李清照《一剪梅》的結(jié)構(gòu)特色論文
李清照的詞句以幽怨而聞名。下面小編給大家?guī)?lái)李清照的經(jīng)典作品《一剪梅.紅藕香殘玉蕈秋》的結(jié)構(gòu)分析論文。
《一剪梅》文化特色淺析
摘要南宋著名女詞人李清照被稱為婉約正宗，她所創(chuàng)作的詩(shī)詞以其獨(dú)特的女性視角細(xì)膩而真實(shí)地抒發(fā)了詞人自己的感情，所體現(xiàn)的藝術(shù)魅力至今不衰，對(duì)我國(guó)古典詩(shī)詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文以其代表作《一剪梅》為例，從用詞、敘事、抒情、意象等方面探討了這首詞作的藝術(shù)特色。
關(guān)鍵詞：李清照 創(chuàng)作背景 藝術(shù)特色 結(jié)構(gòu)特色
一、前言
“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消，才下眉頭，卻上心頭�！�(李清照，《一剪梅》)
在我國(guó)古典文學(xué)的藝術(shù)長(zhǎng)河中，李清照開(kāi)創(chuàng)了婉約詞之風(fēng);她以其精湛完美的藝術(shù)技巧，充分展示了自己的個(gè)性，揭示了女性生活中婉美多情和凄冷悲情的兩面;她以其“用淺俗之語(yǔ)發(fā)清新之思，辭淡于水而味濃如醇酒”的文學(xué)造詣構(gòu)成了具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文以李清照的代表作《一剪梅》來(lái)解讀其藝術(shù)特色。
二、《一剪梅》的創(chuàng)作背景
李清照早年生活優(yōu)裕、富足。她出身在有文化教養(yǎng)的仕宦家庭，父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者。少女時(shí)代的李清照的身上到處充溢著青春的活力與對(duì)生活的熱情，那個(gè)時(shí)候的她無(wú)憂無(wú)慮、天真浪漫。李清照于18歲時(shí)嫁給趙明誠(chéng)，丈夫趙明誠(chéng)歷任州郡行政長(zhǎng)官，是金石收藏和考據(jù)家。她與丈夫志同道合、感情深篤，常一起唱和詩(shī)詞、鑒賞書(shū)畫(huà)、�？苯鹗�，生活美滿幸福。然而，結(jié)婚不久，趙明誠(chéng)就外出游學(xué)，由于非常不愿分別，李清照就找來(lái)一方錦帕，寫(xiě)了此首《一剪梅》詞送給丈夫趙明誠(chéng)。這首詞寫(xiě)出了他們分別的相思之情，坦率大方，不輕佻、不妖艷、不忸怩作態(tài)，具體而真實(shí)。其中，我們可見(jiàn)一個(gè)少婦在真摯地剖白內(nèi)心的純真而又無(wú)計(jì)排遣的愛(ài)情，方知其愛(ài)之深、思之切、愁之苦、情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。這首《一剪梅》表現(xiàn)了李清照對(duì)丈夫的深切思念之情，詞作的語(yǔ)言有很多家常語(yǔ)，沒(méi)有那么多深?yuàn)W難懂的詞語(yǔ)，詞人以白描的創(chuàng)作手法、極富韻律美的藝術(shù)風(fēng)格使這首詞在當(dāng)時(shí)的詩(shī)詞歌賦中獨(dú)具魅力。
三、《一剪梅》的藝術(shù)特色
1、感情特色
(1)清新、自然
此詞首句起得自然，有如行云流水，由紅荷香殘、玉簟清涼，稍作鋪墊，迅速呼出女主人公“獨(dú)上蘭舟”的行態(tài)形象，文筆輕靈、飄逸。如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，為了不驚動(dòng)別人，作者李清照采用了“輕解羅裳”的做法，而正因?yàn)槭恰拜p解”的巧妙做法，才得以獨(dú)上蘭舟。詞中“獨(dú)”字回應(yīng)著“輕”字，反映出初婚少婦沉溺在情思別恨中那細(xì)膩纏綿的心靈，宛似涓涓溪流，清新而又悠長(zhǎng)，淡極卻屬韻味深長(zhǎng);平實(shí)之語(yǔ)卻感人尤深。又如“花自飄零水自流”一句，“花自飄零”，是說(shuō)她的青春像花那樣空自凋殘;“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，像悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思，將自然之景的發(fā)展過(guò)渡得清新自然、層次井然，且字聲與情感相協(xié)、聲情并茂。詞人在欣賞自然美的同時(shí)，抒寫(xiě)自己的審美理想，表達(dá)自身的情感追求，讀來(lái)毫無(wú)雕琢之感，生動(dòng)自然、渾然天成。
(2)含蓄、雋永
在男性文學(xué)世界里，李清照一枝獨(dú)放，并且成為婉約詞派的集大成者。她含蓄、雋永的風(fēng)格讓無(wú)數(shù)讀者為之癡迷。在她的作品《一剪梅》中，如“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，勾畫(huà)出月下西樓凝望的動(dòng)人倩影�！耙环N相思，兩處閑愁”由己及人，見(jiàn)出兩心相知�！安畔隆迸c“卻上”、“眉頭”與“心頭”，勾連起伏，會(huì)心傳神，表達(dá)出女詞人刻骨銘心的相思和無(wú)限消除的離愁。詞作以淺近之語(yǔ)含蓄地寫(xiě)出了深摯濃郁之情，發(fā)清新飄逸之思，清俊婉麗。李詞正是通過(guò)這種自由素雅的文學(xué)語(yǔ)言所創(chuàng)造的優(yōu)美的藝術(shù)形象，使讀者體會(huì)到真摯的人類情感和含蓄不盡的意境，更讓人領(lǐng)略到其詞清新含蓄的自然之美。李清照的愁是“一種相思，兩處閑愁”，才下了眉頭，同時(shí)也占了心頭;李清照的相思與閑愁不僅僅是身體上的，更重要的是心靈上的難以排遣的、不能消除的綿綿的相思之愁;李清照的相思之愁是婉轉(zhuǎn)而悠長(zhǎng)的，她所表現(xiàn)的憂愁沒(méi)有“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的無(wú)奈，沒(méi)有“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”的慨嘆，更沒(méi)有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的絕望無(wú)邊。她的相思之愁是因愛(ài)而生，是因愛(ài)而起，讀者在欣賞這首詩(shī)詞的時(shí)候雖然感受到了李清照的相思之苦，但正是這種愁苦才讓讀者從側(cè)面感受到了她對(duì)丈夫最真摯的愛(ài)�！耙环N相思，兩處閑愁”是將情緒物理化、空間化，充分地表現(xiàn)出李清照對(duì)她丈夫深切的相思之情。
(3)真摯、深情
李清照的詞章充滿了濃郁的生活氣息，充滿了真摯動(dòng)人的感情，具有極為感人的藝術(shù)魅力。少女時(shí)代的李清照是個(gè)活潑俏皮、不知憂慮的孩子，但在《一剪梅》中她卻改變了這種天真爛漫的形象，而成了終日思念丈夫、渴望與之團(tuán)聚并在等待云中寄來(lái)錦書(shū)的少婦。整首詞一開(kāi)始便排出一系列浸潤(rùn)著濃郁的色彩的景物：日漸凋殘的紅藕，獨(dú)自漂流的水面上的蘭舟，寫(xiě)滿雁字的、遍灑銀色月光的西樓。詞人滿腔懷念之情，通過(guò)鴻雁傳書(shū)的浪漫想象，以曲筆寫(xiě)衷情，把相思的情景寫(xiě)得委婉曲折、凄楚動(dòng)人，奠定了全詞真實(shí)而深沉的感情基調(diào)。同時(shí)，也為表達(dá)下篇的“一種相思，兩處閑愁”的愁閑獨(dú)處、寂寞無(wú)聊的愁苦造成一種極為融洽和諧的抒情氣氛，展現(xiàn)了他們雖然身處異地卻彼此牽掛的感人畫(huà)面，這種發(fā)自內(nèi)心的自然情感的流露，也讓讀者深深感受到作者的情真意切。詞作的自然天成、深摯的感情躍然紙上。在李清照之前，很多婉約詞人大部分是男性，他們主要是寫(xiě)艷情幽懷，而李清照卻另辟蹊徑，她從女性的視角來(lái)寫(xiě)愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變，她的這種細(xì)膩而真實(shí)的表達(dá)方式和文筆不僅沒(méi)有讓讀者感到討厭，反而獲得空前成功。我們從李清照的《一剪梅》中可以看出，無(wú)論是寫(xiě)景、敘事還是抒情，其詞不是靠浮艷辭采來(lái)做裝飾，也不是無(wú)病呻吟，而是根據(jù)詞人自己的親身感受，直言不諱地把自己的感情表現(xiàn)出來(lái)，充分地流露出了自己最真實(shí)的情感。
2、敘事特色
李清照在創(chuàng)作詩(shī)詞的過(guò)程中將鋪敘的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。如《一剪梅》中，詞的上片寫(xiě)的東西很多：“紅藕香殘玉蕈秋”是寫(xiě)景，展示了紅荷凋敗、唯余殘香、竹席生涼的凄涼景色，突出了“秋”的氛圍，因此作為全詞的抒情基調(diào)�！拜p解羅裳”、“獨(dú)上蘭舟”都是人的活動(dòng)�！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”乃是人的感觸。“雁字回時(shí)，月滿西樓”看似寫(xiě)景，其實(shí)也是“獨(dú)上蘭舟”之所見(jiàn)、所感，離不開(kāi)人的視覺(jué)和感受。下片“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，又是純粹的抒情口吻了。李清照在創(chuàng)作詩(shī)詞的時(shí)候不追求故事情節(jié)的完整性和連續(xù)性，而是詞緊緊抓住內(nèi)在感情發(fā)生發(fā)展的過(guò)程，她巧妙地把外在的'事物融入到感情發(fā)展的流程中。李清照采取的這種鋪敘方式不僅豐富了詩(shī)詞中人物的形象，更重要的是同時(shí)也把她的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。
四《一剪梅》結(jié)構(gòu)特色
1、內(nèi)斂式的結(jié)構(gòu)特色
全詞的結(jié)構(gòu)是內(nèi)收型的。第一句“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，在詩(shī)篇中的寫(xiě)景之詞是“紅藕”、“香殘”、“玉蕈秋”，它們有較為穩(wěn)定的隱喻意義在文學(xué)作品中，這些詞所表達(dá)的情感容易激起人孤獨(dú)、寂寞、凄涼等感覺(jué)。李清照描寫(xiě)這句實(shí)際上是鋪墊了后面的內(nèi)容以及渲染了氛圍。在“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”的引導(dǎo)下，后面“輕解羅裳”、“獨(dú)上蘭舟”的具體意義，表達(dá)出著孤寂、愁苦的感情。接著的一句“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”出現(xiàn)得很忽然，但它真正的目的是為了突出作者李清照內(nèi)心的真實(shí)情感，它是上面的“紅藕香殘玉蕈秋”、“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”引發(fā)的慨嘆。
2、移情入景的結(jié)構(gòu)特色
在《一剪梅》這首詞中，詩(shī)詞里面的“雁字回時(shí)，月滿西樓”是描寫(xiě)風(fēng)景，但作者真正要表現(xiàn)的是自己的情感，《一剪梅》的結(jié)構(gòu)特色是觸景生情，也是移情入景、借景抒情。作者通過(guò)間接地描繪一幅大雁南歸、月人定的畫(huà)面，來(lái)側(cè)面描寫(xiě)她的心情，讀者可以從凄情的畫(huà)面和深邃的意境中感受到李清照無(wú)限的情意�！兑患裘贰愤@首詩(shī)的藝術(shù)性之所在是作者通過(guò)情境表達(dá)情感，這種做法更耐人尋味。它的語(yǔ)詞結(jié)構(gòu)可以歸納為：外在的景物與內(nèi)心的感受的相互結(jié)合。從本首詩(shī)詞的詞語(yǔ)而言，比如“紅花”、“站立”等詞語(yǔ)的動(dòng)作性、形象性很強(qiáng)，而另一些詞則直接表現(xiàn)一種情緒或心理狀態(tài)，如“高興”、“思索”等，這些表達(dá)情感的詞有一定的指導(dǎo)作用，讀者在欣賞這篇詩(shī)文的時(shí)候無(wú)法看見(jiàn)作者的高興或者悲傷的表情，但可以從這些詞語(yǔ)中感受到作者要表達(dá)的感情。倘若李清照的這首詩(shī)全用這些淺顯易懂的詞寫(xiě)成，就很難含蓄而深刻地表現(xiàn)出她對(duì)丈夫的思念之情，同時(shí)也很難激發(fā)人的情感體驗(yàn)，也無(wú)法達(dá)到詩(shī)的效果。在《一剪梅》這首詩(shī)中，李清照把這兩類詞恰到好處地聯(lián)起來(lái)用，沒(méi)有直白地表現(xiàn)出對(duì)丈夫的思念之情，而是通過(guò)某些生動(dòng)的藝術(shù)形象去抒情地把所要表達(dá)的情緒寄寓在客觀物象身上，這樣做不僅會(huì)使讀者得到豐富而飽滿的審美快感，而且還會(huì)讓人有一定的聯(lián)想和回味的余地，這種寫(xiě)詩(shī)的做法會(huì)得到意想不到的效果。李清照《一剪梅》整首詞的上片所描寫(xiě)的景物或動(dòng)作均帶有一定的感情傾向性，讓讀者在閱讀欣賞的同時(shí)感受到那種凄清、孤寂的情感�！兑患裘贰分械某錆M意象的組合又給人造成一種模糊感和不確定性，這樣做不僅不會(huì)使本篇詩(shī)文有缺陷有瑕疵，反而促使讀者在閱讀《一剪梅》的過(guò)程中賦予了文本的未定性以確定的含義。
3、“外在情境+內(nèi)在情緒”的結(jié)構(gòu)特色
在認(rèn)真地欣賞完李清照《一剪梅》之后，讀者一般會(huì)帶著李清照對(duì)丈夫的相思之情回過(guò)頭重新閱讀全詞，再回想一遍李清照的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，更覺(jué)形單影只、顧影自憐，生孤寂之感，發(fā)慨嘆之情。通過(guò)對(duì)李清照《一剪梅》這首詞認(rèn)真而又透徹的分析之后，筆者覺(jué)得可以更加準(zhǔn)確而又直觀地把握全詞的結(jié)構(gòu)形式，即“外在情境+內(nèi)在情緒”�！兑患裘贰愤@首詞呈現(xiàn)出的是一種內(nèi)收型的結(jié)構(gòu)，它主要是由外在景物、動(dòng)作收到內(nèi)心的感受和體驗(yàn)。一般情緒憂郁、內(nèi)心孤獨(dú)的讀者的心理體驗(yàn)類型是偏向于這種類型的詩(shī)詞，他們對(duì)外界事物的感受是消極的、被動(dòng)的。他們偏于接收外來(lái)的刺激(即使是客觀無(wú)意味的事物也被強(qiáng)加了主觀偏見(jiàn))而不是主動(dòng)地改變環(huán)境，甚至不能調(diào)整自己去適應(yīng)外在環(huán)境�！兑患裘贰愤@首詞一開(kāi)始就確定了“凄清、孤寂”的模式，在這首詞的后面，詞人反復(fù)運(yùn)用了內(nèi)收型的結(jié)構(gòu)模式，而結(jié)構(gòu)上的重復(fù)是為了和思想相對(duì)應(yīng)。在一般的詩(shī)歌中，任何語(yǔ)音上的明顯的相似都被判斷為意義上的相似或分岐，結(jié)構(gòu)也不應(yīng)例外。但是這種相似結(jié)構(gòu)的關(guān)系構(gòu)成一個(gè)完整而復(fù)雜的情感空間，反而使詩(shī)的意蘊(yùn)彌漫其中�？傊�，在欣賞李清照詩(shī)詞的時(shí)候，總是在她的詞中感受到她要訴說(shuō)的揮之不去的如絲如縷的憂愁、點(diǎn)點(diǎn)滴滴陣陣襲上心頭的清愁。李清照通過(guò)自己獨(dú)特的敘事特色和抒情方式使讀者在閱讀她的詩(shī)歌時(shí)，感受到無(wú)處不在的憂愁、凄涼、孤獨(dú)等感情。這種感情就像是影子一樣環(huán)繞在讀者的腦海之中，于是這影子也成了詞人賞玩品味的知音，但它不是積郁心胸的固有情緒，也非浮泛而生的莫名之愁。在這種表達(dá)情感的過(guò)程中，我們能從詩(shī)詞的意境中真正地感受到那無(wú)比美麗而真切的愁。李清照的《一剪梅》在用詞藝術(shù)上，體現(xiàn)出筆觸細(xì)膩、含蓄、耐人尋味的藝術(shù)特色;在敘事藝術(shù)上，體現(xiàn)出直抒胸臆、平鋪直敘的別具匠心的藝術(shù)特色;在抒情藝術(shù)上，體現(xiàn)出移情入景、真摯感人的藝術(shù)特色;在意象藝術(shù)上，體現(xiàn)出借景抒情、意蘊(yùn)深藏的藝術(shù)特色。這正是至高無(wú)上的詞藝境界，與女詞人的心理性格渾然一體、相互映發(fā)，美學(xué)魅力無(wú)窮。
參考文獻(xiàn)：
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