論晏殊在詞的發(fā)展史上承前啟后的地位
晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人(今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級)，是當(dāng)時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當(dāng)時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
論晏殊在詞的發(fā)展史上承前啟后的地位
【摘要】晏殊作為“花間詞”的代表人物，他一改唐代把詞大多作為反映愛情相思之類題材的傳統(tǒng)，繼承了晚唐詞成熟的方面，使詞成為純?yōu)槭銓懽约旱男郧�，不是為�?yīng)酬而作的真實(shí)情感，打破了詞在唐代文人眼里不登大雅之堂的狀況。晏殊繼承了以脂粉氣濃烈的崇尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”的詞風(fēng)，又吸收了南唐李后主被俘虜之后在詞作上開拓的深沉的藝術(shù)境界，開拓了宋代婉約詞派的新道路，這對柳永、蘇軾、秦觀等婉約派詞風(fēng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，晏殊在詞的發(fā)展史上具有承前啟后的地位。清人馮煦《蒿庵論詞》中稱晏同叔為“北宋依聲家初祖”。
【關(guān)鍵詞】晏殊;詞的發(fā)展史;婉約派;歷史地位
一、晏殊簡介
晏殊，字同叔(991-1055)，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人(今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級)，幼孤，少有才名，七歲能文章。是當(dāng)時的撫州籍第一個宰相。
晏殊14歲應(yīng)神童試，賜同進(jìn)士出身。從秘書省正字官至知制誥，進(jìn)禮部侍郎。后因事出知宣州，改應(yīng)天府。又任禮部、刑部、工部尚書，同平章事兼樞密使，病卒于家，仁宗親臨祭奠。謚元獻(xiàn)。《宋史》本傳說：“自五代以來，天下學(xué)校廢，興學(xué)自殊始。”他平居好賢士，范仲淹、韓琦、孔道輔、富弼等都是他提拔推薦的。晏殊“文章贍麗，應(yīng)用不窮，尤工詩，閑雅有情思”(《宋史》本傳)。其詞擅長小令，多表現(xiàn)官僚士大夫的詩酒生活和閑情逸致。詩文集今已不傳。有《珠玉詞》三卷。
二、詞的起源與發(fā)展
詞作為一種新文學(xué)體系源于民間，起源歷來眾說風(fēng)云，但到唐代達(dá)到了成熟。為了當(dāng)時宮廷歌舞的需要，當(dāng)時的詩人結(jié)合民間曲調(diào)并糅合楚辭及漢賦，而盛行于唐代的一種合樂歌唱式詞牌格式，后經(jīng)五代逐步達(dá)到了日臻完善。但真正使詞達(dá)到了簡練含蓄、風(fēng)格婉約、興寄幽微、委曲言情、因情生文、曲襯傳神的時代，當(dāng)數(shù)宋代。故而才有“唐詩宋詞”之說。因此在宋代也出現(xiàn)了像晏殊、蘇軾、柳永、辛棄疾等眾多優(yōu)秀的詞人。
三、晏殊從晚唐及五代的詞風(fēng)中汲取精華
從敦煌莫高窟遺存的唐早期作品來看，詞，還處在萌芽狀態(tài)，過多的韻流只是民間辭令的堆砌。自晚唐時期，詞就發(fā)生了翻天覆地的變化。從最初的雜曲歌詞(也稱曲子詞)逐步演變成了許多詞調(diào)，如：《菩薩蠻》、《念奴嬌》、《回波樂》、《好時光》等等。格式上也講究句數(shù)，用韻位置以及平仄字聲的關(guān)系。在調(diào)式上，為了樂曲的反復(fù)吟唱，也將詞調(diào)分為上下二闋。配樂自隋唐以琵琶為主，分為二十八調(diào)。音律變化也多借鑒了邊疆少數(shù)民族的樂曲。就它的內(nèi)容來說，實(shí)是詩的一種格式。就體制來說，比詩要復(fù)雜得多。它不僅僅要依詞調(diào)特定的格式，還要根據(jù)詞牌來寫，而且還講究每個句子里用字的平仄聲何韻腳的安排。這一時期產(chǎn)生了許多著名詞人和佳句，像溫庭筠“照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”李煜“春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首明月中!雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”
同一時期像韋應(yīng)物描寫邊塞景象的文人詞，也給后世詞的發(fā)展起到了不可估量的影響。他們不僅在詞的.韻味上講究變化，還在聲律上嚴(yán)格要求。句式環(huán)環(huán)相扣，長短參差呼應(yīng)。如韋應(yīng)物的《調(diào)笑令》：“胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下;跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。”而白居易的《憶江南》：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南?”這首詞，通過景物描畫，點(diǎn)染相加，直抒胸中袒露的襟懷。這種詞風(fēng)的拓展對宋代詞人的影響甚遠(yuǎn)。而晏殊正是在這種環(huán)境下，不僅改變了詞在文人騷客里的地位，還吸取精華，揚(yáng)自己所長，開創(chuàng)了北宋婉約新詞風(fēng)。如他的《浣溪沙》“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。
四、晏殊在詞上對晚唐及五代詞風(fēng)的繼承和發(fā)展
晏殊是北宋文壇上地位很高的文人，他和北宋前期大多數(shù)文人的詞風(fēng)一樣，都是繼承晚唐五代的傳統(tǒng)。他“贍麗”之中有沉著的內(nèi)容，所以不流于輕倩、浮淺，故為當(dāng)時所重。他的詞今存130余首，風(fēng)格上既吸收《花間》派溫庭筠、韋莊的格調(diào)，也深受南唐馮延巳的影響。他一生顯貴，尤其善于寫旖旎風(fēng)光，歡愉情趣，但他的作品并不單純?nèi)绱�，而孕育著深厚的悲戚之感。如他的名�?ldquo;無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，這種人的意志所不能挽回的情景，即使只是個人一時的無名的悲感，也蘊(yùn)含著人類永恒而無可奈何的悲感，由此而感到人類普遍的永久的無可逃避的命運(yùn)。由這種主觀的悲哀推而至于客觀世界的運(yùn)轉(zhuǎn)，又何嘗不如此。“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”。這比起《花間》溫、韋的清詞麗句來，就看出“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”了。
五、晏殊對宋代婉約派詞產(chǎn)生的影響
晏殊的《珠玉詞》中沒有長調(diào)慢詞，全是小令。由此也可知：一方面當(dāng)時慢詞尚未流行，晏殊篤守《花間》的成規(guī);同時可見晏殊這些詞大都是在酒席或壽筵上臨時即景之作，不是仔細(xì)用心推敲出來的。其次，晏詞集中沒有朋友之間的合作，沒有一首是“次韻”之作。這可見晏殊填詞，純?yōu)槭銓懽约旱男郧�，不是為�?yīng)酬而作。因?yàn)椴皇欠笱芘笥�，故有真性情。沒有把詞當(dāng)作“敲門磚”，所以有好作品。
晏殊詞字多渾成，少雕琢。由于一生富貴，詞中也沒有游山玩水或羈旅孤獨(dú)，自然無愁苦之詞，但他也并非全無悲戚，不過他所悲所戚的是人生中共有的“無可奈何”的共悲，而非個人為某事的小悲小痛，又因?yàn)樗簧鷼v任各級大官，縱有兒女之情也不能象柳永、秦觀那樣表達(dá)出來，所以他詞中又似乎有一種潛伏的風(fēng)情，不能傾瀉出來，只能在一定范圍內(nèi)隱約地表達(dá)，適可而止。
這種清新的詞，表情達(dá)意一般崇尚含蓄婉轉(zhuǎn)，充分發(fā)揮了詞“專主情致”的特點(diǎn)。修辭委婉、表情柔膩的詞作。在表現(xiàn)方法上多用含蓄蘊(yùn)藉方法將情緒予以表達(dá)，其風(fēng)格是綺麗的。
浣溪沙
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。
曲欄干影入涼波。
一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。
酒醒人散得愁多。
此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。前人評晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自云：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象。”
總而言之，詞在宋初，風(fēng)氣未開，作者尚少，詞壇還很寂寞。自晏殊崛起，喜作小詞，流風(fēng)所及，影響甚大。當(dāng)時重要詞人如歐陽修、晏幾道(殊之子)都深受其影響。他的詞上繼南唐、“花間”遺緒，下開北宋婉約詞風(fēng)，在詞的發(fā)展史上，有繼往開來之功，對宋代詞壇貢獻(xiàn)尤大。所以曾被人們稱為北宋初期詞家的“開山祖”。他的作品寫得風(fēng)流蘊(yùn)藉，溫潤秀潔，閑雅平和，含蓄委婉，富有情韻和意境。同時語言清麗，聲調(diào)和諧。他摒棄了《花間》的濃艷纖佻，又吸取了《陽春》的清麗蘊(yùn)藉，從而形成了自己的特色。這種婉約風(fēng)格對秦觀、賀鑄，李清照等宋代婉約著名詞人的影響甚遠(yuǎn)。因此說，晏殊在詞的發(fā)展史上有承前啟后的地位。
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