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      2. 《再別康橋》意象選擇的古典美

        時(shí)間:2020-08-25 18:27:00 徐志摩 我要投稿

        《再別康橋》意象選擇的古典美

          徐志摩的《再別康橋》雖是一首現(xiàn)代詩,但意象的選擇卻充滿古典韻味,這些蘊(yùn)含著獨(dú)特含義的意象不僅為本詩增添了深厚的文化底蘊(yùn)。

          《再別康橋》抒發(fā)了詩人對(duì)康橋依依惜別的深情,浸透了詩人無限眷戀的情感。詩中的云彩、金柳、柔波、青草、星輝、沉默等意象的選擇獨(dú)具特色,既傳統(tǒng)又有創(chuàng)新,營造了一種唯美的離別氛圍。

          在詩歌的第二節(jié),詩人寫道“那河畔的金柳,是夕陽中的新娘,波光里的艷影,在我的心頭蕩漾。”詩人把柳樹比作夕陽中的新娘,形象逼真地寫出了夕陽下的柳樹的美好姿態(tài),也寫出了詩人對(duì)康橋濃烈而溫柔的愛。在這里,詩人選取“柳”意象并不是偶然的,這是中國古詩中的傳統(tǒng)意象,被賦予了“離別”的特定含義。《詩・小雅・采薇》“昔我往矣,楊柳依依,今我來思,雨雪霏霏。”便是士卒回憶當(dāng)初離家時(shí),庭院、村落細(xì)柳飄飛的景象:當(dāng)征人與親人都沉浸在離別之中時(shí),路邊的楊柳似乎也變得善解人意起來,那隨風(fēng)搖曳婀娜多姿的柔枝,仿佛正張開溫情的翅膀,想再與征人握手或擁抱,希望他能再多停留一會(huì),楊柳依依正寓含征人不忍與親友分別的依戀之情。自此,這一含有依戀、留別內(nèi)涵的“楊柳”意象,遂成為后代文學(xué)作品中描寫親友離別時(shí)常用的專有名詞。甚至到了唐代,還發(fā)展成為一種“折柳贈(zèng)別”的習(xí)俗,“柳”因與“留”諧音,所以,親人、朋友離別常攀折楊柳,以“折柳”來表達(dá)祈求吉祥平安、生命常在、早歸故里的情感和愿望,通過攀折楊柳來抒發(fā)離別之痛,訴相思之苦,道平安之情,已經(jīng)成為一種時(shí)尚。這樣的例子在古詩中比比皆是,如李白《春夜洛城聞笛》“此夜曲中聞?wù)哿�,何人不起故園情”,通過夜中聽《折楊柳》曲,抒發(fā)了對(duì)故園的思念之情;李白《憶秦娥》“簫聲咽,秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月,年年柳色,灞陵傷別”其中的灞橋柳色是年年送別的見證人;無名氏的《眼兒媚》“楊柳絲絲弄輕柔,煙柳織成愁”寫出了離別的輕愁;而柳永的“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;更是千古傷別名句……可見,在古詩中,“柳”是書寫離愁別緒必不可少的“背景”或“道具”。

          《再別康橋》中的“金柳”就承襲了這一傳統(tǒng)意象的含義,巧妙地傳達(dá)了詩人對(duì)康橋的惜別之情。但詩人又有創(chuàng)造,一個(gè)“金”字把夕陽照耀著柳樹所形成的特有色彩傳神地表達(dá)了出來,這就抹去了傳統(tǒng)離別中的凄涼意味,而給全詩涂上了一層溫暖的色調(diào),溫潤感人。

          接著,詩人寫到了第二個(gè)意象“軟泥上的青荇,油油的在水底招搖,在康河的柔波里,我情愿做一條水草”中的青荇,即一種水草,“青草”這一意象在古詩中也和離愁別緒緊密相連的。綿延無際的青草,如扯不斷的情絲,寄托了詩人綿延無盡的思念和離愁。古詩中就有“青青河畔草,綿綿思遠(yuǎn)道”的句子。秦觀《八六子》“倚危亭,恨如春草,萋萋�盡還生。”白居易《賦得古原草送別》“遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。”都是用青草寫離情的句子。青草之一望無際,象征離愁之綿綿而遠(yuǎn);青草之細(xì)碎濃密,象征離愁之盤曲郁結(jié);青草之隨處而生,象征離愁之浩渺無垠;崔顥《黃鶴樓》“晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁”里繁盛無邊的萋萋芳草,更讓遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的游子充滿思鄉(xiāng)之情。

          在本詩中,詩人選用水草意象好似隨手拈來,既符合寫作時(shí)的具體語境,但在不經(jīng)意間,又暗含了“青草”這一意象的離別意義,真可謂是妙手偶得,令人驚嘆。不僅如此,水草的輕柔也為全詩籠上了一層柔美的意境。

          在下一節(jié),詩人說“但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋。”這與柳永“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”的`情感表達(dá)一脈相承,在悄悄、默默中蘊(yùn)含著幾許不舍和依戀。

          其實(shí),通觀全篇,承載著詩人情感的康河本身也正暗含了古典詩歌中水意象的特點(diǎn)。水的輕柔深渺、連綿不斷,恰如離愁揮之不去,古詩中此類詩句比比皆是如,“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水”(歐陽修《踏莎行》);“水流無限似儂愁”(劉禹錫《竹枝詞》);“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》)。水流無限,離情無限,一條康河,滿載詩人的柔情和別情,恰到好處的表達(dá)了詩人對(duì)康橋的留戀。

          綜上所述,《再別康橋》的意象選擇極具古典美,這些意象的運(yùn)用使這首現(xiàn)代詩歌含蓄雋永、意蘊(yùn)豐厚。我們?cè)趯W(xué)習(xí)現(xiàn)代詩歌時(shí),如果能留意從古詩意象的角度考查詩歌的情感表達(dá),就會(huì)對(duì)詩歌有更深入的理解。

          拓展:

          《再別康橋》全文

          輕輕的我走了,

          正如我輕輕的來;

          我輕輕的招手,

          作別西天的云彩。

          那河畔的金柳,

          是夕陽中的新娘;

          波光里的艷影,

          在我的心頭蕩漾。

          軟泥上的青荇,

          油油的在水底招搖;

          在康河的柔波里,

          我甘心做一條水草!

          那榆蔭下的一潭,

          不是清泉,

          是天上虹;

          揉碎在浮藻間,

          沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

          尋夢(mèng)?撐一支長篙,

          向青草更青處漫溯;

          滿載一船星輝,

          在星輝斑斕里放歌。

          但我不能放歌,

          悄悄是別離的笙簫;

          夏蟲也為我沉默,

          沉默是今晚的康橋!

          悄悄的我走了,

          正如我悄悄的來;

          我揮一揮衣袖,

          不帶走一片云彩。

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              徐志摩的《再別康橋》雖是一首現(xiàn)代詩,但意象的選擇卻充滿古典韻味,這些蘊(yùn)含著獨(dú)特含義的意象不僅為本詩增添了深厚的文化底蘊(yùn)。

              《再別康橋》抒發(fā)了詩人對(duì)康橋依依惜別的深情,浸透了詩人無限眷戀的情感。詩中的云彩、金柳、柔波、青草、星輝、沉默等意象的選擇獨(dú)具特色,既傳統(tǒng)又有創(chuàng)新,營造了一種唯美的離別氛圍。

              在詩歌的第二節(jié),詩人寫道“那河畔的金柳,是夕陽中的新娘,波光里的艷影,在我的心頭蕩漾。”詩人把柳樹比作夕陽中的新娘,形象逼真地寫出了夕陽下的柳樹的美好姿態(tài),也寫出了詩人對(duì)康橋濃烈而溫柔的愛。在這里,詩人選取“柳”意象并不是偶然的,這是中國古詩中的傳統(tǒng)意象,被賦予了“離別”的特定含義。《詩・小雅・采薇》“昔我往矣,楊柳依依,今我來思,雨雪霏霏。”便是士卒回憶當(dāng)初離家時(shí),庭院、村落細(xì)柳飄飛的景象:當(dāng)征人與親人都沉浸在離別之中時(shí),路邊的楊柳似乎也變得善解人意起來,那隨風(fēng)搖曳婀娜多姿的柔枝,仿佛正張開溫情的翅膀,想再與征人握手或擁抱,希望他能再多停留一會(huì),楊柳依依正寓含征人不忍與親友分別的依戀之情。自此,這一含有依戀、留別內(nèi)涵的“楊柳”意象,遂成為后代文學(xué)作品中描寫親友離別時(shí)常用的專有名詞。甚至到了唐代,還發(fā)展成為一種“折柳贈(zèng)別”的習(xí)俗,“柳”因與“留”諧音,所以,親人、朋友離別常攀折楊柳,以“折柳”來表達(dá)祈求吉祥平安、生命常在、早歸故里的情感和愿望,通過攀折楊柳來抒發(fā)離別之痛,訴相思之苦,道平安之情,已經(jīng)成為一種時(shí)尚。這樣的例子在古詩中比比皆是,如李白《春夜洛城聞笛》“此夜曲中聞?wù)哿�,何人不起故園情”,通過夜中聽《折楊柳》曲,抒發(fā)了對(duì)故園的思念之情;李白《憶秦娥》“簫聲咽,秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月,年年柳色,灞陵傷別”其中的灞橋柳色是年年送別的見證人;無名氏的《眼兒媚》“楊柳絲絲弄輕柔,煙柳織成愁”寫出了離別的輕愁;而柳永的“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;更是千古傷別名句……可見,在古詩中,“柳”是書寫離愁別緒必不可少的“背景”或“道具”。

              《再別康橋》中的“金柳”就承襲了這一傳統(tǒng)意象的含義,巧妙地傳達(dá)了詩人對(duì)康橋的惜別之情。但詩人又有創(chuàng)造,一個(gè)“金”字把夕陽照耀著柳樹所形成的特有色彩傳神地表達(dá)了出來,這就抹去了傳統(tǒng)離別中的凄涼意味,而給全詩涂上了一層溫暖的色調(diào),溫潤感人。

              接著,詩人寫到了第二個(gè)意象“軟泥上的青荇,油油的在水底招搖,在康河的柔波里,我情愿做一條水草”中的青荇,即一種水草,“青草”這一意象在古詩中也和離愁別緒緊密相連的。綿延無際的青草,如扯不斷的情絲,寄托了詩人綿延無盡的思念和離愁。古詩中就有“青青河畔草,綿綿思遠(yuǎn)道”的句子。秦觀《八六子》“倚危亭,恨如春草,萋萋�盡還生。”白居易《賦得古原草送別》“遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。”都是用青草寫離情的句子。青草之一望無際,象征離愁之綿綿而遠(yuǎn);青草之細(xì)碎濃密,象征離愁之盤曲郁結(jié);青草之隨處而生,象征離愁之浩渺無垠;崔顥《黃鶴樓》“晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁”里繁盛無邊的萋萋芳草,更讓遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的游子充滿思鄉(xiāng)之情。

              在本詩中,詩人選用水草意象好似隨手拈來,既符合寫作時(shí)的具體語境,但在不經(jīng)意間,又暗含了“青草”這一意象的離別意義,真可謂是妙手偶得,令人驚嘆。不僅如此,水草的輕柔也為全詩籠上了一層柔美的意境。

              在下一節(jié),詩人說“但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋。”這與柳永“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”的`情感表達(dá)一脈相承,在悄悄、默默中蘊(yùn)含著幾許不舍和依戀。

              其實(shí),通觀全篇,承載著詩人情感的康河本身也正暗含了古典詩歌中水意象的特點(diǎn)。水的輕柔深渺、連綿不斷,恰如離愁揮之不去,古詩中此類詩句比比皆是如,“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水”(歐陽修《踏莎行》);“水流無限似儂愁”(劉禹錫《竹枝詞》);“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》)。水流無限,離情無限,一條康河,滿載詩人的柔情和別情,恰到好處的表達(dá)了詩人對(duì)康橋的留戀。

              綜上所述,《再別康橋》的意象選擇極具古典美,這些意象的運(yùn)用使這首現(xiàn)代詩歌含蓄雋永、意蘊(yùn)豐厚。我們?cè)趯W(xué)習(xí)現(xiàn)代詩歌時(shí),如果能留意從古詩意象的角度考查詩歌的情感表達(dá),就會(huì)對(duì)詩歌有更深入的理解。

              拓展:

              《再別康橋》全文

              輕輕的我走了,

              正如我輕輕的來;

              我輕輕的招手,

              作別西天的云彩。

              那河畔的金柳,

              是夕陽中的新娘;

              波光里的艷影,

              在我的心頭蕩漾。

              軟泥上的青荇,

              油油的在水底招搖;

              在康河的柔波里,

              我甘心做一條水草!

              那榆蔭下的一潭,

              不是清泉,

              是天上虹;

              揉碎在浮藻間,

              沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

              尋夢(mèng)?撐一支長篙,

              向青草更青處漫溯;

              滿載一船星輝,

              在星輝斑斕里放歌。

              但我不能放歌,

              悄悄是別離的笙簫;

              夏蟲也為我沉默,

              沉默是今晚的康橋!

              悄悄的我走了,

              正如我悄悄的來;

              我揮一揮衣袖,

              不帶走一片云彩。