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《飲湖上初晴后雨二首》賞析及寫作原因
導(dǎo)語(yǔ)：《飲湖上初晴后雨二首》是宋代文學(xué)家蘇軾的組詩(shī)作品。這兩首贊美西湖美景的七絕，寫于詩(shī)人任杭州通判期間。
宋·蘇軾
水光瀲滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
濃妝淡抹總相宜。
寫作原因
《飲湖上初晴后雨》這首詩(shī)是蘇軾于宋神宗熙寧六年(1073年)所作,當(dāng)時(shí)蘇軾36歲,是他第一次在杭州任官的時(shí)候.
當(dāng)時(shí)王安石為挽救軟弱挨打的局面,開(kāi)始變法圖強(qiáng).蘇軾雖贊成改革,但其改革思想與王安石的變法主張不同.因此,熙寧四年時(shí),蘇軾連續(xù)上書(shū)反對(duì)王安石變法.由于見(jiàn)意見(jiàn)未被采納,而又不容于朝廷,于是蘇軾請(qǐng)求外調(diào).
蘇軾離京來(lái)到杭州,任杭州通判.通判是一個(gè)閑官職,并無(wú)多少職權(quán)和事情,所以蘇軾在杭州任通判的三年(1071年—1074年),游遍杭州一帶景色,常常陶醉于江南山水之間,也因此在杭州一帶留下了大量的優(yōu)秀寫了山水詩(shī)詞.深愛(ài)杭州的蘇軾甚至自命為“杭人”.
有一年夏天的一天,蘇軾和朋友們?cè)谖骱铣舜窝?邊賞景邊飲酒.剛開(kāi)始西湖天氣晴朗,陽(yáng)光明麗,湖面波光閃爍,展示著西湖美麗的風(fēng)貌.天有不測(cè)風(fēng)云,后來(lái)天氣陰了下來(lái),又下起了蒙蒙細(xì)雨.西湖雨天,煙雨繚繞,山色如蒙著一層薄紗,風(fēng)姿綽約,更有令人意想不到的奇景.蘇軾等人在船上邊飲酒邊欣賞這難得的晴雨交錯(cuò)中的西湖景色.
酒興未盡,便飽覽了西湖上晴和雨兩種截然不同的風(fēng)光,生性喜好山水美景的蘇軾被這奇麗情景所深深打動(dòng),不由為西湖美麗贊嘆,揮筆寫下了兩首贊美西湖美景的詩(shī),這首詩(shī)是其中的第二首.
此詩(shī)后來(lái)是蘇軾在杭州風(fēng)景詩(shī)中傳誦最廣的絕唱,也被后人認(rèn)為是描寫西湖最好的詩(shī)之一.
蘇軾等人在船上邊飲酒邊欣賞這難得的晴雨交錯(cuò)中的西湖景色.
酒興未盡,便飽覽了西湖上晴和雨兩種截然不同的風(fēng)光,生性喜好山水美景的蘇軾被這奇麗情景所深深打動(dòng),不由為西湖美麗贊嘆,揮筆寫下了兩首贊美西湖美景的詩(shī),這首詩(shī)是其中的第二首.
[注釋]
飲湖上初晴后雨：即詩(shī)人與朋友在西湖飲酒游覽，適逢天氣由晴轉(zhuǎn)雨的意思。
瀲滟：波光閃動(dòng)的樣子。
方好：正好。方，剛剛，副詞。
空蒙：形容云霧迷茫，似有若無(wú)。
亦：也。
奇：奇妙。
欲：想要。
西湖：這里指杭州西湖，又叫西子湖，因?yàn)樗诤贾菸髅?叫西子湖，則是從這首小詩(shī)而來(lái)。
西子：即西施，春秋時(shí)代越國(guó)著名的美女，姓施，家住浣紗溪村(在今浙江諸暨縣)西，所以稱為西施。
淡妝濃抹：或淡雅地妝束，或濃艷地打扮。
飲湖上初晴后雨二首賞析一
這是一首贊美西湖美景的詩(shī)，寫于詩(shī)人任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首。
首句“水光瀲滟晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽(yáng)光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無(wú)，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩(shī)人在西湖游宴，起初陽(yáng)光明麗，后來(lái)下起了雨。在善于領(lǐng)略自然美景的詩(shī)人眼中，西湖的晴姿雨態(tài)都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是詩(shī)人對(duì)西湖美景的贊譽(yù)。
“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”兩句，詩(shī)人用一個(gè)奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。詩(shī)人之所以拿西施來(lái)比西湖，不僅是因?yàn)槎咄谠降兀幸粋�(gè)“西”字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質(zhì)，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時(shí)都能展現(xiàn)美的風(fēng)致。西施無(wú)論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風(fēng)姿綽約的;西湖不管晴姿雨態(tài)還是花朝月夕，都美妙無(wú)比，令人神往。這個(gè)比喻得到后世的公認(rèn)，從此，“西子湖”就成了西湖的別稱。
這首詩(shī)概括性很強(qiáng)，它不是描寫西湖的一處之景、一時(shí)之景，而是對(duì)西湖美景的全面評(píng)價(jià)。這首詩(shī)的流傳，使西湖的景色增添了光彩。
飲湖上初晴后雨二首賞析二
第二首詩(shī)的上半首既寫了西湖的水光山色，也寫了西湖的晴姿雨態(tài)。“水光瀲滟晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽(yáng)光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。“山色空濛雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無(wú)，非常奇妙。從第一首詩(shī)可知，這一天詩(shī)人陪著客人在西湖游宴終日，早晨陽(yáng)光明艷，后來(lái)轉(zhuǎn)陰，入暮后下起雨來(lái)。而在善于領(lǐng)略自然并對(duì)西湖有深厚感情的詩(shī)人眼中，無(wú)論是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。從“晴方好”“雨亦奇”這一贊評(píng)，可以想見(jiàn)在不同天氣下的湖山勝景，也可想見(jiàn)詩(shī)人即景揮毫?xí)r的興會(huì)及其灑脫的性格、開(kāi)闊的胸懷。上半首寫的景是交換、對(duì)應(yīng)之景，情是廣泛、豪宕之情，情景交融，句間情景相對(duì)，西湖之美概寫無(wú)余，詩(shī)人蘇軾之情表現(xiàn)無(wú)遺。
下半首詩(shī)里，詩(shī)人沒(méi)有緊承前兩句，進(jìn)一步運(yùn)用他的寫氣圖貌之筆來(lái)描繪湖山的晴光雨色，而是遺貌取神，只用一個(gè)既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻。喻體和本體之間，除了從字面看，西湖與西子同有一個(gè)“西”字外，詩(shī)人的著眼點(diǎn)所在只是當(dāng)前的西湖之美，在風(fēng)神韻味上，與想象中的西施之美有其可意會(huì)而不可言傳的相似之處。而正因西湖與西子都是其美在神，所以對(duì)西湖來(lái)說(shuō)，晴也好，雨也好，對(duì)西子來(lái)說(shuō)，淡妝也好，濃抹也好，都無(wú)改其美，而只能增添其美。對(duì)這個(gè)比喻，存在有兩種相反的解說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為詩(shī)人“是以晴天的西湖比淡妝的西子，以雨天的西湖比濃妝的西子”;一說(shuō)認(rèn)為詩(shī)人是“以晴天比濃妝，雨天比淡妝”。兩說(shuō)都各有所見(jiàn)，各有所據(jù)。但就才情橫溢的詩(shī)人而言，這是妙手偶得的取神之喻，詩(shī)思偶到的神來(lái)之筆，只是一時(shí)心與景會(huì)，從西湖的美景聯(lián)想到作為美的化身的西子，從西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子應(yīng)也是“淡妝濃抹總相宜”，當(dāng)其設(shè)喻之際、下筆之時(shí)，恐怕未必拘泥于晴與雨二者，何者指濃妝，
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