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      2. 尋李白 余光中 賞析

        時間:2024-11-05 05:12:05 余光中 我要投稿

        尋李白 余光中 賞析

          《尋李白》是一首懷古詠史的自由體詩,為現(xiàn)代詩人余光中的杰作,歌頌的是對唐詩作出卓越貢獻(xiàn)的詩人李白。下面是小編分享的余光中《尋李白》賞析,歡迎閱讀!

        尋李白 余光中 賞析

          ——痛飲狂歌空度日

          飛揚(yáng)跋扈為誰雄

          那一雙傲慢的靴子至今還落在

          高力士羞憤的手里,人卻不見了

          把滿地的難民和傷兵

          把胡馬和羌笛交踐的節(jié)奏

          留給杜二去細(xì)細(xì)的苦吟

          自從那年賀知章眼花了

          認(rèn)你做謫仙,便更加佯狂

          用一只中了魔咒的小酒壺

          把自己藏起來,連太太也尋不到你

          怨長安城小而壺中天長

          在所有的詩里你都預(yù)言

          會突然水遁,或許就在明天

          只扁舟破浪,亂發(fā)當(dāng)風(fēng)

          樹敵如林,世人皆欲殺

          肝硬化怎殺得死你?

          酒放豪腸,七分釀成了月光

          余下的三分嘯成劍氣

          口一吐就半個盛唐

          從一元到天寶,從洛陽到咸陽

          冠蓋滿途車騎的囂鬧

          不及千年后你的一首

          水晶絕句輕叩我額頭

          當(dāng)?shù)匾粡椞羝鸬幕匾?/p>

          一貶世上已經(jīng)夠落魄

          再放夜郎母乃太難堪

          至今成謎是你的籍貫

          隴西或山東,青蓮鄉(xiāng)或碎葉城

          不如歸去歸哪個故鄉(xiāng)?

          凡你醉處,你說過,皆非他鄉(xiāng)

          失蹤,是天才唯一的下場

          身后事,究竟你遁向何處?

          狼啼不住,杜二也苦勸你不住

          一回頭四窗下竟已白頭

          七仙,五友,都救不了你了

          匡山給霧鎖了,無路可入

          仍爐火示純青,就半粒丹砂

          怎追躡葛洪袖里的流霞?

          樽中月影,或許那才你故鄉(xiāng)

          常得你一生癡癡地仰望?

          而無論出門向西哭,向東哭

          長安卻早已陷落

          二十四萬里的歸程

          也不必驚動大鵬了,也無須招鶴

          只消把酒杯向半空一扔

          便旋成一只霍霍的飛碟

          詭緣的閃光愈轉(zhuǎn)愈快

          接你回傳說里去

          余光中《尋李白》賞析一

          李白,是中國詩史的曠代奇才,是中華民族的驕傲。余光中《尋李白》所尋尋覓覓的,如詩人自己所說的是一種“宛轉(zhuǎn)的懷鄉(xiāng)”,也是我們民族所普遍共有的一種歷史的情感。

          詩,應(yīng)該講究結(jié)構(gòu)的美的經(jīng)營,結(jié)構(gòu)不具有美學(xué)價值的好詩,是不可思議的!秾だ畎住返耐獠拷Y(jié)構(gòu)自由而嚴(yán)謹(jǐn),造句、建節(jié)與成篇都比較自由舒展,是所謂自由詩體,但是,第一節(jié)與第三節(jié)各為十四行,第二節(jié)與第四節(jié)各為十行,基本格式有如擴(kuò)展了的古典詩歌中的隔句對,這樣,在參差錯落的自由之中就不乏整飭之趣了。從內(nèi)部構(gòu)造而言,這首詩以“回旋”與“立體”構(gòu)成它的間架的特色。詩以李白的“失蹤”始,在敘寫詩人的痛飲狂歌與坎坷遭遇之后,復(fù)以李白的乘風(fēng)歸去終篇,反復(fù)回旋,始終圍繞“尋”字曲折成章,而避免作直線式的敘述。詩的開篇“至今還落在”的“至今”是超越時空的奇想,古今并舉,形成時空的立體感,其它如寫李白作品“千年后”的魅力,寫現(xiàn)代之謎的“霍霍的飛碟”,都是古今互證,易地移時的手法,形成了全詩內(nèi)在的立體構(gòu)架,這樣,全詩就不致停留在絕緣的古典的平面,而具有現(xiàn)代的浮雕式的美的效果。

          《尋李白》的開篇轟然而起,破空而來,擬人的“傲慢”與“羞憤”出人意外地加諸“靴子”和“手”之上,“至今還落在”與“人卻不見了”似真似幻,不僅活畫出李白傲岸不群的神采,而且有廣闊的藝術(shù)時空供讀者神游遐想。詩的第二節(jié)關(guān)于李白及其作品的感人力量的描寫,妙想奇情匪夷所思,在第三節(jié)“至今成謎是你的籍貫”,“不如歸去歸哪個故鄉(xiāng)”的渲染和跌宕之后,第四節(jié)詩人更忽發(fā)奇想:“樽中月影,或許那才是你的故鄉(xiāng)/常得你一生癡癡地仰望”民間盛傳李白在采石磯長江中捉月而死的傳說,而余光中的一闋“月光奏鳴曲”,為讀者奏響的竟是一個想像飛騰的奇妙尾聲。李白詩的想像如行空天馬,超逸絕然,而余光中詩作豐富而具有創(chuàng)作性的想像,確實也頗有“太白遺風(fēng)”。

          余光中認(rèn)為:“我敢斷言,今曰許多以詩自命的三流散文,其淘汰率不會下于六十年代那些以詩為名的魔咒囈語。”《尋李白》的語言,密度高而彈性大,煉字煉句具有“新鮮”與“新奇”的美學(xué)效果。如“和滿地的難民和傷兵/把胡馬與羌馬交踐的節(jié)奏/留給杜二去細(xì)細(xì)苦吟”一句,虛實互轉(zhuǎn),伸縮自如,凝煉而繁富,它不僅生動地表現(xiàn)了杜詩的內(nèi)容和風(fēng)格的特色,與李白詩作了美的對照,同時又概括了安史之亂與以后的回紇入侵,時空闊大而包舉眾端。又如“怨長安城小而壺中天長”,不僅是“小”與“長”運(yùn)用了西方詩歌中常用的矛盾修辭法,而且“長安城小”與“壺中天長”又是無理而妙的反向的變形,加之一“怨”,更覺文字向內(nèi)緊凝而含意多面地向外延展,義有多解,令人咀嚼。如“酒入豪腸,七分釀成了月光/余下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個盛唐”,這是全詩最光彩照人的筆墨,“七分”,“三分”,“半個”等數(shù)量詞運(yùn)用各呈其妙,而“釀”,“嘯”,“吐”這幾個動詞更可以說詩中之眼,沒有這種雄奇駭俗之句,怎么解為我們民族的詩的“謫仙”寫照傳神?

          余光中《尋李白》賞析二

          《尋李白》一詩選自余光中《隔水觀音集》。余光中曾在《蓮的聯(lián)想詩集·后記》云:“懷古詠史,原是中國古典詩的一大主題。在這類詩中,整個民族的記憶,等于是在對鏡自鑒,這樣子的歷史感,是現(xiàn)代詩人重認(rèn)傳統(tǒng)的途徑之一。”

          《尋李白》的外部結(jié)構(gòu)自由而嚴(yán)謹(jǐn),造句、建節(jié)與成篇都比較自由舒展,是所謂自由詩體,但是,第一節(jié)與第三節(jié)各為十四行,第二節(jié)與第四節(jié)各為十行,基本格式有如擴(kuò)展了的古典詩歌中的隔句對,這樣,在參差錯落的自由之中就不乏整飭之趣了。詩以李白的“失蹤”始,在敘寫詩人的痛飲狂歌與坎坷遭遇之后,復(fù)以李白的乘風(fēng)歸去終篇,反復(fù)回旋,始終圍繞“尋”字曲折成章,而避免作直線式的敘述。、

          《尋李白》的開篇轟然而起,破空而來,擬人的“傲慢”與“羞憤”出人意外地加諸“靴子”和“手”之上,“至今還落在”與“人卻不見了”似真似幻,不僅活畫出李白傲岸不群的神采,而且有廣闊的藝術(shù)時空供讀者神游遐想。詩的第二節(jié)關(guān)于李白及其作品的感人力量的描寫,妙想奇情匪夷所思,在第三節(jié)“至今成謎是你的籍貫”,“不如歸去歸哪個故鄉(xiāng)”的渲染和跌宕之后,第四節(jié)詩人更忽發(fā)奇想:“樽中月影,或許那才是你的故鄉(xiāng)/常得你一生癡癡地仰望”民間盛傳李白在采石磯長江中捉月而死的傳說,而余光中的一闋“月光奏鳴曲”,為讀者奏響的竟是一個想像飛騰的奇妙尾聲。李白詩的想像如行空天馬,超逸絕然,而余光中詩作豐富而具有創(chuàng)作性的想像,確實也頗有“太白遺風(fēng)”。

          余光中認(rèn)為:“我敢斷言,今曰許多以詩自命的三流散文,其淘汰率不會下于六十年代那些以詩為名的魔咒囈語。”《尋李白》的語言,密度高而彈性大,煉字煉句具有“新鮮”與“新奇”的美學(xué)效果。如“和滿地的難民和傷兵/把胡馬與羌馬交踐的節(jié)奏/留給杜二去細(xì)細(xì)苦吟”一句,虛實互轉(zhuǎn),伸縮自如,凝煉而繁富,它不僅生動地表現(xiàn)了杜詩的內(nèi)容和風(fēng)格的特色,與李白詩作了美的對照,同時又概括了安史之亂與以后的回紇入侵,時空闊大而包舉眾端。又如“怨長安城小而壺中天長”,不僅是“小”與“長”運(yùn)用了西方詩歌中常用的矛盾修辭法,而且“長安城小”與“壺中天長”又是無理而妙的反向的變形,加之一“怨”,更覺文字向內(nèi)緊凝而含意多面地向外延展,義有多解,令人咀嚼。如“酒入豪腸,七分釀成了月光/余下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個盛唐”,這是全詩最光彩照人的筆墨,“七分”,“三分”,“半個”等數(shù)量詞運(yùn)用各呈其妙,而“釀”,“嘯”,“吐”這幾個動詞更可以說詩中之眼,是為雄奇駭俗之句。[1] 其中就“繡口一吐就半個盛唐”一句,筆力千鈞,耐人尋味。凡識者見其凡俗,愚鈍者讀出遺憾,而卓識者或分享到無限詩意。全在這“繡口”,更在這“就”之妙用。所謂“繡口”,美言吉語之所從出,此美贊英雄所見宜略同,而“就”之副詞連詞動詞之屬性于此大用,則當(dāng)細(xì)嚼:先說副詞,“就”有十個作用,其表“事實正是如此”,“就半個盛唐”即“就是半個盛唐”,據(jù)此可見其省一“是”字,此乃“詩”與“非詩”之別;“就”亦連詞,辭書所列二十八義項之“就此”類是,“繡口一吐”,半個盛唐就在此(詩里)了,斬釘截鐵毋庸置疑,何等氣魄和張力!“就”又為動詞,“湊近”“靠近”乃其本義之源,而“完成”“確定”義則常見諸“成就”“功成業(yè)就”中,“就半個盛唐”亦襲其意,謂李白“繡口一吐”,成就乎半個盛唐,此乃越文學(xué)之脈,穿時空之限,蔚為大觀。因此,這幾句“厚實”的豪言,意境宏渾壯美,歷來被贊賞有加,著名學(xué)者余秋雨更是將其奉為“當(dāng)代中國詩壇的罕見絕唱”。

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