以在陳仁厚與張晉生里，水上燈選擇了后者，因為她不敢想象離開漢口以后她該怎么活。
只是，相對于上一輩所言，水上燈的活更多不是為了自己而活。玫瑰紅為了后半生享樂嫁進了肖府，卻從此被限制了自由，沉迷鴉片無法自拔，頹廢半生。李翠為了安穩(wěn)的生活留在水家卻從此與女兒不能相見，還被當(dāng)作水家的工具與漢奸茍且。從被養(yǎng)父余天嘯從狼窩“劉府”救出來開始，水上燈學(xué)會了“忍”。為了紅，為了爆紅，為了長久不衰的紅，她必須忍。在還沒有出師前，她必須按照師傅的要求，不能張揚，踏踏實實隱忍地學(xué)好每一場戲。的確，水上燈紅的比玫瑰紅更久，更有個性，更有自制力，可是忍到頭來依然是一樣的結(jié)局，死一般的孤寂。兩代悲劇的女人就這樣相互彼此折磨著，而追溯悲劇的源頭，無非是來自男人的'情欲，女人的嫉妒，迷信的使然，貪欲的燃燒，這一串串的偶然與必然的事件串起了兩代人的恩怨情仇，兩代女人，有最終在時間盡頭消身匿跡，花朵般凋零。
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如果說這本書只是描寫兩代戲子的恩怨情仇，那可能只是一段讓人最多感動。但把這本書放在了抗日的大背景下，水上燈一句“不為日本人演戲”，這氣節(jié)讓我不禁震撼。當(dāng)年的戲子與現(xiàn)在的演員相對應(yīng)，相對于現(xiàn)在充斥于網(wǎng)絡(luò)的各種為了紅不擇手段，或者說一群群選秀出道的愛豆更多地跨足影視圈卻不打磨自己的演技，只為博取眼球或吸金，我想當(dāng)年的戲子雖然地位低，但有如水上燈這類戲子，為了基本功苦苦打磨，花旦武角個個拿手，而又不為名利，只一句不為日本人演戲，就流落他鄉(xiāng)，死的死，傷的傷，“位卑未敢忘國憂”更顯其分量。我想如果從這本書那個時代得到的反思，是當(dāng)今中國人一種應(yīng)有的氣節(jié)。
(四）我尋水上燈
讀完了水上燈的故事，又恰逢五一勞動節(jié)外出旅游，便想著一定要去武漢看看，看看水上燈生活過的地方。5月3日，我去了漢口水上燈曾經(jīng)生活過的地方。漢口的租界面積很大，房屋眾多。小說里的水上燈曾經(jīng)在法租界住過很長一段時間，雖然我沒有弄明白法租界究竟在哪一塊，但循著那不寬不窄的水泥街道慢慢走，仿佛就有一種我和水上燈走過同一條路的感覺。漢口的江邊是長江，在曾經(jīng)那個交通還不太發(fā)達，只能靠船過江的時代，會有下雨過不了江而誤戲的時候，而一場洪水也曾摧毀了水上燈一個不太幸福但至少完整的家庭。但漢口，你究竟又有什么魅力，讓兩個時代的戲子哪怕至死也不愿離開�？赡苓@就是她們的歸宿，這就是她們的家吧。
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