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再別康橋全文及其意境
《再別康橋》是詩人徐志摩的一首膾炙人口的現(xiàn)代詩作品，張?zhí)崆僮V曲歌曲。再別康橋全文及其意境，我們來看看。
再別康橋
作者: 徐志摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
1928.11.6 中國海上
歌曲意境
解《再別康橋》詩歌創(chuàng)作。
此曲是一首以江南詩人徐志摩的詩為題材的江南風(fēng)格朗誦式詩作創(chuàng)作歌曲歌唱，與傳統(tǒng)歌曲的段落化分是截然不同的思路構(gòu)成一體曲式。
此詩詞以江南風(fēng)格的文學(xué)載體，朗誦式的格式來創(chuàng)作朗誦式歌唱，是創(chuàng)作的根源思路所在，
以旋律為動(dòng)機(jī)的段落變化重復(fù)發(fā)展。曲調(diào)略帶感傷之情是整曲的風(fēng)格而略有低沉顯優(yōu)雅之感傷情懷。
創(chuàng)作上與一般歌曲不作重復(fù)演唱，曲式即有歌曲觀賞性，直觀，大方是此曲的特點(diǎn)，不作傳統(tǒng)曲式思維處理。
歌曲以朗誦式的作緩慢演唱過程完成。
一路低中主音623作為整曲的和聲曲式運(yùn)用材料，也是中國民族調(diào)音程體現(xiàn)江南的風(fēng)韻。
以每句字間數(shù)而自行調(diào)整變化上的節(jié)奏作為曲的變化自然形成。節(jié)省材料，音樂形象集中一氣呵成。
創(chuàng)作新穎，打破了詩詞長度上被受局限性的演唱，避免聽覺與唱法上產(chǎn)生的疲勞之感。
拓展：再別康橋的意境特點(diǎn)
一、情真意切，細(xì)膩含蓄。
徐志摩一貫主張?jiān)姂?yīng)表現(xiàn)作者的“性靈”，表現(xiàn)“筋骨里迸出來，血液里流出來，性靈里跳出來，生命里蕩出來的真純的思想�！薄对賱e康橋》即是這一詩論的結(jié)晶。詩中寫了三方面內(nèi)容，情感極為豐富：
一寫康橋之美，抒發(fā)深愛之情；
二寫心境之變，表現(xiàn)理想已碎、今非昔比的無奈心態(tài)；
三寫離別之苦，流露出欲廝守而不能的纏綿情思和難言隱憂。
三者渾然融為一種繾綣而凄惘的復(fù)雜心緒。
全詩共七節(jié)，首節(jié)連用三個(gè)“輕輕的”，以輕盈跳躍的節(jié)奏托出含淚緩步而去的形象，透露了一種“更行更遠(yuǎn)還生”般難舍難分的離情，為全詩定下傷離別的基調(diào)。2至4節(jié)，借對康橋優(yōu)美風(fēng)光的具體描繪，表達(dá)了對康橋往昔生活的回味和對康橋發(fā)自內(nèi)心的摯愛�！跋﹃栔小本G油油的水草向?qū)e的詩人招手致意；“榆蔭下”，清潭倒映著天上的彩虹，沉淀著令人神往的夢境!在這里，作者把自己的真切細(xì)膩的情思，完全融入康橋景物之中。第5、6節(jié)，表現(xiàn)了感情的明顯起伏。詩人為追尋“彩虹似的夢”，便欲撐篙漫溯，甚而“在星輝斑讕里放歌”。此時(shí)詩人已忘情到“不知今夕為何夕”了，然而夢幻倏忽即逝，惜別的苦哀爬上心頭，他已“不能放歌”，只能在心靈深處悄悄地吹奏起“別離的笙簫”。尾節(jié)與首節(jié)相呼應(yīng)，融進(jìn)了更多的不得不離去的哀愁，詩人的纏綿、惆悵和幻滅之情縈繞再三，回蕩不已。這感情是何等的柔細(xì)、真純!
詩貴含蓄�！对賱e康橋》運(yùn)用多種方法隱蔽意向，蘊(yùn)蓄感情。如以“彩虹似的夢”象征理想，以虹影之碎暗示理想破滅。再如第6節(jié)，通過比喻、擬人、對偶等手法，把無聲的“悄悄的”、“沉默”與有聲的“笙簫”、“放歌”等相對立的聽覺內(nèi)容，重疊、凝聚在一個(gè)意象中，委婉地道出了復(fù)雜的別離之情，避免了表達(dá)之直露。尤其是，詩人沒讓傷感一味上漲、泛濫，而是以“我揮一揮衣袖，不帶走一片去彩”輕輕煞住，使真切的愛戀之情深藏心底，無限的凄惘之愁止流心頭，給人留下廣闊的想象空間。
二、情景交流，虛實(shí)相生。
詩人以明麗柔和的色調(diào)，勾畫了一幅秀麗的康橋晚景圖，并在其中揉進(jìn)了自己依依惜別的情愫，創(chuàng)造了絕美而凄迷的意境，詩中所有的自然物，無不是在悄悄不語的、似夢非夢的特定情景中詩人心靈的物象化，是性靈的自然流程所致，都分外牽動(dòng)詩人的離情別緒�！敖鹆背闪嗽谛睦锸幯男履铮弧扒嘬簟笔芸岛尤岵ǖ膼蹞�，而惹起愿做水草的聯(lián)想；清潭虹影就像夢境般令人陶醉……這些描寫，雖為景語，實(shí)為情語，都是景中有情，情里融景，形象地表達(dá)了詩人離別之際“觸目皆情”的獨(dú)特感受。
情與景的水乳交融，得力于虛實(shí)相生手法的巧妙運(yùn)用。實(shí)筆實(shí)景，虛筆抒情，二者相輔相成。從全詩看，第5節(jié)是虛寫，2、3、4、6節(jié)是實(shí)寫。虛寫節(jié)是抒情的高潮，與實(shí)寫節(jié)對比、照應(yīng)，造成情感上的起伏跌宕。實(shí)寫中亦有虛寫，2至4節(jié)先實(shí)后虛，第6節(jié)先虛后實(shí)。虛寫在于為想象留下一個(gè)回旋延宕的空間，增強(qiáng)景物描寫的詩意，賦予客體更多的主觀色彩，使詩蕩起抒情的漣漪。實(shí)寫，也只是擷取最顯“性靈”的夕陽金柳、柔波水草、清潭夏蟲、虹影星輝等景物，旨在為虛寫而鋪墊、設(shè)境。
三、構(gòu)思精巧，首尾照應(yīng)。
這首詩的構(gòu)思，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。詩人無限的情思，由一個(gè)輕輕招手的動(dòng)作牽動(dòng)出來，并以作別這一剎那間感情的起伏流潛為線索，將所見、所聞、所思、所為連綴成有機(jī)的整體，突出地表現(xiàn)了輕輕的動(dòng)作、夢幻似的景致和沉默的氣氛。形式與內(nèi)容、外觀與心靈、視覺與聽覺、夢想與現(xiàn)實(shí)，達(dá)到極其完美的和諧與統(tǒng)一，使得瞬間的意趣變得詩意盎然，具體感人。特別是首尾兩節(jié)相應(yīng)相援，貌似復(fù)唱，實(shí)已推移、深化，不僅造成了全詩回環(huán)復(fù)的韻律美，而且渲染了傷別的氛圍，構(gòu)成了主題的回旋。
四、語言鮮美，形式整齊。
徐志摩說：“絕對的值得一聽的話，是從不曾經(jīng)人口說過的。”《再別康橋》描繪康河風(fēng)光，選取了諸如“金柳、彩虹、青荇”等色彩絢麗的詞，讓人在視覺上得到優(yōu)美的享受，并和詩人一起沉醉于康橋五彩繽紛的晚景中。動(dòng)詞的錘煉亦頗見功力，“招搖、蕩漾、沉淀”等，無不使那些難以狀摹的抽象情思高度具象化，讓人不由自主地隨詩人的思緒波動(dòng)。“作別西天的`云彩”、“做一條水草”，“悄悄是別離的笙簫”等語句，也都十分清新雋永，道別人所未曾道。就是大體相同的內(nèi)容，如首尾兩節(jié)，也選擇不同句式和詞語來表達(dá)，以產(chǎn)生新鮮別致感。
形式整齊勻稱。全詩7節(jié)，正好以第4第這一過渡節(jié)為軸對稱。每節(jié)四行，奇句稍短，大抵六字，偶句略長，一般八字，偶句較奇句后空一字排列，形成有規(guī)律的長短錯(cuò)落。整首詩看起來，猶如一條齊整之中略有變化的藝術(shù)長廊，有著令人賞心悅目的建筑美。
五、節(jié)奏鮮明，音韻和諧。
徐志摩非常注重詩的節(jié)奏美。他說：“一首詩的秘密也就是它的音節(jié)的勻整與流動(dòng)。”《再別康橋》每行大致含有三四個(gè)節(jié)拍，第4節(jié)是情思的回轉(zhuǎn)和過渡，節(jié)奏有所變化：第二行切分為二，共五拍；第三行改為兩拍。第5節(jié)是抒情的高潮，節(jié)奏亦相應(yīng)變快，偶句變?yōu)椤耙欢钡囊艚M，形成順延對仗的勻稱結(jié)構(gòu)。音組和停頓有規(guī)律地安排，產(chǎn)生了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，造成聲音的流動(dòng)回環(huán)。詩中還用了重言和雙聲、疊韻；非韻腳處用重言和雙聲，如“輕輕、油油、艷影、清泉”；當(dāng)押韻處選疊韻，如“蕩漾、招搖”。聲短韻長，輕重相間，錯(cuò)落有致，跌宕多姿，增強(qiáng)了音調(diào)的和諧美。
就押韻形成看，全詩基本上押偶韻，但第4、6節(jié)分別押交錯(cuò)韻，1與7節(jié)，3與6節(jié)又構(gòu)以遙韻。這些押韻形式呼應(yīng)回環(huán)，中間流蕩變幻，構(gòu)成了抒情小調(diào)似的旋律。
總之，《再別康橋》是一首充滿真情實(shí)感，具有高超的藝術(shù)技巧，集繪畫美、建筑美、音樂美于一身的“三美”詩。
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