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談張小嫻及其作品風(fēng)格
張小嫻被人們譽(yù)為“愛情專家”。在她的作品中融入了女性創(chuàng)作經(jīng)驗，表現(xiàn)了女性自我意識的變化與成長，透露出強(qiáng)烈的女性關(guān)注意識。然而她的作品卻描寫的是都市里平凡小人物的愛情故事，平凡而又感人，其愛情模式也不盡相同。同時，她作品中的故事語言平和、敘事性強(qiáng)，且句句富有哲理性，傳達(dá)了對人生、人性的感悟。
張小嫻可能未必有張愛玲和瓊瑤在整個文壇的影響力大，但她確實是個奇女子。張小嫻似乎是一個太感性的女人，她似乎總是太清醒，她的犀利、機(jī)智，和深諳世故，讓她的文字充滿了智慧，總讓人深思和難忘。張小嫻的書似乎讓人愛看又不愿意再看，因為那些故事似乎總太直白，總是把生活中最真實也是最不愿接受的愛情結(jié)果擺在我們的面前，似乎痛苦、快樂、甜蜜、失落都只是過程，讓人不得不去面對和接受。而她的觀察又似乎太細(xì)微太深刻，不免讓人感到陣陣被刺痛的傷感。
一、從張小嫻的經(jīng)歷及創(chuàng)作看張小嫻其人 張小嫻，祖籍廣東開平，畢業(yè)于香港浸會學(xué)院傳理系。曾任職電視臺編劇及行政人員，亦曾編寫電影劇本。香港著名言情小說家，95年推出第一部長篇小說《面包樹上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之后，香港最受歡迎的言情小說家。
1985大學(xué)時代邊工邊讀，在香港無線電視臺任當(dāng)編劇，5年之后轉(zhuǎn)工去亞洲電視，1993年偶然為編劇協(xié)會替《明報》撰寫兩則專欄，得到嘗識，開始在《明報》先以《嫻言嫻語》后用《貼心感覺》開專欄,1994年第一部小說《面包樹上的女人》在《明報》上連載，一炮而紅，1995年結(jié)束10年編劇生涯正式成為專職作家,1995年6月在《蘋果日報》開專欄“禁果之味”，隨后加盟皇冠出版社，并于當(dāng)年出版《三個ACup的女人》，成功地打動了港臺讀者。1997年5月，她出版的《荷包里的單人床》一書，除打進(jìn)香港暢銷書排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來西亞。之后，她的《再見野鼬鼠》、《不如，你送我一場春雨》、《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問世，銷量數(shù)以十萬計，張小嫻風(fēng)頭席卷全球華文地區(qū)，直逼國際出版市場。1998年她創(chuàng)辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至今，現(xiàn)為香港皇冠出版社簽約作家，為《經(jīng)濟(jì)日報》撰寫專欄，是香港著名的暢銷言情小說家。
張小嫻是繼亦舒之后香港最受歡迎的言情作家。其作品深受港澳臺及大陸、東南亞年青人的喜愛。她的作品主要有面包樹系列的小說集《面包樹上的女人》、《面包樹出走了》、《流浪的面包樹》;都市愛情系列小說集《三個A CUP的女人》、《是誰拿走了那一雙雪靴》、《再見野鼬鼠》、《荷包里的單人床》、《三月里的幸福餅》、《雪地里的蝸牛奄列》、《流波上的舞》、《賣海豚的女孩》、《離別曲》、《情人無淚》、《我在云上愛你》、《收到你的信已經(jīng)太遲》、《紅顏露水》、《長夜里擁抱》等;Channel A 系列一至三;魔幻系列的《吸血盟 1：藍(lán)蝴蝶之吻》、《月夜寶石》、《吸血盟 2：花開魔幻地》;浪漫迷情系列《我終究是愛你的》、《你總有愛我的一天》、《交換星夜的女孩》。其散文主要有《相逢》、《擁抱》、《愛誓不滅》、《愛上了你》、《我們都是公主》、《重量級情話》、《你微笑，我說謊》、《男人要的三份禮物》等十幾部精選版、典藏版以及《親密心事》、《我微笑是為了你微笑》等數(shù)十部散文集。
張小嫻并非美女，但她性格感性、童真，讓人是輕松、愉悅。將其和冷調(diào)的亦舒相比，則更讓人有種冬日里的陽光之感。有人稱“看亦舒應(yīng)在盛夏，看小嫻則就在冬天”。對于其書，是年青人消閑的理想書籍，文章短小，語言犀利，視覺獨(dú)特，令人捧腹，讓人回味。
二、從張小嫻的作品中看她的作品風(fēng)格然是言情作家，作品當(dāng)然離不開愛情。在其作品中，女人的心理;男人的特色，女人的本性;男人的致命傷，女人的要害處都表現(xiàn)得十分充分。她筆下的愛情是獨(dú)特的。讀者很多認(rèn)為她是愛情大師，而她更多的是以平凡人的視角來寫愛恨情仇，即便憂傷也是賞心悅目的江湖事。塵世中，愛情痛苦時，心底涌起一股酸楚，繼而苦澀，眼淚無聲地噴涌而出;高興時又“難以抑制地笑起來”。曾經(jīng)因為深愛而受傷，因為相愛而痛苦。人們在愛中領(lǐng)悟，在愛中成長。在愛情的江湖里，即使沒有任何獨(dú)門秘籍，我們也無須害怕。我們只是愛上了一個人，我們會慢慢得到屬于愛的歷練與成長。
(一)張小嫻式的“私人寫作”
1、”男士止步”式的私語化寫作
王安憶說：“女人與文學(xué)在其初衷是天然一致的。而女人比男人更具有個人性，這又與文學(xué)的基礎(chǔ)結(jié)成了聯(lián)盟。”因此，從事寫作對于女性主體來說，是“通過創(chuàng)造的方式為主體營造一個自由的心靈世界，從中尋找、探索、驗證并實現(xiàn)著現(xiàn)實自我的主體，或者通過書寫營造一個虛擬自我的鏡像，通過此鏡像映照自我的存在。”然而當(dāng)女性作為敘述的權(quán)威，其對同性的感同身受和對異性的易位想象則很容易形成敘述力量的差異，這種差異所帶來的可能敘事效果便是對女性的強(qiáng)化和對男性的遮蔽。而張小嫻的寫作正是如此。
縱觀張小嫻的愛情小說，其最大的一個特點(diǎn)就是小說的焦點(diǎn)，小說的主動權(quán)永遠(yuǎn)掌握在女性手中。男性在小說中似乎只是一種背景式的陪襯，他們只存在于女性對話與女性的戀愛中。他們沒有私人的空間，沒有具體的背景，沒有完整的性格，甚至還沒有外型面貌。而與此相反的則是，小說中的女性，不論是主角還是配角，他們都像從現(xiàn)實中走出來的，他們不僅都擁有自己身為女性的共同特征(比如女孩子青春期的生理特征，對衣飾的講究)，還擁有各自的生活環(huán)境、工作背景、性格脾性。也由此，在張小嫻的小說中，其抒寫出來的文字(包括旁敘與對話，尤其是女性之間的對話)，就如尋常女人閑聊一樣，既細(xì)膩、嫻熟，又直白、透徹。也許，這種“私語”化的寫作確實是為張小嫻“招徠”了許多的女性讀者，使女性閱讀者很容易便與作者的創(chuàng)作、思想產(chǎn)生共鳴，但是，另一方面，它也似一道“隔離墻”，將絕大多數(shù)的男性讀者排除在了她的小說門外，使其作品猶似女性的專有讀物，僅限于存放在眾多女性的床頭。
郭春林先生說：“私人寫作是擺脫了宏大敘事的個體關(guān)懷，是私人擁有的遠(yuǎn)離政治和社會中心的生存空間，是對個體的生存體驗的沉靜反觀和諦聽，是獨(dú)自站在鏡子前，將自我視為他者的審判，是自己的身體與欲望的‘喃喃敘述’，是心靈在無人欣賞時的獨(dú)舞與對白。”然而，私人寫作畢竟不同于個人真實經(jīng)驗的照般。而張小嫻這種“男士止步”式的寫作方式則無疑是其在寫作方式上的一種狹隘性表現(xiàn)，因為，此種寫作方式是無法使讀者大眾與作者形成一個“感受共同體”，無法完好地實現(xiàn)文本廣范圍的意義的。
2、沒完沒了的愛情抒寫
如果縱觀張小嫻所有的小說創(chuàng)作，我們便可發(fā)現(xiàn)，作者除了在語言方面的“閨房式”寫作外。在內(nèi)容上，她也始終是在圍著“愛情”打轉(zhuǎn)。雖然無可否認(rèn)愛情是人類永恒的主題，是許多作家創(chuàng)作時的“寵兒”;而且身為女性作家的張小嫻在對愛情的觀察上是敏銳的，對愛情的抒寫是精到的。但是，因為她對于愛情的過度關(guān)注和過度描寫，也致使其小說的題材總是無法走出愛情的圈子，而她所講述的愛情又都是不含任何“雜質(zhì)”的(即拋開了政治、社會和歷史因素)，張小嫻僅僅是為了愛情而寫愛情。這樣的創(chuàng)作最后的結(jié)果便是一旦作者筆下的愛情開始變得比較簡單，比較直線條時，她就不得不以尋求情節(jié)上的曲折性來吸引讀者的眼球，進(jìn)而贏得讀者的青睞。
例如《收到你的信已經(jīng)太遲》中，張小嫻主要是想向讀者講述一段比較簡單的學(xué)生愛情，(這是相對于其之前都市愛情小說的復(fù)雜性而言的)，然當(dāng)作者面對情感無以深層挖掘的局面時，她就又不得不以創(chuàng)造性的情節(jié)來引發(fā)讀者的閱讀興趣。作品中的沈真莉第一次知道“林泰一”這個名字是因為一封誤放入他們拍戲的道具郵筒中的一封信;之后在一天深夜，沈真莉又因不小心壓到了電臺的遙控器而第一次聽到了化名為“一休”的林泰一所主持的廣播;接著沈真莉因為要拍畢業(yè)作品而巧合般地認(rèn)識了“藍(lán)貓”組合，認(rèn)識了現(xiàn)實中的吉他手——林泰一;而林泰一對沈真莉的認(rèn)識則是從她那張誤放入送還信件袋中的學(xué)生證開始的……種種類似的“巧合”，雖然確實給整個故事的敘述添加了不少的可讀性，豐富了它的故事性，可是如此過多的“巧合”的疊加，過多伏筆的設(shè)置，卻使整篇小說的敘述缺乏真實性與生活基礎(chǔ)，就像是作者在圓一個眾所周知的大謊。而這就是作者過于熱衷于愛情敘述的一個必然弊端走向。
我們都看待對于當(dāng)今的許多作家(尤其是暢銷書作家)而言，寫作已逐漸成為了他們的一種個人生活方式。因為在以“市場化”為主導(dǎo)概念的推動下，許多的文學(xué)創(chuàng)作已漸漸淪為了一種為迎合“市場口味”，為追求最大效益(尤其是經(jīng)濟(jì)效益)而不得不進(jìn)行的機(jī)械化操作。就如一直熱衷于“私人寫作”的張小嫻，由于過于迷戀個人生生活的經(jīng)驗，特別是奉行個人身體和女性精神優(yōu)先的原則。導(dǎo)致了她在一旦耗盡或脫離了原先的創(chuàng)作母體，又不得不為市場而創(chuàng)作時，便逐漸不自覺地走入了小說創(chuàng)作的一個極端——拋開了文學(xué)的內(nèi)在價值和文本的精神性，融入了以“剩余價值”為主旨的市場化生活當(dāng)中。
巴爾扎克說，作家的創(chuàng)作必須是“他的雙腳在地上行走，他的腦袋在騰云架霧”。而艾略特也說：“一個藝術(shù)家的前進(jìn)就是不斷的犧牲自己，不斷的消滅自己的個性。”可是張小嫻的創(chuàng)作雖然做到了“雙腳在地上行走”，卻沒有做到“犧牲自己”，沒有“不斷地消滅自己的個性”，她至今仍蕩漾在愛情的世界里。于是當(dāng)現(xiàn)實消費(fèi)文化的狂潮來臨，在處理生存與寫作的關(guān)系問題上，張小嫻便不但顯出了她的稚拙和力不能勝，同時也暴露了她的功利、狹窄、膚淺和缺乏社會意識等弱點(diǎn)。不過，話又說回來，張小嫻創(chuàng)作“氣象”的不闊大、不深廣，卻不影響她在面對文學(xué)、面對寫作時的那種真誠與投入，當(dāng)然也不會否定她在面對愛情時的真實態(tài)度。
(二)、以女性特有的筆觸，突出對女性特有的關(guān)注。
張小嫻的首部小說《面包樹上的女人》是帶有濃烈的自轉(zhuǎn)色彩的。小說中主人公程韻與林方文這兩個大學(xué)同學(xué)的分分合合正是以她和歌曲《金背斑鴻》的作詞作曲人王孜為原型的。張小嫻在大學(xué)期間認(rèn)識了同學(xué)王孜，情竇初開的她出于對王孜之仰慕而墜入愛河。但王孜后來因要借助一個大他5歲的女畫家在事業(yè)上的幫助而背叛了張小嫻。這些均在該書中得以體現(xiàn)，她以女性真實的經(jīng)驗來創(chuàng)作，小說十分感人。作為一名女性，她在以已之體驗的同時，努力刻畫女性心理，在這方面她做得是十分成功的�！逗砂锏膯稳舜病防锏哪兄魅斯恢蓖涣怂廊サ膽偃�，并在等她回來，而女主人公又固執(zhí)的愛著這個男人，她渴望感嘆嫉妒傷感無奈，卻一直在堅持。作品里她這樣寫道，“光陰流逝，卻拉近了我們的距離，而你，不再離我很遠(yuǎn)”。寫暗戀，她說：“失望，有時侯也是一種幸福，因為有所期待，所以才會失望。因為有愛，所以才會期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點(diǎn)痛。”并巧妙引用泰戈爾的句子：“世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。”深刻地表現(xiàn)了愛戀的無奈，內(nèi)心的掙扎。
張小嫻的作品透露出對女性有著強(qiáng)烈的關(guān)注意識，表現(xiàn)出一種更為女性化的同情、理解和寬容，更多一份女性的細(xì)致和關(guān)懷。在張的作品中，張在思考個體生命價值的同時，其女性不再是傳統(tǒng)的追求嫁入豪門者，女性不再那么依附男性和婚姻，她們能夠擺脫依附性而逐漸變化與成長。
其筆下的女性大多是不幸的，或是第三者，或是失戀的人。初始也是比較單純的，比如相信緣分、命運(yùn)、愛情等。在殘酷的現(xiàn)實面前，她們總是迷惘者，思考沒有結(jié)果，總是不由自主地陷入自己所編織的陷阱中，但最后痛苦的只能是自己。如《三月里的幸福餅》中的周蜻蜓有一個鑲著昆蟲標(biāo)本的鐘叫浮塵子鐘。因為這個蟲叫浮塵子，喻示時光就像浮塵。文中的幸福餅是藏著用來占卜自己的愛情，最終得到的卻是不幸與悲傷。
張小嫻筆下的女性最初是懦弱的，對愛情比較依賴的。她小說中的女性，在“愛著一個人的時候，連折磨也是一種幸福”，女人沉浸于愛中，常常受傷吃苦。她小說中的女主人公是為愛而生的。再理智的女子，也會為了愛而沖動;再聰明的女子，也會為了愛而迷糊;再樂觀的女子，也會為了愛而郁郁寡歡;再堅強(qiáng)的女子，也會為了愛而潸然淚下。如《面包樹上的女人》中的程韻一直以為愛情是人生的全部，對男性、愛情都帶有強(qiáng)烈的依附性。而六年后的《面包樹出走了》中，程韻的成長明顯。而《流浪的面包樹》中的程韻的女性自我意識突現(xiàn)：開了一家名叫“面包樹”的書店，在與葛米兒共同緬懷林方文的過程中逐漸成長。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)林方文用“死亡”來逃避愛情的責(zé)任與壓力的時候，她用“成全”來完成了自我的成長過程。
(三)、張小嫻的作品體現(xiàn)了一個香港女子對愛的理解。
張小嫻的作品寫的愛情是蕩氣回腸的，是平凡世界平凡人的愛情。她筆下的男男女女們是要努力求生者，具有一定的真實性。如《情人無淚》，張小嫻細(xì)致刻畫了男女主人公之間真摯無私的愛。以夢幻式的筆墨揉入現(xiàn)實生活，將一個平凡得不能再平凡的老套愛情故事寫得引人入勝。在她的愛情故事里，沒有銅臭，沒有人間煙火，更多的是港臺式男男女女情感的糾葛，只要是我們生活可能有的戀愛關(guān)系，張小嫻都敢寫出來。這也就是張小嫻作品中對港臺式愛情的詮釋。如：在《雪地里的奄列》中，男主人公是王澄，女主人公是阿棗。阿棗一心想一生只守侯一個男人，在結(jié)識戀人李澄后，因得不到承諾而使阿棗的愛情變得沉痛而無望，并選擇遠(yuǎn)赴異國。男主人公則一直等著她，只直14年后才獲悉阿棗已逝。其中以港臺式的平凡愛情故事揭示了一個塵世比比皆是的道理：并非只要相愛就可以為對方改變。再如《再見野鼬鼠》中，寫的是高海明、區(qū)覺曉和邱歡兒的情感糾葛。文中說：“愛人是很卑微、很卑微的，如果對方不愛你的話。”“愛情只有兩個結(jié)果——你得到很多尊嚴(yán)，或失去很多尊嚴(yán)，”邱歡兒在區(qū)覺曉身上花了十年時間，可他剝奪她的尊嚴(yán);而被她奪取尊嚴(yán)的高海明走了以后，她才發(fā)現(xiàn)給她尊嚴(yán)的是他，這就是我們常說得人的通�。旱貌坏降挠肋h(yuǎn)是最好的;擺在眼前的不知道珍惜，失去了才后悔莫及。
在《CHANNEL A》系列中，張認(rèn)為人生就像一個又一個怪圈，彼此纏纏繞繞，錯綜復(fù)雜。住在你樓下的，就是你愛憐的人;你愛上的是愛上了別人的女朋友的第三者;兩對男女合住在一起，其中一對的男人卻跟另一對的女人私奔，你暗戀著一個人，那人卻暗戀別人;你跟妻子坐飛機(jī)，卻遇到抱著你孩子的情人...... 似乎是亂七八糟，卻反應(yīng)出現(xiàn)代都市男女對愛情的彷徨、混亂，男女雙方都面對著眾多的選擇并隨時改變著自己的選擇。都市青年總是不斷地去愛和放棄愛，總是有著復(fù)雜的情感和意想不到的結(jié)局。
在張小嫻的作品中，也有青春期沖動式的愛情故事。如《我在云上愛你》講述了高中生維妮喜歡上了懶散純真、傻乎乎的男生大熊，女主人公想盡一切浪漫的方法，最終使大熊成為自己的男朋友。張小嫻將少男少女的情思萌動、情感失落、青春叛逆等心理刻畫得惟妙惟肖、恰到好處。如，女主人公和男主人公交往是以給其出智力題，一次約會給一個解答，三次機(jī)會便要一直在一起，而智力題卻是“先有雞，還是現(xiàn)有膽蛋?”這類明顯帶來少男少女色彩的問題。這也充分展現(xiàn)了張小嫻的刁鉆古怪，青春氣息樸鼻而來，體現(xiàn)了女子初戀的浪漫和羞澀。
(四)、張小嫻的作品體現(xiàn)出豐富的人生哲理。
張小嫻描寫故事字里行間，也體現(xiàn)著豐富的人生哲理。一句句表現(xiàn)人生、刻畫人性的富有哲理的刻骨銘心的經(jīng)典愛情語錄，使其愛情故事獨(dú)樹一幟，成為都市一道誘人風(fēng)景。如：“愛，總是有遺憾的。陰晴圓缺，并不單單是月色。”“人生總是要我們從遺憾中領(lǐng)略圓滿。不是嗎?我們從分離的思念中領(lǐng)略相聚的幸福。我們從背叛的痛苦中領(lǐng)略忠誠的可貴。我們從失戀的悲傷中領(lǐng)略長相廝守的深情。”張小嫻告訴人們愛與人生從來就是有遺憾的，分離相聚不僅使人們歡樂悲傷，同樣也給人們帶來了很多思考與覺悟。“愛人是很卑微、很卑微的，如果對方不愛你的話。”這句話非常經(jīng)典，它道出了天下愛人的心聲，的確，愛情最怕青黃不接，你愛的人不愛你，而你卻不放棄，默默地為他做著一切，希望有一天能夠感動他，可是，即使你犧牲再大，他也不會感受到、不會在意你。你只是被傷害，你只能獨(dú)自流淚到天明。愛一個人真的很卑微，你會為他舍棄很多、改變很多、犧牲很多�？墒牵軅倪�是自己，他還是不能接受你。這句話算是對天下所以“卑微者”人生的感悟吧。“擁有的時候不曾好好珍惜，失去的時候又深深地懷念，這正是我們每個人都會犯的錯吧......”她提醒人們要時時對人生、人性進(jìn)行感悟，這樣才不會失去太多。
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