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張小嫻所有作品
張小嫻以她獨特的言情格調(diào)在香港文壇占有不可忽略的一席之地，她寫過哪些作品呢?
張小嫻作品之小說集：
面包樹系列
《面包樹上的女人》
《面包樹出走了》
《流浪的面包樹》
都市愛情系列
《三個A CUP的女人》
《是誰拿走了那一雙雪靴》
《再見野鼬鼠》
《荷包里的單人床》
《三月里的幸福餅》
《雪地里的蝸牛奄列》
《流波上的舞》
《賣海豚的女孩》
《離別曲》
《情人無淚》
《我在云上愛你》二零零五年七月初版
《收到你的信已經(jīng)太遲》二零零六年三月初版
《紅顏露水》二零零六年七月初版
《長夜里擁抱》二零零六年十二月初版
《我終究是愛你的》二零零七年初版
Channel A 系列
《Channel A I—那年的夢想》
《Channel A Ⅱ—蝴蝶過期居留》
《Channel A Ⅲ—魔法蛋糕店》
《Channel A IV—我們都是丑小鴨》
《Channel A V—刻骨的愛人》
于2006年重新編輯，結集成：
《Channel A I—如果月亮有眼睛》
《Channel A Ⅱ—刻骨的愛人》
《Channel A Ⅲ—我們都是丑小鴨》
魔幻愛情系列
《吸血盟 1：藍蝴蝶之吻》二零零四年七月初版
《月夜寶石》二零零五年四月初版
《吸血盟 2：花開魔幻地》二零零九年十二月四日初版
浪漫迷情系列
《我終究是愛你的》二零零七年五月初版
《你總有愛我的一天》二零零七年七月初版
《交換星夜的女孩 I》二零零八年七月初版
張小嫻作品之散文集：
《親密心事》
《我微笑是為了你微笑》
《不如你送我一場春雨》
《懸浮在空中的吻》
《幸福魚面頰》
《思念里的流浪狗》
《月亮下的愛情藥》
《貼身感覺》
《禁果之味》
《永不永不說再見》
《欲望的鴕鳥》
《在天涯尋覓你》
《把天空還給你》
《收不起的思念》
散文精選
《相逢》二零零四年一月初版
《擁抱》二零零四年五月初版
《愛誓不滅》二零零五年二月初版
《愛上了你》二零零五年七月初版
《我們都是公主》二零零六年七月初版
10年有愛散文精選典藏版
《重量級情話》
《你微笑，我說謊》
《男人要的三份禮物》
張小嫻創(chuàng)作特點
作品主題
張小嫻講述了這個城市中不斷上演的各種愛情故事，展現(xiàn)其中的情感波瀾，并對愛情做出自己獨特的闡釋：“愛情本來就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著愛情、失望于愛情，并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛別樣的感悟。
張小嫻筆下的小說人物相信愛情的真實存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘愿喝下愛情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛情，認為愛情是生命中重要的一部分，甚至認為“愛情是自我提升和自我圓滿”，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。
把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說告訴讀者，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強調(diào)著追求愛情這一主題，幾乎所有的小說人物都在追求自己的愛情。
張小嫻小說中的女性對愛都執(zhí)著追尋，因為她們有自己的事業(yè)，經(jīng)濟獨立，不必依附男人生活。中國傳統(tǒng)的宗法父權統(tǒng)治思想阻礙了女性個性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨立思考個體生命價值的愿望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
抒寫對愛的追尋和對愛情的失望幾乎是大多數(shù)愛情、婚戀小說共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現(xiàn)得尤為突出。如《面包樹上的女人》中程韻，以為愛情是人生的全部，愛上了一個有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無法磨滅彼此心中的愛意，他們分手后都無法忘記對方，當誤會一一消除時，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛。即使被背叛，她也仍然相信愛情，追尋愛情。愛情的路上，本來就不能一直如愿，痛苦與愉快糾纏其中。面對失望，新時代女性仍然選擇相信愛情，為愛沉溺，享受愛情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛情中承受的失望會比愛情來得更加刻骨銘心，但是新時代女性認為這將會是人生的感悟，自我的成長。
藝術特色
小說
張小嫻的小說篇幅短小，情節(jié)簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領們閑暇時翻看。小說情節(jié)也不復雜：平實而自然地把愛情生活中的日�，嵤骆告傅纴恚潢P注點“愛情本身”就在日子清澈的流動中有意或無意地發(fā)生著變化。從愛情的不期而遇到最后煙消云散，期間沒有傳統(tǒng)言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽錯的巧合誤會，沒有反復癡纏的愛恨糾葛，更少有一個繞一個的矛盾與沖突。一個個故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更為真實和深刻。
其次，小說中的愛情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時間或地點背景，都將影響到小說情節(jié)的發(fā)展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說。
張小嫻小說中經(jīng)常出現(xiàn)愛情的殘缺，結局的不美滿。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因為愛人間主觀上內(nèi)在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因為外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因為兩個人太熟悉、太了解，當彼此不再有相愛的感覺時，他們選擇清醒而理智地結束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫻習慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個個千變?nèi)f化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時間跨度上經(jīng)歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實而凄迷的情緣和愛戀。
可以發(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。
男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說現(xiàn)實中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統(tǒng)言情小說作家相比，在敘事時，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和繁雜的細節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故;在敘述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實的表現(xiàn)手法，使她的小說語言顯得真實自然，但卻不失細膩。
小說中的語言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小說語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、余味無窮，是經(jīng)過作家精心提煉的。
散文
張小嫻的散文大多采取客觀敘實的寫作方式，較少摻人個人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場。
張小嫻的散文描寫現(xiàn)代都市生活中的平常瑣事，以愛情為重心，品評女人、男人與世界的奇妙關系，理應歸入“小女人散文”之列。
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